——《德米安》
1.
忘了第一次知道安妮宝贝是从哪里，不过我敢肯定的是绝对不是从网络的，因为那会我很少上网，一周一次的上网的机会是每周日下午的三个小时。那几年MP4刚开始流行，我用一个纽曼m520，MP3、txt都能存，就是屏幕特小，txt电子书放进去，正常字体一屏连140字都不到。
为了省钱，我就是在这样的阅读状态下，像翻微博一般的看完了安妮宝贝之前的所有书。在她大多数相似的描述里，《七月与安生》不是一个多么突兀的故事。最让我印象深刻的是，“七月第一次遇见安生的时候，是十三岁的时候。”
那时，读到这个故事的我刚过了这个数字所代表的年龄，整日埋首于浩瀚书本与考试战斗的我，怎么也想象不出来故事里所描述的情节，翘课去麦田兜风、还能轻而易举的考上重点中学，毕竟自己还在为放学后去对面书店看“闲书”耽误的时间找一个冠冕堂皇晚回家的借口。
所以，那时的我，才会很喜欢看安妮宝贝的故事吧，书里面，有一个离我很遥远的生活状态。
2.
与现在流行的鸡汤和治愈系文字不同，安妮宝贝的文字尖锐而敏感，人物带着标签化的符号，白色棉布裙、光脚穿球鞋，湿漉漉的眼睛和不太透明的心灵。在严肃文学圈里，关于她的评价鲜有赞赏，故事中缺少宏大的叙事，不关注群体，反而关注异乡人的漂泊心理。多年之后的今天她说，真正的写作，关注的首要应该是个体。
我更愿意相信这个原著故事讲的是一个人的两个阶段，对，不是两个人。绝大多数把这个故事当成讲述女孩子间关系的读者，都从一定程度上迫切的想要在现实生活中“找到另一个自己”，但事实上，是在强词夺理。当然，对于习惯了对号入座的体验派缺乏反省意识也不足为奇。
每一个生命都是通向自我的征途，年轻时我们都是安生，肆意张扬，希望做着闪耀夺目的事情，慢慢的开始适应社会，开始收起自己锋利的牙爪，开始符合传统和范式的要求，变成了七月。现实中，我们完成了成长的过渡，原著小说里，安生离开，七月继续走下去，并且迎接新生。曾几何时，虚拟和现实也是这般的相似，最艰难的道路，都是通向自己的道路。
3.
基于对原著的上述理解，个人以为电影《七月与安生》的改编非常到位，甚至是更近了一步。原著薄薄21页且对白甚少，但这并不是改编最难的部分，最难的部分在于经过了十几年的沉淀，观众思维愈发理性，要如何让观众相信这个故事的“真”同时又不会让人产生“作”的感觉，成了电影致胜的关键。
如果只是展现出两女争一男的情节，同类片遭遇的评价基本也就是这部电影的下场。妙的是，编剧导演给这个故事赋予了“自我”这个关键词，两个女孩十几年的爱与恨成了一段寻找自我的过程，两个女孩代表了一个人不同阶段的性格。两个人格间的较量，男孩只是开启不同人格的钥匙。
小时候的人格是安生。在他们大学分别之前，安生显得肆意张扬，主导着剧情的走向，她说，“我宁可不要发育”，“我一定会挣很多很多钱的”，“我以后四海为家”，伴随着周冬雨充满憧憬和期待的笑容，那时的她觉得未来触手可得，那时她们的人生BGM是《浮躁》，三个音节，“la jum bo”。
如果家明没有出现，她的生活会一直像两条小河，一条叫七月，一条叫安生，一条湍急，一条平缓，时而交汇，时而分流。湍急时渴望平静，安稳时又暗流汹涌。家明的出现，似乎成了两重自我作为一个共同体的崩离时的导火索，一个想放，一个想收，一个逃避，一个挣扎。
从她们分别后的见面开始，安生作为占上风的主要性格的地位开始发生变化。她开始认识到像她以前那样靠骗耍讨生活的方式已经行不通了。她面对的是更加现实的世界，是一个和小时候想象中不一样的世界，那个世界不仅有钻石耳环，更有为得到钻石耳环所付出的代价。她为了保留自己的尊严，把身上的钱都给了七月以补偿昂贵的宾馆费用。她还是笑，只是那笑中，夹杂了一丝心酸。
电影改变完全颠覆了原著小说的结局。知道家明不是真的喜欢自己，七月没有委曲求全，打开了压抑很久的心阀，开始模仿安生，企图追求自由自在的生活，却不想已怀有身孕，最后演绎了原著中七月的结局。自始至终七月都存在于安生和家明的回忆中，唯一一个现在的样子是最后一幕照镜子，安生的镜中人，是七月。
她们一直都是一个人啊，安生说，我的笔名叫七月。
在成长的过程中，安生完成了从少不经事的疯狂到饱经风霜的稳重，从一个不顾后果的小女孩被规训成了符合范式的社会人。原著中安生离开，符合社会要求的七月留下来。而电影完成了安生的蜕变，七月只能告别。
在绝大多数人的成长蜕变中，都会经历一段困境，这正是自我需求与外界冲突达到顶峰的时刻，这是我们必须向前迈进，完成告别与新生的过程。曾经中我们依恋的一切都会离我们而去，身边甚至只余孤独和惶恐，或许很多人都没能迈过这无形的历练，在时光的洪流中继续深情的缅怀过往的一切，最终失去了现在的自己。
4.
我非常惊喜于这部电影的视角，有点像《心动》，一部连载的小说打开了记忆尘封的大门，一边用成年人的理性讲述故事，一面又给故事续写着结尾；我亦惊喜于这部电影不时出现的旁白；我更惊喜于两位主演相当不错的演技。我曾说不看周冬雨的电影，今天可以收回了。全剧她笑中带泪，开心与心酸，艰难与逞强，好几次让我湿了眼眶。
另外，结尾处的处理，遥远的雪景，灿烂的阳光和七月开心的笑。虽然作为一重人格的七月不在了，但在安生的想象中，她终于过上了自由自在无拘无束的生活，现实中的遗憾，在安生的小说里，有了故事的圆满，是补偿，也是纪念。
5.
这部电影，简单来看，作为两个女孩的青春的爱情故事没有问题，但经历了十几年时光的洗礼，当安妮宝贝不再是安妮宝贝而是庆山；当年看她小说的80后、90后成为这个社会的中流砥柱的现在，这部电影似乎又有了别样的意义。，剧中的她们，也是我们。
“从前”是个太容易引起怀念的词汇，伤痕和痛楚，每个人成长的核心脉络都寄身于这些无人知晓的从前里，要成长，要成为真正的自我就需要我们亲自去摧毁它。但不可否认从现在看从前，时光变成了一块包裹满目疮痍的琥珀，沧海桑田里，它变得温润、愈合，那些最终凋敝的，只是岁月。
从电影院出来，我忽然想起很多个拿着MP4看小说的早晨，现实中的我们已经成长，但那些时光中的经历没有过去，它一直在我们身体里，一直与我们同在。
题外话：看完电影，一气呵成，感触良多。
说起来我很奇怪，几乎所有影评观后感都在从姐妹情深着手，大家真的不觉得这部电影讲的是一个人的两面吗？困惑。
你的每一个喜欢，都是对我写作的鼓励。
