1.
上映第五天，冯小刚最新作品《只有芸知道》票房只有九千多万，在与往日作品的票房成绩相比，真可谓“扑街”。口碑两极分化，有的认为这是纯美爱情，令人感动，有的认为这是矫情爱情，无法共情。
这是为什么呢？一个说法是不少人对冯小刚有偏见，一个说法是这部电影的目标受众是中老年人，年轻人无法理解电影中的爱情。
对冯小刚有偏见的人有多少呢，这不得而知，应该也不会多少，对票房影响没那么大。而这类人也不屑去看这部电影，自然就不会对口碑有太大的影响。如果这部电影足够好，也许还能让他们转黑为粉呢。
那这真的是一部不对年轻人胃口的电影吗？中老年人就喜欢相濡以沫的爱情，年轻人就喜欢轰轰烈烈的爱情吗？我看不然。想看这部电影的观众中20岁到30岁超过百分之五十。年轻人才是爱情主题电影的受众，唯有他们才真的还会相信爱情，还渴望爱情，还愿意去电影中体会爱情的美好。不然，《地球上最后的夜晚》的跨年营销也不会那么成功，年轻人都愿意在电影中寻找那份浪漫。
再说了，电影的时代感并不强烈，不是与我们当代人有距离感的民国爱情、改革开放前的爱情，不是那种过着苦日子要夫妻相互扶持的爱情。电影中的罗芸与隋东风的相识相爱也是一贯的爱情套路，也不是年轻人不能理解的。
电影开场隋东风念木心的诗：“从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人”可是，电影中所呈现出来的慢，与“从前的日色”无关，更多是新西兰地广人稀、风光迤逦所营造的氛围。在那样的美景中谈恋爱，年轻人又怎么会不喜欢呢？
2.
事实上，《只有芸知道》真的使得不少人落下眼泪，这些人不只是中老年人，也不乏年轻人。
许多时候，我们总会把让观众看哭当作好电影的标准。所以，电影宣传中会拿这个来做宣传点，表演竞技类节目也会试图以一些所谓炸裂的表演来令观众哭。
这是不对的，好的电影是会让观众哭，但让观众哭并不一定是好电影。区别在于你是感动而哭，还是感染而哭。好的电影是随着剧情的发展，你被电影所表达的情感所感动；不够好的电影是在某个情节点设置一场哭戏，你被这场戏的所渲染的情绪所感染。
全片有两场哭戏，都是与生离死别的哭戏。一场是人与狗的，一场是人与人的。
两人养了一条狗，狗与人朝夕相处，互相陪伴，感情日渐深厚。日子久了，狗就越来越像这个家庭的一员。后来，狗要死了，人与狗要分离了，那场景犹如失去一位亲人。罗芸让狗上床，相拥着享受最后时光。
隋东风与罗芸的最后分离也是如此场景，两人在医院的病床上相拥，隋东风给予罗芸最后一刻的温暖，也一起诉说着对彼此的爱。这场告别的哭戏很长，情绪也是慢慢酝酿着，随着一句句的话不经意间就释放出来。
单独来看这两场戏，是很容易让人看哭的。可是，从整部戏上来看，就会觉得它们刻意又脱离剧情。
一部讲爱情的电影，跑偏了，去讲了人与狗之间的故事。虽说养狗是隋东风为了让罗芸开心养的，但情感中心就从两人的爱情转移到人与狗的感情。狗陪伴着主人，主人有危险，狗去呼救，让人以为看的是《忠犬八公的故事》《小Q》。
而这段故事又好短呀，人与狗之间的感情有多深厚呢？并没能足够表达出来。
再说罗芸与隋东风的分别，准确来说，是隋东风在罗芸手术前一晚陪伴她。罗芸当时是处于病危的状态，而电影中杨采钰还是美美的，跟个没事人一样，你看不出她有病，还是快死的那种。
演员的状态就与情节格格不入了，观众如何入戏呢？导演就让黄轩来煽情。这场戏真长，足够让黄轩慢慢诉说，慢慢引导观众进入情景。最后，我们看着他一颗一颗眼泪夺眶而出时，心都软了，也就跟哭了。但实际上，因为两人之间并没有发生什么事情，过往的一切都是平淡，我们最多感慨生命易逝，与爱情无关。
3.
