这个假期，偶然间再次观看了《霸王别姬》这部电影，其实这部电影很早之前就看过了，但是现在再次观看都会有不同心情。
“从一而终是蝶衣”
男唱夜奔女唱思凡，一入旦角深似海。
虞姬是我在这部电影中最喜欢的一个角色，也是扮她的程蝶衣，我喜欢的程蝶衣在戏台上美得惊心动魄。浓墨勾起的眼角微微向上挑，眼眸轻轻一转便是风华绝代，回眸看人时眼睛里是水的柔光，端的是风华绝代的模样。就算穿一身朴素长衫，折扇划过眼角的瞬间仍旧是韵味十足。他仿佛就是虞姬，虞姬就是他，在光鲜的外表下，隐藏了他多年下来所受的苦难，年少的蝶衣就算挨了打仍然固执地唱着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，这是他对自己男儿郎身份的坚持。可当他嘴角流血，从椅子上站起来，流着泪唱对了这一句词的时候，我知道，有些东西在悄悄改变了。她看得见段小楼为她减轻痛苦，却受师父的惩罚，那个时候她眼角留下的泪水仿佛就已经认定了一些东西，从那以后，他再也没有唱错过一句戏词。
他是为了逢这不公平的人生，从那以后，他只沉浸在戏曲里面，成为了虞姬，不管台下坐的是平民百姓，达官贵胄，还是国民时期的军阀，攻打国门的日本人，他总是缓缓的唱着，他的从一而终，体现在对霸王的专一上，他希望能和，段小楼唱一辈子的戏，就唱霸王别姬，那个时候的段小楼曾经说过我是假霸王，你是真虞姬，那一句话仿佛就预见了故事的结局。
时隔多年陈蝶衣和段小楼相逢，最后一次唱起了霸王别姬人再次唱起思凡的那句戏词，蝶衣像小时候那样唱出：“我本是男儿郎，又不是女娇娥”。
“物是人非是小楼”
在电影的上半段中曾经的段小楼有血有肉，是一个可以为了让蝶衣少受一点苦而被师傅惩罚的热血少年，他在窑子里喝花酒不惜得罪众人，只为帮妓女菊仙解围。记得最深的就是片头蝶衣还未入戏班，在外面表演的时候突发意外情况，是他拿起一块大砖头朝自己的头上猛地一敲那时他的血性让人难以忘怀敬佩有加，但是是什么造就了后来他不仅变得卑躬屈膝，还在文化大革命中出卖至亲至信沦为一个可悲又可恨的存在。他曾经说过，他是假霸王，而蝶衣是真虞姬，如果说小楼的改变是时光的磨砺那么我只能说，可能是时光的打磨，使他露出了真实的模样，或许他真的是个假霸王，他不仅辜负了菊仙的真情，也辜负了蝶衣的厚意 。像电影开头的那样一束微光打在两人身上，20几年后的虞姬，仍然风华绝代，20年后的霸王步履蹒跚已经没了当年的雄心壮志，时光从不败美人却败了霸王。
“刚强烈女是菊仙”
在电影里菊仙是妓女，身份就和当初抛弃蝶衣的母亲是一样的，这开头就引起了蝶衣的憎恨，况且菊仙还让他与霸王一辈子唱戏的路断了，这是第二层憎恨，但是蝶衣与菊仙的感情很复杂，刚开始两人争风吃醋，两看相厌，但是后来在蝶衣烟瘾犯了的时候却是菊仙像母亲一样，将蝶衣抱在怀里，可能那个时候菊仙对蝶衣的看法已经改变了，小楼得罪日本人被抓捕是菊仙去求蝶衣，甚至许下诺言如果蝶衣能够救出小楼那么他就回花满楼，蝶衣不惜为日本人唱牡丹亭，才救出小楼，得到的却是小楼的口水，当时菊仙可能就已经看到了自己的结局，但她却认为小楼对她是真心的，当小楼被伤兵围攻时是她挺着肚子去救小楼，最后却丢了孩子，在最后的批斗大会上段小楼为了撇清自己的罪名当众说：“我不爱他要和他划清界限。”这就是菊仙的悲剧。
霸王别姬这部电影所体现的就是一个时代的变化，一代人的改变，其中体现了人性，让人感叹。
———平吉燕
