武汉老年大学诗词研究会《幽草诗词》撰稿。
名誉编辑：王桂芳，刘邦民。
责任编辑：张国华，向新民。
制作：张国华。
投稿邮箱：
1487774138@qq.com
《律诗重在对仗句》
律诗是绝句的扩展与延伸，从四句变成八句了。前两句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。刚学记不住这些，说一二三四联也可以。颔联与颈联需用对偶句。对偶句大家在小学就学过，也不难。要不过春节时家家门口贴的对联就是对偶句，你把那两句搬到绝句中不就成律诗了！当然又有许多规矩，主要的就是上下两句须平仄相对、词义相对或相近、结构相同，至于要写出好的句子来需要反复推敲锤炼，又有一句话送给你：“师傅引进门，修行在自身！”
下面几首诗，我们来看看作者是怎样打磨颔颈二联的。
落霞倦鸟返疏林，陈迹蒿荒不可寻。
芦酿雪飞秋影远，晚炊村隐暮云深。
长空偶尔闻鸣雁，寒泽轰然散水禽。
黄菊东篱依旧绽，惟君知我别离心。
（文中华《晚秋漫步乡间小道》）
颈颔二联围绕“陈迹蒿荒”四字展开，诗人善于将具体的景物虚拟化，如“芦酿雪飞”“晚炊村隐”云云；又善于将抽象的事物形象化，如“长空”“闻鸣雁”，“寒泽”“散水禽”云云。二者看似矛盾实则统一，既可扩展语言的内涵，又能增添吟咏的情趣，作者纯熟的炼句技巧可见一斑。
岁至重阳梦半残，此身何处觅长安？
陶情不出琴书外，逸趣常为山水观。
菊解谦虚仍放意，溪流淡泊亦余欢。
休悲镜里容颜瘦，且喜心头疆域宽。
（罗金华（楚蜂）《重阳感怀》）
首联入题，检点人生得失。“岁至重阳”一语双关，既指时序，亦关年华。“梦半残”、“觅长安”，人生虽有不经意处，但抱负终未放弃，为下文的铺衍打下伏笔。颈联一反常见的二二三句式，采用二五结构，给人以新奇感，甚为难得。下半联更是可圈可点：“不出琴书外”、“常为山水观”，组成偏正＋动补的多重结构，令“外”、“观”二词名物化，掩盖了词性对偶上的瑕疵，可谓匠心独到。颔联也一反常态，构成四三结构，下半联“仍放意”、“亦余欢”虽有硬瘦，但经过副词“仍”与“余”的动态处理，变得柔和起来，给人以文从字顺的感觉。人们常常为颈颔二联犯难，其实融会贯通、信手拈来的机会总是有的，不过那些都在呕心沥血、反复推敲之后。诗人余兴未了，尾联仍以偶句继之，一悲一喜，一瘦一宽，豁达之胸襟和盘托出。
