“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”
一、 上海之美
故事发生在20世纪60年代的上海，那时候的上海是摩登的，日本的皮包、电饭锅出现在人们的生活中，高档的西餐厅是苏丽珍和周慕云常去的地方，也是他们慢慢深入接触、交往的地方。上海是精致高贵的，苏丽珍妆容的一丝不苟、柔美的旗袍、优美的曲线与端庄温婉的性格，甚至是苏丽珍精美的的绣花拖鞋，都展现着那一代上海女性独特的气质和风情。而这种气质已经随着时代的逝去而一并带走了。上海也是市井的、生活化的，狭小、拥挤的楼道和巷子、装修中西结合的房子、麻将声混合着上海话、热闹的面摊、昏黄的灯光……构成了60年代上海生活的画卷。
二、 含蓄之美
“电影是用不着语言也能明白的”，这部电影的独特在于情调、气氛、配乐充当的叙述远远多于人物的语言，连昏黄的灯光、丝丝缕缕游散在空气中的香烟、突然下起的大雨、男女主人公无言的擦肩而过、甚至苏丽珍手指细微的动作都成了人物情绪、故事的一部分。
人物之间的关系表现得较为含蓄，比如电影中几个人的出轨，都是通过相同的皮包、领带、电话对话表现。苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子都只有声音和背影出现，不仅让电影叙述重点放在苏丽珍和周慕云身上，也使电影蒙上一层神秘朦胧的面纱。
苏丽珍和周慕云两人的互动也是极其含蓄的，两人关系的一步步深入不是十分明显，但是通过两人相处时的对话的默契、手部的接触和眼神的流转可以朦胧地感受到。
电影的最后苏丽珍买下昔日的公寓，儿子“庸生”的出现透露出这个男孩正是两人的爱情结晶，因为“庸生”可以解释为金庸和卧龙生，正是为了纪念两个人曾经一起写过武侠小说。
影片的含蓄朦胧使得这部电影经得起翻来覆去观看，每一次看都会捕捉到新细节，含蓄朦胧的东西总能让人浮想联翩又意犹未尽。
三、 遗憾之美
“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走？”周慕云在离开之前问苏丽珍，苏丽珍沉默了，在电话里反问他，周慕云同样沉默。他们相爱但是不能相守，也许是勇气问题，也许是两人都没有办法抛开别人的眼光，也许是不想同样成为婚姻的背叛者。影片中的一些小细节透露出苏丽珍对这份爱情是缺乏勇气的，丈夫背叛了她，她也尽力维持着家庭看似的体面；与周慕云一起坐车，她选择分段下车；下雨天周慕云从家里拿来雨伞，她拒绝和他同打一把伞，也许因为她是矜持的、端庄的，也许是她在等待周慕云的主动靠近，但是周慕云并不明白。两人的对话总是你问我答，似乎每一句都可以马上结束对话，这些语言上、行动上的疏离让这段爱情充满了距离和不安全感，这大概也是两人无法在一起的原因之一吧。
但我想，这样的结局终究不是悲剧，因为绝大多数爱情都是遗憾的，但是两个人在一起时如天涯沦落人般惺惺相惜，在分开的岁月里依旧惦念着彼此已是不易之事。分开后苏丽珍去了周慕云住过的旅店房间，睡在他曾经的床上，打电话给他却一句话不说，但我想周慕云能明白。这种无声的爱情透露着无奈、想念、厚重。
大团圆是属于电视剧的，而遗憾是属于电影和人生的。
