船在海上，从此岸到彼岸，每艘船都有各自漂泊的故事。仿若人在旅途，从生到死，每个人都有各自流浪的精彩。
（1）
我喜欢大海，喜欢徒步，更喜欢在海边沿着礁石铺就的海岸线走得很远、很远。
这期间，可以静静地听海，听海浪不疾不徐拍击礁石的喧响。可以沐浴斜阳，观天光云影的徘徊与嬉闹，觉海螺里藏着隐秘的古老海天。夏夜，我喜欢放松地躺在海面上，沐浴着星光或细雨，任由海浪摇篮般地鼓荡。喜欢海面上悠然飘摇的白帆，可自由自在亦可风高浪急，仿佛在时间之外。
（2）
船在海上，特别是疫情笼罩下的休鱼期，海湾码头泊满了各式各样的船儿。我们知道，海洋生态资源需要孕育和保护，人们在海上也像在陆地放牧牛羊一样，对海洋资源进行有序的海上放养。昔日繁忙的海洋牧场捕捞和运输都强制停歇下来。
停下来，船的队伍回归到避风的港湾。它们随海浪摇曳吟唱，荡漾着说不出的自在。
停下来，有的船静卧海岸，完成了作为船的宿命，有的已散架又回到一摞摞木板。有的船被围海耸立的房地产挤占了原本的家园，只能委屈地躲在一隅角落难见波澜。
停下来，在海上许是漂泊累了，像人一样按了暂停键，它们也需要退而结网静养生息。船在海上，此刻，少了彼岸的诱惑和召唤，多了潮起潮落的自在和深沉。我、我的镜头与船相遇了……
（3）
当举起机子咔嚓时，我到底在拍什么？这是自我拷问的念起，我渐渐觉察到自己是在拍摄当下的“关系”。
这关系是人与自然、人与社会、人与自己的关系。我们都知道人是一切关系的总和。此刻的拍摄显影，把万物幻化的关系变成视觉语言直白的呈现出来。
当我拍摄时，在那个此刻，我与所拍之境、景、物互即互入，甚至没有分别。
关系是镜子，它能照见我们的喜怒哀乐、生老病死。在镜像里能更清楚地看见我们对自然过度的掠夺与破坏，看见生活日常的无奈和流浪生死的无常，看见呼吸之间自己活着的真实。
（4）
船在海上，每每咔嚓时，我知道自己拍摄的是“自我”看见的视界，同样一条船，不同的人会拍出不同的画面感觉和调性。
这即刻在场的视界无法等同于现实世界乃至无量存在。取景构图也许是一种局限，它无法含括天地人和的无限与丰盛。
不过，局限与无限的边界在哪里呢？过去、现在、未来的界点又在哪里呢？
我们是时间的朋友，当疫情肆意，我们禁足扶窗，频频向外张望时，你难道不觉得自己成了笼中的动物？人与自然的边界在哪里？
人被囚禁家中，仿佛成就了动物们的狂欢。天空的飞鸟多了起来，它们成群地掠过城市的屋檐，停泊在空寂的广场欢歌笑语好不自在。没有了人的侵扰，海豚也游回了原本的海域。
一切都慢了下来，人又找回了“我思故我在”。
（5）
一花一世界，一粒沙即天涯。
也许，海上的任何一叶扁舟，无论起航还是停泊，它都是大海妙不可言的自然表达。船在海上，人在旅途。万物有序，各安其位。
此刻，海天一色，孤帆远影，碧空无尽。
也许我们会在看海时遇见彼此，遇见有故事的船，也将遇见最真实的自己。
想来吗？拘一捧浪花，等你……
