文/于光荣
散文的“形散神聚” ，与结构中的“文眼”的安设有很大的关系。
所谓“文限”，就是一篇散文中艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术 的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”。“凝光点” ,把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体把纷繁的内容集中到某一“点”上，使作品所表达的意思高度凝聚。只有凝聚，才能清晰，意思分散了，势必使人感到文章模糊。
文本一：一辆公交车沿着南方偏僻小路踉跄而行。车上的乘客里,有位瘦弱的老人,手上握着一束鲜花,车过教堂色时,上来一个少女,目不转睛地看着老人的鲜花。到了老人快要下车时,他忽然冲动地将自己手中的鲜花推向女的怀中。他赶忙解释说:“我看得出来你很喜欢这束花,我想我太太也会很高兴你拥有这束花的,我会告诉她我把花送给你了”。女孩接受那束花后,目送老人下车,看着他慢慢走进一座小公墓的门口。
这个故事篇幅较小,仅180多字,语言也非常朴素,没有一丝一毫的雕琢、虚饰成分。那么打动人心的是什么?是作者精心设置的那个“文眼”,即“我太太也会高兴你拥有这束花的,我会告诉她我把花送给你了”这句话在起作用,它让读者心中豁然开朗:老人把对亡妻的爱物化转送给了一个陌生的爱花的女孩了!
文本二:朱自清《冬天》
写了冬夜的三件事。
第一件事， 写自己少年时候哥儿三个和父亲 一起冬夜煮豆腐吃，父亲当时说 “晚上冷，吃了大家暖和些。
第二件事， 写十多年前自己在一个冬夜 与朋友S君和P君去西湖泛舟，在美丽的湖光月色中，兴意酣浓，但此后彼此就分离了。
第三件事， 写自已爱妻还在的时候，一家四口在台州过冬，这个山城的冬天虽然 十分冷寂，但“家里 却老是春天” ，“有一回我 上街去，回来的时候， 楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个;三张脸都背着天真微笑的向着我”。
写了这三件事后， 作者说:“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。 ”
温暖”是这篇散文的 “文眼”。三幅画面，三种情味，亲切地表现了父子之爱，朋友之谊，夫妇之情，从严寒冷寂气氛中透出一股感情上的“温暖”。
文本三：《人民日报》2019.8 苔藓笔记（节选） 李青松
苔藓，非草非木，无花无果没有根。人说无根的东西不靠谱。苔藓却不然，它不会稍纵即逝，不会随风飘散，甚至永远不会腐烂。在这个意义上说，苔藓的灵魂不朽。
时间之外，一定还有一个苔藓时间。苔藓时间存在于静态里，存在于我们的想象无法抵达的深处。苔藓时间是长了牙齿的时间，能把石头吃掉，能把格局改变，能把空间解体。在阴暗潮湿之处，在残破不堪之中，浮生出新的气象。
在长白山，我曾看见山民用苔藓包裹刚刚挖出的人参，在早晨的集市上出售。那苔藓，薄薄的一层，还带着露珠。山民说用原生态的苔藓保湿保鲜，才能保证人参的品质和性格不变。苔藓没有疆域，地球上任何角落都有它的身影。只是需要时间和湿度。苔藓不畏严寒，在厚厚的冰面或者积雪下照样生存。
我们的身边有各种各样的植物，它们常常以其自身的生长，给身为人类的我们诸多启示。文眼聚焦”所写植物苔藓是悄无声息、看似卑微无用，但实则在改变着世界的同时、也在创造着世界的苔藓，让人感到了生命的平凡与伟大。
