​作者：骑士日记，已授权转载，版权归原作者所有

我对优秀的罪案剧从不吝惜赞扬。《白夜追凶》跟到20集，等不到更新完再写了。

就目前这个剧的节奏和结构，真的高出同类国产剧太多。

这种高度，是依托于剧本，摄影，演技，节奏四部分完成的。其实美剧之所以高出国产剧这么多，一方面是摄影上比国内要优秀，另一方面，则是剧本完成度和导演对节奏的掌控的优异。我之所以把节奏放在最后讲，是因为国产剧种的特殊性，所以放在最后讲，而其他的要素，则是国内国外基本一致（狗屁，剧情还有个广电呐），所以可以不论特殊性的来泛泛而论拉。

从剧本角度聊《白夜追凶》

就剧本来说，这个本子完成度比一般那种抱佛脚改编的罪案剧要高。

因为一条主线，一条伏线和数条支线的构架非常清晰，从故事的演进上看，不像是临时改编，或者应付式的编造。

临时改编是指在故事本体（主线）完结的情况下，临时衍生出更多的与主体（主线）无关的故事以延续剧集的情况。最典型的例子是《越狱》从第二季开始后半段的部分，加戏太多导致主线偏移，当第三季想要拉回来的时候已经成了旧套路，大家喜欢不上来，就扑街了。

而《白夜追凶》的主线故事从开头就很明确——“关宏宇灭门案”。这一条主线是构架《白夜追凶》的根基，因为它完成了剧中最有趣的设定——双胞胎兄弟日与夜的交替办案。这起案件的调查，推进，也是《白夜追凶》最基础的时间线的推进，也就是说，这个案件的完成进度与整个局的时间进度是匹配的，它没有延展性，有充足的起止点，这在保持悬念的同时又可以暗示其有结局。

罪案剧主线的铺陈最忌讳的就是又臭又长，不设置起止点，任其无限延展，让无用的角色增多，让闪光的角色渐渐失去光芒，最终导致一个无聊的、烂尾的结局。

这种设置最典型的莫过于《名侦探柯南》。在与黑衣组织的对决这条主线里，曾经也拉出了很多有趣的人物，正面的有服部平次，宫野志保，赤井秀一，中立的有怪盗基德，反面的有琴酒，贝尔摩德等等充满魅力的角色，最后呢，在又臭又长的支线故事和剧场版的拖延下，这些本来闪着光芒的角色最终沦为可有可无的角色，而其主线剧情也丧失了悬念，让大家都不想追下去了。

在有起止点的主线安排的罪案剧里，每一个角色都可以为故事和剧本服务，每一个人物都像是绕着主线生长的植物一样，有血有肉，丰富饱满，没有一个角色是缺乏作用和意义的，他们都有着相当有魅力的‘秘密’和‘任务’，当这些‘秘密’被探寻被揭开，‘任务’被完成的时候，为剧本增色不少。

比如随着主线的推进，刘队这个角色的魅力和闪光开始展现，而周巡的心机也慢慢在铺开，这些在角色出场最初的阶段没有展现的内容，在主线推进中慢慢呈现，正是主线铺设饱满的表现。

而在《白夜追凶》的伏线中，关宏峰的‘黑暗迷案’的推进渐渐探索出他自己的秘密，以及埋藏在这个秘密下的阴谋，这个过程与关宏宇的主线相得益彰，让双主角的设定丰富，也让关宏峰避免了高大全的设定弊端。本来这个角色应当是高大全的代表，是‘正义光明’，在‘伏线’的带动下，把光明之下的暗影也彰显出来，角色瞬间丰满了。

《白夜追凶》的几起支线罪案都安排的非常有深度。

碎尸案作为开篇案件，让大家都眼前一亮，首先是尺度上的亮眼，用不多的恶心人的镜头体现了这个案件的重口，也为全剧奠定了一个‘口味’基调。

然后，这个案件为剧集奠定了‘思辨’基调，本剧除了主线凶手之外，支线的凶手们都是或多或少的社会病人，并不是穷凶极恶的‘恶人’，避免了‘善恶二元论’，而是完整化了一个‘病人’。

最后，这个案件展示了整个故事的‘设定’，写实的刑侦手段，角色关系的设立，角色性格的表述，角色能力的上限都让观众有了明晰的理解。

而往后的及其案件，都把这些设定完善化，丰富化，但是都没有偏离框架。而其独特的魅力又让支线可以成为单独的单元，就算单独拿出来也是很好看的部分。

这样的支线安排，同样优秀的是《LEGAL HIGH李狗嗨》，每一个案件都在讲案件背后的‘人’和社会，而不只是‘案件’，也在每一个支线中表现着古美门（男主）的能力和性格设定。就算抛开主线（安腾线）也是非常有意思的独立单元。

所以，在如此完整的剧本设定之下，《白夜追凶》的下限是很高的，而这个剧的上限，则是靠摄影和演技来提升的。