其实还挺尴尬的，如果认为景观就是种树的话，根本不可能有远古时代的植物留下来。但要讲空间就不同了，于是老爷子讲的全书第一个“景观”案例其实是一个神庙建筑：
哈切普苏特女王庙（埃及）
目前历史界大多数认可的说法是，人类起源于非洲，但是人类文明是在两河流域孕育出来的。地图上能看到，幼发拉底河和底格里斯河区域缺少自然的屏障，所以几千年来都是战争高发区。恨不得任何一个崛起的大帝国都要捎带脚把这片土地给蹂躏一下。战争太多的结果就是，这里几乎没有啥留下来的古遗迹。什么巴比伦空中花园啊，古亚述庙塔啊那都是存在于文字记录里面的东西，不作数。反倒是受其影响的埃及，北有地中海，南有撒哈拉沙漠，东边和亚洲大陆就靠一个小西奈半岛连接，相对来说发展比较平稳。于是能留下数量相对较多的遗迹。
哈切普苏特（Hatshepsut）女王庙建于公元前1500年，是座墓葬建筑。
先来看其选址：古代可不像现代有多种方法对抗自然，啥地方都能盖房子，所以选址上通常非常讲究。在普遍靠尼罗河吃饭的埃及，神庙地点却距离尼罗河2公里以上，这是为了避开其广大的洪泛区，最大限度保护神庙；另外神庙依山而建，整体几乎是融入大山的。
说起选址，个人以为这个在当今属于失传的艺术。99%的建筑师或景观师都是在接到确切任务之后才开始工作的，比较少有可以从选址阶段就参与。哈切普苏特神庙因为背靠大山，且选用了和山一样橙色的岩石作材料，无疑极大的提升了其气势，可见选址的重要性。最近很火的“最孤独的图书馆”，建筑本身只能算中规中矩，能在这个信息泛滥的时代脱颖而出，选址在海边的独具眼光起了极大作用。
另外还有我个人比较喜欢的李晓东老师的篱苑书屋，选址也为建筑增色不少。在现场体验的话，就会为建筑师选址的功力所折服。
再通俗些类比的话，就好像《绝命毒师》如果选洛杉矶为背景拍，估计也是上乘的作品，但选择新墨西哥州那种荒漠肃杀的气氛和整个剧集的风格浑然一体，无疑是锦上添花。
为了引导人到达，从尼罗河来的路径上，有迹象显示曾经种过树（它们不出意料的都没有活下来）。这里插一张好莱坞电影《出埃及记》里的一帧特效，显示了古埃及时期城市、神殿、金字塔等和尼罗河之间的关系，个人觉得还挺像回事的。
古埃及几乎所有事情都是以宗教为核心的，要突出这个核心应该怎么办呢？这个问题放到现在大家已经司空见惯了：轴线嘛。女王庙的中轴大道笔直向上延伸，最终消失在端头的神秘圣殿中，那里只有国王和大祭司才能进。这样的直线处理几乎成了埃及空间的通例，室内室外都是。如果大家还记得诺曼牛顿先生在前言中提到的，人造景观空间的组织很大程度和视线相关，就能体会到，这种直线的布置让人一下子就注意到透视的中心，两侧的柱廊更是增强了这一体验。
作者进一步推论，这种中央轴线两侧对称的方式虽然缺少想象力，但却是最符合逻辑且容易完成的，所以埃及人大量使用也说的过去。在另外一处埃及墓葬的壁画中，展现了高官宅邸的状况（由于埃及只有神化的法老们用的建筑采用石头，老百姓中即使富裕阶层的房子也没留下来）：中央轴线从大门通向住宅，两侧的布置严格对称。可以看到为了对抗炎热的气候，遮阳和高墙已经出现，甚至还有四个树荫下的水池。
结论：作为早期文明，埃及人对景观的贡献基本就是中轴对称。人类还在空间营造的路上慢慢前进。
