楚门的世界这部片子看了很久，也许没有什么惊心动魄的情节，所以看起来也并不觉得脱节。这些年，一直喜欢这样的片子，比如《我们天上见》，比如宫崎骏《起风了》，比如岩井俊二的《情书》，平凡生活里的细节，淡淡的，哀伤的，却总在结尾之时有着一种莫名的释然。将人沉淀下来思考许久。一种好的影片的力量就在于此，它的隐喻本身就是生活，无需阐释什么，却可以有一种力量通向人性深处，引起灵魂的共振，大多数时候，我们深陷于生活的泥淖之中却不自知，而影片却提供了一个让我们充当局外人的机会，来重新审视生活。

很久以前，看《肖申克的救赎》一直被安迪的人格所震撼，印象最深的画面是，他爬出肮脏的管道，对着这个世界，在倾盆大雨之中，张开双臂的那一刹那，他是那么的恣意，那么的自由。

如果《肖申克的救赎》之中的监狱是有形的话，那么在《楚门的世界》之中，困住楚门的牢狱却是无形的，安迪从一开始就意识到束缚的存在，而楚门确实没有的，他必须依靠自己不断的观察与怀疑，选择与决断，在影片之中，楚门不断怀疑的过程正是他不断成长的过程，就如同现在的我们一样，年幼之时，我们一直从大人的口中了解这个世界，始终相信美好与正义的存在，而在逐渐成长的过程中，随着与这个世界的不断接触，开始不断怀疑周围的一切，我一直认为，十八岁是一个很微妙的年龄，它处于学校与社会，真实与虚伪之间，摇摆不定，我们有时感到迷茫，或许源于这里，面对这个世界的复杂与不确定性，我们既无法完全相信自己，也无法完全相信别人。所以一直处于反抗与妥协之中。

《肖申克的救赎》与《楚门的世界》中，都有逃离的过程，不同的是，安迪一开始就是成熟的，他拥有的是希望与坚持，正是这种力量使他终于逃脱了这个将囚禁他一生的监狱，而楚门的逃脱却向我们展示了一个他不断成长的过程。

他的第一次逃脱是希望去菲济旅行，这次没有人拦住他，而他却因为对海水的恐惧止步不前，实际上是一种对自身的恐惧，内心的胆怯以及对自我的怀疑使他终究放弃了离开。

而随着这个世界虚伪面貌不断的暴露，楚门再一次产生离开的欲望，这一次，他成功的战胜的自己的内心，而牵绊他的却是这个世俗人为。有的时候，我在想什么是真实，就如同看《少年派的奇幻漂流》的时候，里面的少年最后讲的两个故事，明明自己都与少年经历了一切，却在潜意识里会去倾向后一个毫无新奇的故事，也许因为后者更接近“真实”吧，如今“真实”的定义被理解成“世俗之中大家所认可的”，他们都说，这是一个真实的世界，于是许多人也在抗争之中返回了自己以往的生活，并且自欺欺人地继续生活。为什么大多数人说的都是对的呢，即使没有任何依据，也可以凭借着“大多数”这样的气势，让少数人缴械投降，在这个世界里，虚伪被逐渐代替了真实，而许多人却在这个虚伪之中活的快乐。而事实上，大多数人的真实里仅仅是包含了大多数人的利益。

在许多人被体制化之后，对生活的怪圈见怪不怪之后，而楚门却一直勇敢地反抗着，最后一次的逃离让他真正成熟，他不在莽撞，不再用自己尖锐的棱角横冲直撞，而是以另一种方式离开，他踏上了那个曾经让他恐惧的海，即使最后世俗的惊涛骇浪要将他淹没，他也没有回来。他终于看清了这个世界，终于在自我怀疑之中不再怀疑，终于在人人说要改变他的时候选择了逃离，选择了坚守。以一个人的力量对抗着世界。

许多时候会在想，我们所生活的世界会不会是一个虚伪的世界呢，周围的一切都是虚假的，成为隐藏真相或者引领自己走向“正确”道路的工具呢？这个念头往往让我不寒而栗。楚门的世界就是我们的世界，楚门或许就是我们本身，不同的是，我还不知道在以后悠长的岁月里，我还会不会像楚门那样勇敢的反抗，突然想起来一句话，人总是要慢慢成熟，将这个浮华的世界看的更加清楚你，看穿伪装的真实，看清隐匿的虚假，很多原来相信的事便不再相信。这或许是对这部影片最好的阐释了。

影片的最后，那个人说，外面的世界也是虚伪的，而楚门却还是义无反顾地走进了那一扇门的黑暗之中，他笑起来很天真，像一个孩子。我其实并不怎么同意他的话，真实与虚伪如光如影，相伴而生，这个世界，浮华虚伪，风情万种，道貌岸然，但它却也能够包容你的一切，它带给你的熟悉感与生俱来，每一条街，每一个建筑，都在你年幼的时候同记忆一起构建起来，它融于你的血脉里，成为你的一部分。你无法离开它而活着。

罗曼罗兰说，真正的英雄主义只有一个，那就是在看清生活之后依然热爱它，我依然相信着这个世界真实的存在，比如说，此时安静的黄昏与夕阳，尚未看完的书，枯萎的薄荷会在春天发芽，以及现在写下的文字。

如果说生活中有太多太多虚伪让人无能为力，但请一定要相信这篇文字是真实的，相信有人还在负隅顽抗，那么的微不足道却又闪闪发亮，相信有一天，我们终将如同楚门那样勇敢地逃离。

这或许就是我写下这篇文字的全部理由。