本文概念:lock原则；lock原则补充
做事情之前，我们都要问自己:什么最重要？
写故事之前，我们也要问自己:什么最重要？
在这本书里，作者指出，写故事，最重要的，是情节。故事的情节，是故事最最重要的部分。只有精彩的情节，才能留住读者的目光，让他们欲罢不能。
Lock原则
那么，情节，到底是什么？作者在分析了几百篇文章之后，提出了搞定情节的lock法则，在这个法则里，作者总结概括了情节的4大部分:
a.有趣的主角（leader）。能够从头到尾抓住读者注意力的有趣人物。
b.主角的目标（objective）。主角要有目标，这个目标，主角到达了，则主角则可以好好的活下去，如果达不到，那主角就跌入地狱。（例如，多数悬疑小说，主角开始就有生命危险，那么，主角的目标就是活下去。）
c.冲突（confrontation）。所谓冲突，就是在主角追求目标的路上设置障碍，让情节紧张起来。如果主角在追求自己目标的路上毫无阻碍，那就剥夺了读者们“担心”的权利。只有让读者一直担心，才能死死抓住他们的注意力。因而，写故事和小说，就是要把主角追求目标的过程搞复杂，搞得波澜起伏，死去活来。
正如那句话:把你的主角放在树上，超他扔石头，再放他下来。
d.冲击结尾（knockout）。作者在讲述这个概念的时候，用拳击比赛作了类比。拳击比赛是很火的比赛，很多人都去看，那他们为什么去看？当然是为了看ko，看到重重的力道，看到台上两人“砰砰砰”地互殴，当有一个人在砰砰声里倒下，再也起不来，观众们就会欢呼雀跃，兴奋无比……没有一个观众喜欢看到双方平手。
小说结尾也一样，要有重重的力道，重重的力道。结尾太烂太平常，读者会很失望，即便前边的情节非常棒。
作者本人的创作就一直坚守lock原则。另外，他也教别人lock原则，很多他的学生按照lock原则写书，都成功出版了自己的作品。
Lock原则的补充
书中，作者一直在描述自己lock原则的原理及其可用性之高。但我们作为读者，却还没有机会在如此短的时间里去实践它。所以不禁疑问:lock原则真那么厉害么？用它写出来的小说真的不会呆板难看么？
对于这个问题，作者在本书后续的内容中有清晰的讲述。
书中，作者作了一下类比:给每个人一份相同的食谱:西红柿炒鸡蛋。可是，不同人，按照相同食谱炒出来的菜品却味道不一:好吃，一般，难吃……
写小说也一样，写小说的“食谱”是lock原则，但是，掌握了lock原则，也不一定能写出好小说。
那么，要怎么把自己写出来的小说变得更好呢？
作者指出，在已经掌握了“食谱”的情况下，我们可以添加“作料”，让菜品变得好吃起来。
也就是说，在掌握了lock原则的情况下。我们还需要加入一些东西！
那都是些什么呢？
对作家来说，想让自己写出的小说变得更好，可以加以下三种“作料”:a.更多角色b.背景c.对话。
a.更多角色:
活灵活现的角色，永远是隽永好作品的秘方。在《末日逼近》中有无数角色，但绝对没有一个单调无味。每个角色，都必须要具有一定的风味，别让他乏善可陈。
b.背景:
许多小说里，谈恋爱的男女总是出现在餐厅里谈话，而且他们反复出现餐厅里谈话。难道不能换一个么？树屋，隧道中的地铁或者湖边的木栈道。
小说里的背景，可以让小说情节活起来。作者给出了小说背景设定的标准:把故事背景设在新奇的地方就可以了。
c.对话
对话的主要作用是用于塑造角色和推动情节。如果小说里的对话没有达到这其中的一个标准，那么，这段对话八成就可以删除了。
那么，如何用对话塑造角色:1让每个角色都有自己的说话方式。2角色的遣词用字应该稍微透露出他们的为人。
厉害的小说家，都能灵活地运用对话挥舞出独特的情节，并让情节迅速展开。
这三样好比“万能老干妈”。加进去之后小说一定“更有味道”。
以上为我的读书笔记。
