许是因为梅雨季节的前兆，四月的苏州显得格外凉爽。
第一次踏入这片魂牵梦绕的城市，那份由内而生的激动与兴奋仍然让我记忆犹新。
规整雅静的城市布局，绿意盎然的街道，以及青瓦白墙、太湖石、小桥流水肆意勾勒出的江南景致，无不展现着小家碧玉般的温婉细腻——尽管或多或少地“沾染”了时尚摩登的气息。
对苏州最极致的印象有三个渊源：其一是唐朝落魄的科举士子张继和他的传世名作《枫桥夜泊》，其二是唐代文学家温庭筠和他的闺怨小令《忆江南》，其三是明代书画家唐寅和他的打油诗《桃花庵歌》。
可能是中学时期对所谓的“怀才不遇”有着近乎偏见的缘故，我曾经一度将张继归为“逃客”，而他的《枫桥夜泊》便顺理成章成了我的批判对象，并且还专门写了一篇文章《枫桥不夜泊》，而“枫桥不夜泊”就成为我早前使用频率很高的标签。现在想想总觉得很羞愧忐忑，到底是书生意气作祟罢了。
至于《忆江南》，虽然本身以江水、远帆、斜阳为背景塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象，但是却掩盖不住温庭筠的空灵激荡之笔，以及笔下极尽柔情似水的江南女子格调。有意思的是，这种格调甚至不用过多修饰，稍微品读一番就能深切感受到喷涌而出的绵绵意境。
而《桃花庵歌》却与它们迥然不同。贵为“吴门四家”之一，唐寅固然才华出众，但是这首打油诗的走红要归功于周星驰在《唐伯虎点秋香》中的精彩演绎，尤其那句“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙;桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱”和“别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿”，配上星爷独特的表情和语调，把一个满腹才情而自命清高的穷酸文人展现得淋漓尽致，简直令人拍案叫绝。
苏州是一座让人容易一见钟情并长相厮守的城市。一见钟情，钟的是它身上自带的江南气质，像极了一位才貌双全的奇女子或者儒雅精致的俏后生；长相厮守，守的是它屡遭挫折、心坚志恒的不屈气概。不论是张继，还是温庭筠、唐寅，苏州既能容得下他们不朽的失眠，也能容得下她（他）们浓重的思念和妄为的洒脱。
正如驱车北站来接我的Z君所言，苏州现在是一个大熔炉，夹在上海和南京中间，左右逢源，也自在逍遥。
提到Z君，有趣儿的是，我们是曾经的同桌，十年未见的朋友。北站的出口并不大，可是我们俩绕着它转了一大圈才确认彼此。惊讶也好，惊喜也罢，十年给予他和我最直接的刻度就是“少年变大叔”，不过时间对我还是更加残忍些，即便谈不上“面目全非”，也可以称得上“改头换面”了。
请允许我抹掉一把辛酸泪。
祭奠这该死的十年。
晚饭后，我们一起沿着星湖街和金鸡湖大道散步聊天，期间谈到工作和生活。这次从南京来苏州，我是借着工作出差的缘由，也是顺带与这里一位德高望重的前辈客户洽谈项目合作。作为省会，南京同样是江南城市的典型代表，而这个典型自然包含了南京的古都底蕴、近代悲怆和现代荣光。三位一体的身份定性，于其他城市或许有些唐突，但于南京是最平实的写照。
相比深圳、上海，南京和苏州的生活节奏要慢很多，这段时间经常出差，我几乎生疏了深圳的特质，而对湖南、南京和苏州感触颇多。渐渐的，我发觉自己成了名副其实的异乡人。
幸好是在苏州，幸好是经由南京周转，骨子里本就潜伏的亲近感让我淡化了这些许的波澜。当行走在月光与灯光交相辉映的道路上，扑鼻而来的花香和沁人心脾的草叶的芬芳，再加上徐徐微风，这样的场面惹人流连忘返，而这样的月夜实在太撩人。
“择一城而终老，遇一人而白首”有太多唯美的版本，苏州，说不定真的完成了很多人穷极一生的梦。
