重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
贺铸一生不得志，所任职位皆是闲职冷差。在他与妻子居住苏州的这段时间里，妻子不幸病故，葬在苏州郊外。同年贺铸赴京就任。一年后，他辞职归来，望着一年前砌的坟，填了这曲《鹧鹄天》。
词的上片，讲自己再一次走过苏州城门（阊门），很多事却改变了。上次，是和妻子一起。而今，只自己一人。忍不住问，为什么我们一同来苏州，却不能一同回去。
“同归”也许可以指一同回家乡，但又不知是否可以指死亡？两个人同生于世，却不能一起离开。这也许，是更深切的悲情。
半生血肉相连，一朝天人永隔。仿佛梧桐“半死半生”（出自汉代枚乘《七发》），又如“鸳鸯失伴飞”。“梧桐半死”，“鸳鸯失伴”，都是很经典的悼亡意象，表示失去另一半。而“清霜”和“头白”一方面加深了凄苦的印象，也暗示了作者失去妻子的时候，已近半百，鬓发霜白。
情感上很沉痛，但我读着却觉得有些过于直白。好像把伤疤尽数揭开了给人看，反而无法感觉到痛。
而从下片开始，才渐入佳境。
“原上草，露初晞。”取自汉乐府《薤露》中的"薤上露，何易晞"。青草叶上的露水，一眨眼就蒸发了，就像一个人的短暂的生命。此刻，我在我们的老屋，你在新砌的坟墓。死亡，也不能叫我们分开，“旧栖新垅两依依。”
下片最后一句是全词的经典，也传诵得最为广泛。我想正是这一句，造就了这首词和苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》在词史上不分伯仲的地位。
“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”在思念妻子到最高潮的时候，他却想起了这样一个平凡又家常的画面。闲躺在床头，听窗外落雨，看着妻子在灯下为自己缝补衣衫。
好奇怪。当思念一个人的时候，想起的往往不是海誓山盟。偏偏是一些极小极小的琐事，最断人肠。
我记起一位叫饶平如的老人，为纪念亡妻所绘制的手工画册《平如美棠》。夏天一起坐在小竹椅上剥毛豆，妻子第一次给自己做肉圆吃，两人在员工宿舍趴在床上吃月饼，从窗户里头赏月。
还有纳兰性德为纪念亡妻所作《浣溪沙》中的几句：
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
此去经年，旧事历历，淡淡说句“当时只道是寻常”，心中多少痛，恐不足为外人道。
