岂，这种写法，是繁体字草书楷化后的样子。书法介绍的是（繁）正体字。
仍旧，按照我个人书法训练思路的方向分析。
整体气质形态。这个字整体偏瘦，170CM，气质孤冷，姿态俊朗，爱着白衣。适合瘦硬书风。
特别关注要点。上方不是“山”，要向左斜，在篆书中特点明显。这类横向走势的字形，间距要匀。间距有两种，一是明确有形的间距，比如一横接着一横的局部；二是需要拨云见日的隐形间距，比如有“短撇捺点”和“口”的局部。两个局部的间距，无形的要让他有形，有形的更要写准。准，绝不是美术字的呆板。间距相等是每个点画到位，却又富于变化的结果之一。
笔画特点体会。短竖左斜，切笔开始当然可以，但如果因为个性使然，为人写字都不愿太锋利，则可以抖笔开始——向左一抖迅疾转右，会产生一个调皮的”小歪桃“。这一调皮，字就不会锋芒外露，为什么不愿锋芒太露？因为中国书法最高境界是——中庸！因为中国书法最高境界是——中庸！因为中国书法最高境界是——中庸！许多日本韩国朋友理解的书道、书艺均不及此。
第二笔左点，便可大胆露锋入纸。第二笔嘛！不像首笔处在首当其冲的位置，因此可以大胆泼辣。二笔露锋是为了平衡首笔的半藏锋。就像在一个很有凝聚力的单位里，正职不能骂娘的，副职要顶上来背黑锅。接下来的笔画以此类推，露-藏-藏-露~~~~，方-圆-方-圆~~~~，中锋-侧锋-中-侧~~~~，虚笔-实笔-虚-实~~~~，互相调和着往下写，始终把矛盾处理妥帖。如此这般，一字终了，你的心起起伏伏很是舒爽。
“东风夜放花千树，更吹落，宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”，一篇宋词终了，内心趋于矛盾平衡后的宁静——这就是书法的内在。
主笔和终笔。有的主笔就是终笔，主笔要是在最后，对于书写笔画多的字，可能已经疲倦了。初学的道友，写字容易绷着劲儿，就在最后主笔需要嗨起来的时候，突然泄掉了，导致长横大竖不够挺拔舒朗，失掉“君主”之气。国不可一日无君，字也不可无君。“岂”字的终笔长横，长短粗细一定要得体，微妙的软硬变化，令它有力而含蓄。
冬季午后，我闲暇时，蜷在阳光下的沙发里，把玩玉器一样揣摩欧阳询的字，经常感到“不寒而栗”，他的字怎么就透着一股子那样的味道——倔强而柔顺、腼腆而奔放、刚烈而妩媚。欧阳询在一个字中制造着激烈的矛盾，却又惬意地玩弄它们于手掌，矛绝不会将盾刺穿，盾也偶尔以进为退，矛和盾一直打斗，像黄飞鸿方世玉一般，险象重重、英武帅气，煞是好看。
草书的模样，是不是看起来很熟悉？简化字偷懒了，把（繁）正体字的草书工整地写出来，成了简化的楷书，真是岂有此理。
