假期里重读张爱玲的小说集《红玫瑰与白玫瑰》。张爱玲遣词造句的功夫的确是超绝的，但老实说，她并非我喜爱的作家，况且每每谈起近代的中国我的心中总升起些烦躁，对旧上海更是缺乏好感，读她的小说便难产生令人愉悦的共鸣，甚至久读则心生不耐。故家中她的书虽买了多少，却无一本完全读完。
大概这篇《年轻的时候》是全书的第一篇，印象极深，而今重读，不免细细咀嚼个中滋味，竟生出几分甜、几分苦。特别是读到最后“汝良从此不再书上画小人了。他的书现在总是很干净。”淡淡的压抑扑面而来，不忍释卷，遂又重读了几遍。
潘汝良恋上沁西亚绝非偶然，她的侧脸恰恰和他书上涂鸦的人脸——那个被他画的“熟极而流”的侧脸完全吻合。在那一瞬间，汝良以为那个他一直等待的她出现了！
这是一种错觉！
年轻的时候，我们总渴望有一场完美的恋爱，于是我们在心中设计、描画着那个“她”的形象，想象“她”应该是一位怎样的人，幻想着自己应该有一段怎样的恋爱。而当有一天，那个人出现在你的面前，或者说那个人身上的某种特质（比如沁西亚的侧脸）正正符合你心中的蓝图，你忽然眼前一亮，认定她便是你在寻找的人。
汝良出生在一个传统而富足的家庭，可他厌恶他的家的一切，他厌恶他那个喝酒喝得很猥琐的父亲、他那“充满爱子之心，可是不能够了解他”的母亲、他那“长得不怎么美而不肯安分”的姊姊、还有那群不懂事的弟妹。他读医，只因喜欢精致的器械，只因那件洁无纤尘的白外套能让他远离那个他厌恶的家。他的心中有一个他的理想国，直到那次休息室中的邂逅，沁西亚闯进了他的世界。她是他的女神，或者说，拥有那张“侧脸”的女人就是他的女神。
接下来的一切便发生的顺理成章了，他教她中文，她教他德文，两人慢慢接近却始终保留了距离，充斥着暧昧。
书中有一段写得颇为有趣：“他在德文字典查到了‘爱’与‘结婚’，他背地里学会了说‘沁西亚，我爱你。你愿意嫁给我么？’他没有说出口来，可是这两句话永远在他舌尖上。”看，真是又傻又天真！但他终究是不会说出口的！一来，若她真的答应了，势必会在他的家里引起轩然大波，毕竟在那个过分强调“门当户对”的年代，这是一场何等滑稽的闹剧，哪怕汝良再厌恶他那个家，可他依旧是拥有着自尊。而更重要的是，他爱的其实不是沁西亚，他真正爱的是他书上一直涂鸦着的那个侧脸。他只是为了恋爱而恋爱——他从未体验过恋爱，他要享受一下这种感觉。
沁西亚说到底只是他的一个错觉！
在他们不断的接触之中，汝良渐渐发现了沁西亚身上有很多他不喜欢的地方，然而，“他单拣她身上较诗意的部分去注意，去回味。”有一句耳熟能详的话叫“爱情使人盲目”，而这与其说是“爱情”，倒不如说是一场梦。汝良在现实中郁郁不得志而陷入了自己设计的温柔梦乡之中，他不允许她有瑕疵有缺陷，他固执地想象她的完美，毕竟，她是他追寻已久的女神。“他不愿意懂得她，因为懂得她之后，他的梦就做不成了。”这一句话，一针见血。
沁西亚的婚姻终结了汝良的梦。他参加了她的婚礼，甚至已经准备喝得酩酊大醉、不省人事，他放不下他的梦啊。他的女神依然是美丽的，至少在无精打采的神甫、肮脏的香伙、不耐的新郎、租来或借来的婚纱的包围中，沁西亚是圣洁的、完美的。
全文读罢，“汝良从此不再书上画小人了。他的书现在总是很干净。”这是一种梦醒，一种在现实中抑郁又被从幻想中强行拉出并且被迎头痛击的无奈。对于这段感情，汝良一定会将之放在心上一个重要的位置吧——毕竟是初恋，不再在书上画小人，仅仅是对心中隐痛的逃避罢了。或许数年后，待汝良觅得他的“真命天女”，她的脸，终究能和他当年书上的画痕，映合一二。
