我记得上高中时，有一本和教材一起发下来的语文课外读物。

里面有汪曾祺的短篇小说，还有《阳光灿烂的日子》剧本的节选。

剧本选了马小军拿着自己配的“万能钥匙”去别人家开锁的这么几个片段。

那是我第一次意识到，自己在看跟王朔有关的作品。

其实小时候看过很多根据王朔作品改编的电影、电视剧。

比如《过把瘾》、《甲方乙方》、《顽主》，但是当时并不知道。提起这些作品，想到的可能是江珊、王志文、葛优、冯小刚，可就是不会想到王朔。最近这两年，慢慢的开始读王朔的作品，才开始将小时候看到的电影和王朔联系起来，因而对王朔也越来越感兴趣。

前几个月我开始读王朔的《动物凶猛》，还没读到结尾的时候，只觉得小说讲了一个简单的青春萌动的故事，等看到了结尾，才知道所有的故事全是来自于“我”的想象。看到这，觉得这小说真是不虚此名，用想象与事实写了这么一个半真半假的青春故事。

如果褪去想象的色彩，“我”的青春可能很简单，无非是跟着哥几个瞎混，是跟着大哥后面的小喽啰，觊觎朋友的女友，而自己又不敢“拍”。用后来高晓松形容王朔的话“谁敢欺负咱俩”。

看完原著小说，接着又看了一遍姜文拍的电影。姜文想拍这部电影时，因为小说体量不够拍成一个电影，所以姜文想找王朔作为电影编剧，写一个电影的剧本，但是王朔拒绝了。所以姜文一个人在6平米的房间里，完成了9万字的剧本创作。

说到改编剧本这个事，我在看完电影后，又读了姜文和王朔两人写的关于电影的一些文章，关于写电影剧本这事，两人在各自的文章中都有提到。

王朔在他的一篇文章中写道“姜文东问西问，打听这小说的背景、原型，为什么一定要这么处理某些事件。我拒绝做编剧，我刚刚写完大量小说和电视剧本，写作能力陷于瘫痪。尤其痛恨给有追求的导演做编剧，惨痛经历不堪回首，我无法帮助姜文把小说变成一个电影的思路，那些东西只能产生于他的头脑。”

姜文则在《一部电影的诞生》这本书里，猜测了王朔为什么不愿意写剧本。姜文猜想王朔想写《残酷青春》，所以不愿意把更多的资料和想法跟他谈。

这两段信息的对比，我觉得还挺有意思。

王朔是之前写了大量的文字，已累成葛优瘫，所以不愿意帮姜文写剧本，同时也觉得姜文自己写剧本更合适。

而姜文觉得王朔有很多的小秘密，就不告诉我，就不告诉我。

不过事实证明，存在于姜文头脑中的剧本，拍成电影后，效果已经超乎了姜文的想象。

电影公映后，大家对于电影的议论越来越多，评价越来越高，这个关注度已经超越了电影本身的创造者，这让姜文觉得这个电影已经离自己越来越远，他已经有了自己的生命，越走越快，自己已经追不上他了。

姜文在电影中增加了很多情节，傻子的情节、马猴父母的情节、爬烟筒、以及冯小刚作为老师被捉弄的情节。

这些情节增加的不突兀，没破坏原著的味道，同时也让大家印象深刻。

关于傻子的情节，他常说“古伦木，欧巴”，这两个词出自电影《奇袭白虎团》。

意思是“云，雹子”，换成有中国特色的暗号，应该是“地瓜，土豆”

这样，马猴这群孩子与傻子的对话就更好理解了，就好像我们小时候常说的，

“地瓜，地瓜”，对方接“我是土豆。”

还有傻子这个形象应该是马小军青春回忆的一个画外音，在回忆中，马小军的青春时光就像个傻子，干了很多傻事。

而在电影结尾，画面变成黑白色，马小军长大后，在车里喊“古伦木”，而傻子说了一句“傻逼”，我觉得这一段，像是我们在回忆青春时，觉得那时候的自己冒着傻气，也会对自己说一句“那时候，真是个傻逼。”

还有关于电影情节中的疑问。冯小刚帽子里的煤球是谁放的？马小军怎么突然跑到那么高的烟筒上，还有马小军在房顶上一直转悠等米兰，为什么等不到米兰？我觉得这些情节，都是马小军记忆出现了偏差，也就是这些事件都掺杂了马小军的想象。

其实电影的画外音已经给出了答案“记忆总是被我的情感改头换面，并随之追弄背叛，把我搞的头脑混乱，真伪难辨。”

王朔的青春是动物凶猛，特殊的历史时期，人们生活单一，衣服的布料颜色简单，住房也都是灰砖矮楼，因此在记忆中，“我”犹如在荒漠中行走的动物，暗藏在空气中的是蠢蠢欲动的欲望。

而姜文，给自己的青春起名叫阳光灿烂的日子，故事总是发生在夏天，记忆也伴随着阵阵的烧荒草的味道。

我们的青春是动物凶猛，还是阳光灿烂呢？

对于我来说是阳光灿烂，同时好像还伴随着微微的细雨。