虽然没人看，但我还是有把这个专题写下去地欲望，这里的话，我拿两首歌的歌词来总结一下今天这节要讨论的技法——“用典”，也就是对一些典故或者说固有的一些文化背景的化用和意境的延伸。
选择的歌曲是《身骑白马》和《水星记》：
歌曲名称:水星记
郭顶 - 水星记
词：郭顶
曲：郭顶
编曲：郭顶
监制：郭顶
着迷于你眼睛 银河有迹可循
穿过时间的缝隙 它依然真实地
吸引我轨迹
这瞬眼的光景 最亲密的距离
沿着你皮肤纹理 走过曲折手臂
做个梦给你 做个梦给你
等到看你银色满际
等到分不清季节更替
才敢说沉溺
还要多远才能进入你的心
还要多久才能和你接近
咫尺远近却无法靠近的那个人
也等着和你相遇
环游的行星 怎么可以
拥有你
这瞬眼的光景 最亲密的距离
沿着你皮肤纹理 走过曲折手臂
做个梦给你 做个梦给你
等到看你银色满际
等到分不清季节更替
才敢说沉溺
还要多远才能进入你的心
还要多久才能和你接近
咫尺远近却无法靠近的那个人
也等着和你相遇
环游的行星 怎么可以
拥有你
还要多远才能进入你的心
还要多久才能和你接近
咫尺远近却无法靠近的那个人
要怎么探寻 要多么幸运
才敢让你发觉你并不孤寂
当我还可以再跟你飞行
环游是无趣 至少可以
陪着你
粗体字针对的一些句尾的字，就押韵来看，总体是i的韵，其次还有in,ing,un这几个副韵。《水星记》的名字很有意思，那咱们先看看水星的百度百科吧。
水星（英语：Mercury，拉丁语：Mercurius，符号：☿），在太阳系八大行星里，水星是离太阳最近的行星。中国称之为辰星。它每87.968个地球日绕行太阳一周，而每公转2.01周同时也自转3圈。
水星有着太阳系行星中最大的轨道倾角。水星轨道的近日点每世纪比牛顿力学的预测多出43弧秒（角秒）的进动，这种现象直到20世纪才从爱因斯坦的广义相对论得到解释。
水星是一颗类地行星，由于其非常靠近太阳，耐受力非常强，且几乎没有大气层所以光能够射向表面，这个星球几乎是不能有生命可以进化或者延续下去的。
可以知道水星是围绕太阳最近的一颗行星，再来看歌词
着迷于你眼睛 银河有迹可循
眼睛，可能眼球圆圆的像星球，或者说“眼里有星星”，因为看到了银河，这个情话满分。
穿过时间的缝隙 它依然真实地 吸引我轨迹
它指代什么？吸引我轨迹的话那就是我自身像水星一样，那它指代太阳，太阳吸引水星，水星围绕太阳运转，穿过时间的缝隙也很微妙，天体单位中常用到光年，时间的缝隙可能是微妙表达这个概念。
这瞬眼的光景 最亲密的距离 沿着你皮肤纹理 走过曲折手臂 做个梦给你 做个梦给你
这里和前面水星-太阳的关系不一样，这里是人格化的我和她；瞬眼的光景，最亲密的距离，瞬眼可能是人格在宇宙空间的短暂，也可能是在一起时间流逝快，为什么要做个梦给别人呢，可能是表明心意，让对方知道自己的梦是什么样子。
等到看你银色满际 等到分不清季节更替 才敢说沉溺
银色满际，这里对应的是人格化还是太阳的化身呢？我觉得应该是人格化，变老头发花白之类的感觉，而后面分不清季节更替可能是因为星球在一起了不再按照轨迹运行，就没了季节更替，才敢说沉溺，才敢说我们真正在一起。
还要多远才能进入你的心 还要多久才能和你接近 咫尺远近却无法靠近的那个人 也等着和你相遇 环游的行星 怎么可以 拥有你
自己像水星一样，已经很靠近太阳了，但是还是不能相遇，像环游的行星无法拥有她。
要怎么探寻 要多么幸运 才敢让你发觉你并不孤寂 当我还可以再跟你飞行 环游是无趣 至少可以 陪着你
这个应该很好理解了，就是虽然太阳孤独地处于中心，自己还是像水星一样环绕陪伴着。这种用典或者说化用的手法还是很巧妙的，首先对水星的一个引入，就不要去铺垫一些东西，直接点题就好了，在情绪和形象上都有唯美，璀璨，浩瀚的感觉。
接下来再分析一下《身骑白马》：
身骑白马
作词：徐佳莹、打打
作曲：徐佳莹、苏通达
演唱：徐佳莹
我爱谁 跨不过 从来也不觉得错
自以为 抓著痛 就能往回忆里躲
偏执相信著 受诅咒的水晶球
阻挡可能心动的理由
而你却 靠近了 逼我们视线交错
原地不动 或向前走 突然在意这分钟
眼前荒沙弥漫了等候 耳边传来孱弱的呼救
追赶要我爱的不保留
我身骑白马 走三关
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏
而你却 靠近了 逼我们视线交错
原地不动 或向前走 突然在意这分钟
眼前荒沙弥漫了等候 耳边传来孱弱的呼救
追赶要我爱的不保留
我身骑白马 走三关
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏
满身伤痕累累 也来不及痛
那是指引我走向你的清楚感受
不管危不危险 都要放下一切跟你走
只要一起承担 只要你不放手
我身骑白马 走三关
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏
嘿~
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏
开头用uo的韵，然后大部分是u的韵，然后中间有一段闽南语戏腔，借用了王宝钏和薛平贵的典故。整首歌是一个描述内心情感或者说是歌颂爱情，尤其是爱情里面的信任这样一个主题。
我爱谁 跨不过 从来也不觉得错 自以为 抓著痛 就能往回忆里躲 偏执相信著 受诅咒的水晶球 阻挡可能心动的理由
整句有种在爱情里受过伤的感觉，类似一种现代视角下的“王宝钏”。
而你却 靠近了 逼我们视线交错 原地不动 或向前走 突然在意这分钟
突然在意这分钟并不是突然，虽然表面上阻挡可能心动的理由，无论“你”做什么，我都是很在意的，只是说好巧不巧是这分钟。
眼前荒沙弥漫了等候 耳边传来孱弱的呼救 追赶要我爱的不保留
荒沙开始了场景的切换，与西凉呼应。“追赶要我爱的不保留”表明需要“我”再次打开心扉。
我身骑白马 走三关
我改换素衣 回中原
放下西凉 没人管
我一心只想 王宝钏
然后切换回了古代“薛平贵”的视角，表达了”你“的一个内心感受。
满身伤痕累累 也来不及痛 那是指引我走向你的清楚感受 不管危不危险 都要放下一切跟你走 只要一起承担 只要你不放手
现代视角下的“王宝钏”是伤痕累累，但是来不及痛，因为内心还保留了爱，付出的话只需要一个“只要一起承担 只要你不放手”的承诺。所以说整篇的情感基调就这样建立了，双方以及古今视角的切换很巧妙。
所以说《身骑白马》和《水星记》都通过用典达到了省去铺垫（因为大家都耳熟能详的典故），视角切换和情感基调奠定的作用，写作可以多多尝试这些手法。
