小说的场景是故事发生的地方，也是读者体验小说的地方。
虽然呢，一个部优秀的作品并非完全依赖故事的背景，但是在创作之初，若不能充分的利用周边的环境，清楚明了的描述故事发生的地点，那么可能也就没有办法深入其中。
所以，一个好的故事背景的构思非常重要！
不知道，大家有没有这种感受！当你读到一个故事的时候，你可能会想象当时天气是什么样子的，地形是什么样子的？读者不会关心这些是否与故事的主题有关，但他们确实会希望了解更多细节。
事实上，我们都知道故事的背景通常揭示了主人公的生活环境，为什么这个人物是这样的性格？如果能够巧妙的构思背景，那么这些背景甚至会成为整个小说的一个重要部分。
所以，我们必须为所撰写的故事构思一个令人信服的背景，让读者仿佛身临其临一般。
那么如何构思一个令人信服的背景呢？
1.大格局小视角
什么是大格局小视角呢？这是一种描写的处理方法。先是对一个整体的大环境进行一个描写，再选择其中的一个小视角引入故事的开始。
比如沈从文在边城中的描写：
“小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河。人若过溪越小山走去，则只一里路就到了茶峒城边。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去皆可以计数。”
先是从大的格局来描写小溪，就好像从天上俯看整个溪流走向，再从小的视角描写溪水。
2.描写和背景贯穿整个故事
新手对于故事的背景，可能在开头交代了一下，就不再介绍了，实际上对于故事的背景的描写我们要贯穿在整个故事之中，让读者沉浸在环境感受故事的发生。
下面给大家看一个例子，这是小说《船讯》中的一段描写：
山的对面是一条河流，四周尖桩蔓延，旁边是丹尼斯海蓝色的房子，大型落地窗朝向街道的方向。奎尔从衣服中掏出钢笔，放在仪表盘上，随后准备进去。钢笔摆在正确的位置上，门朝厨房方向打开。奎尔越过孩子走了进去。在客厅墙上，挂着一幅色彩图画，画中两个肥壮的女人懒洋洋地靠在蕨类植物上，丹尼斯慵懒地坐在豹纹沙发垫上。左右两侧各有一个印着彩虹和方块图案的钩针枕头。木匠在家。
在作者描写完房子外的背景时，作者没有直接写事件，而是在其中穿插着对于房子内部的描写，古怪的色彩画、豹纹沙发、枕头……
这些细节的描写，让读者一直沉浸在环境里，仿佛身临其境一样。
3.懂得利用词语
在我们写作中，有几类词如果运用得当，会大大提高文字的表现力。下面我会给大家讲其中几种：
修饰词
我们这里说的修饰词，主要是主要是指专门修饰名词的形容词和副词。这一类词就好像文章的调料一样，慎重选用会让小说大发异彩。让我们看看作家是如何使用修饰词的：
罗伯特·克雷明斯（Robert Cremins）在小说《一种回家的感觉》中是这样使用形容词的：
我笑着，哧哧地低声笑着，打破了过去几分钟沉闷压抑的气氛。
接着，后面几页中写道：
我醒来时有一种不同的感觉，这种感觉怪诞不经、前所未有，匪夷所思，让人难以置信。
第一句话中作者使用了一个简单的词——“哧哧地”来“打破沉闷压抑的气氛”。
第二句话中，作者接二连三地使用了一组强而有力的修饰语，沉闷压抑的气氛又回来了。
所以，在我们写作时，需要把握描写的力度，是简单概述抑或是详尽描写，毫无疑问这取决于需要描写的程度。
比如第二句话中声势浩大的四个形容词让人印象深刻——每个词语的力度都强过“哧哧地”——让读者无比清楚这个家伙醒来后的感觉。
这里要给大家提一个法则：
所有不能够直接推动故事发展的词语或描写都是多余的，必须删除。因此，我们需要检查我们所用到的形容词，如果你描写一只巨大的、凶猛的、庞大的狗，你最好删掉巨大的或者庞大的，因为他们的意思是相同的。
4.多呈现少叙述
我想大部分喜欢写作的人，他们不会希望自己是一个报告员，而更愿意是一个讲故事的人。
读者也是一样，更愿意听你讲故事而不是唠叨的报告。
“小说并非叙述，而是呈现。”
小说《杀死一只知更鸟》中，叙述者只字未提其父亲阿提克斯·芬奇是个好人，但是我们通读全文，便可得知。
并且读完小说，让人记忆犹新的便是主人公阿提克斯·芬奇的善良。这些都因作者细致入微地给我们呈现了一幕又一幕的场景，为我们一点一点展现了主人公的善良，但是从未平铺直叙他的特性。