《只有芸知道》有不好的评价，不能怪年轻人不懂爱情，因为这电影呈现的也不是专属于上一代的爱情故事。要怪只能怪冯小刚把一个简单平淡的真实故事拍成了冗长平庸的矫情故事。
电影最后有一段字幕说：“谨以此片纪念一段相濡以沫的爱情。”本来六十一岁的冯小刚是有资格谈“相濡以沫”这个词，他有足够可以诉说的经历。也许，真实故事是相濡以沫的，而电影呈现出来的则刚好与相濡以沫相反。
相濡以沫指的是同在困难的处境里，用微薄的力量互相帮助。本应该是夫妻俩相依为命，共渡难关的故事。电影中两人的爱情故事是一路顺风顺水，波澜不惊，要啥有啥，根本就没有遇到什么挫折与困难，何来的相濡以沫。
纯爱电影应该是情侣之间的感情纯粹，而不是将两个人设置在一个脱离正常生活的环境。
真实故事两人是在加拿大，电影则是发生在新西兰，可能导演更喜欢这里的风景。冯小刚是真的把新西兰的风景拍得好美，一切看起来那么干净、自然、纯粹，堪称新西兰风光宣传片。
电影中隋东风与罗芸开着车，来到独栋的房子居住，这更像是童话故事结局，王子和公主幸福地生活在一起了。殊不知，王子和公主能生活在一起也是来之不易的，可隋东风与罗芸的爱情简直就是唾手可得。一见钟情，为爱出手，干柴烈火，最后一赌成婚。
隋东风无父无母，罗芸父母在北京，然后两人婚后在新西兰生活 。这是把两人直接从家庭中抽离出来了，更是毫无杂质了。没有谁能阻挡他们的幸福了。
他们在新西兰生活了十五年，却给人一种不过几个月的感觉。永远都是阳光明媚的日子，没有一天是恶劣天气，哪怕是阴天。
冯小刚费尽心思把人物置于一个环境优美，天天好天气，没有家人的环境中，然后就告诉这就是纯粹的爱情。在不断地把外界因素剔除的过程中，所剩下的爱情也许是纯的，但不是真实可信。
就算不说相濡以沫的故事，拍一个有韵味、有生活气息的故事也是可以的。像日本的导演是枝裕和、小津安二郎，他们所讲述的故事就不是什么轰轰烈烈的故事，而是去展现生活的样子，以及人与人之间细腻的情感。
《只有芸知道》没让人感受到细腻的情感，更多是生在福中不知福的矫情。看是枝裕和的电影，我们能发现一些平时忽略的情感，而看《只有芸知道》，我们只能发现不能理解的矫情。
看到最后，导演把罗芸与隋东风的生活选择解释为一种为彼此牺牲。这种情侣间的不说清楚的沉默的牺牲，倒像是上辈人会做出的事情。可是，以前人们的沉默有其个性原因或环境所迫，而正如上述所说，罗芸与隋东风之间就没有什么困扰着，为何不说清楚呢，还要最后用小纸条来表达遗愿。
仔细分析，他们也谈不上什么牺牲呀。隋东风是喜欢吹长笛，也吹得不错，因为没钱上不了音乐学院，但这并没有成为他的遗憾。林太问他有什么打算，他自己就说想开餐馆的。
罗芸想看鲸鱼，且不说这个鲸鱼情结多么莫名其妙，也没表现出多热爱。他们可以说走就走，拿着一大堆东西去见梅琳达。非得在极光出现的时候，许下一个诅咒自己的愿望。看个鲸鱼能花多少时间，会比去见梅琳达还久吗？
他们来到独栋房子时，隋东风就感慨这里太静了，罗芸则说：“我就喜欢这份清净。”明明过着的就是自己喜欢的生活了，还不满足？
4.
电影前半部分所呈现的生活状态和恋爱状态，是多么美好与甜蜜，这不是年轻人无法理解的，而是我们梦寐以求的。
一生只爱一个人，不是年轻人无法理解的，而是我们努力为之却常常不得的。
电影《被光抓走的人》结尾落在一个日常场景，黄渤与谭卓一起在忙活着做饭，两人没有说话，所有曾经的激情都归为柴米油盐的平淡。
要说他们之间还有爱情吗？难说，但他们之间一定还有爱。这才是中老年人对爱情的理解，也才是“一生只爱一个人”的正解。
而电影《只有芸知道》中十五年如一日的阳光明媚的日子，这是给爱情戴上滤镜，它美，但被附上一层矫情。我们不能共情，与年龄无关，反而更说明我们还是更相信真实的爱情。
