对还没看或是正准备看的人来说，这部剧首先的吸引点——就是它刚刚包揽了第69届艾美奖迷你剧/电视电影最佳迷你剧、最佳女主角、最佳男配女配和最佳导演五项大奖，而最大的看点是集美貌与演技于一身的女主妮可.基德曼，但当你看完全剧，会发现实际上剧中大多数主演都非常出色，包括那几个又萌又可爱又聪明的小盆友。

妮可高挑、貌美，完美塑造了瑟莱丝特成功、能力出众又缺乏深刻自我认同的中产阶级有钱富太太形象。

威瑟斯彭的梅德琳是一个急于寻求自我价值认同，同时又极度恐惧于自己已经40岁青春不再，常常抱怨生活，爱管闲事，对好朋友遭受不公平对待感到愤怒，富于正义感，是个不可多得的好闺蜜，在梅德琳身上，你会看到，谁说只有随身携带保温瓶的男人才有中年危机......除了身材上看起来有点笨和矮，角色塑造相当成功，她和瑟莱丝特几乎可以说承包了本剧大部分的看点和精彩。

简是个遭受过性侵的单身妈妈，雷娜塔是强势的成功职业女性，她的丈夫有点蠢和脑满肠肥，佩里高大、英俊却有暴力倾向，说明家暴男并非一定看起来长得粗旷、猥琐，很可能也是那些富于性吸引力的外表优雅、干净的成功男性，这可以说是一个刻板印象，他们更有天然的欺骗性，能更好的隐藏自己，能力出众者自然喜欢掌控全局，占有欲强，当他无法驾驭自我的欲望时，内心深处的魔鬼被释放，就会诉诸暴力，这是男性最为轻易暴露的脆弱，用暴力证明自己的强大，是最简单的，但却是被蔑视的开始，男性最大的魅力是当他身为一个绅士......克洛伊是个小戏精，真是可爱，艾比盖尔很好地诠释了处于青春叛逆期又渴望自我独立，她和梅德琳、内森的代际冲突恰到好处。

但这部剧之所以好看，主要是两个原因：一是导演巧妙地用悬疑的形式，包括有人死了，究竟是谁？而谁才是那个真正的凶手？简的过去具体发生了什么？齐格如果不是那个欺负艾玛贝拉的恶霸，那又会是谁？为什么瑟莱丝特和佩里的性生活总是充斥着暴力？始终紧紧地抓住了观众的大部分注意力，齐格看起来似乎遗传了那个不在场的神秘父亲的暴力基因，而瑟莱丝特和佩里的两个双胞胎儿子却看似乖巧顽皮，他们那畸形的私生活似乎并没有影响到两个小孩的健康成长，因为他们俩在小孩身上投入了大量的爱......其实所有的悬疑指向一早就有了伏笔，但导演很好地混淆了视听，吸引观众看到最后。

另一个原因是本剧所涉及的主题，性、家庭暴力、出轨、婚姻中的大小谎言、中产阶级的爱和空虚、女性之间的友谊、子女教育......都很真实，外表光鲜亮丽的生活，内里也可能支离破碎，抵御不过中产阶级生活的空虚和乏味，一心想要拥有充满青春和冲动的爱而不得，扭曲的性最终将爱摧毁，性也可以是一种暴力，常包裹在爱的谎言里，在独立成功的现代女性与知足的全职家庭主妇之间摇摆，两者不可兼得，矛盾于寻求自我价值认同和自我诋毁之中，对自己感到深深的不满，追求事业和子女教育的完美，却常常感到无力，渴望爱和外界的认同，希望婚姻和家庭美满，出轨却一直诱惑着你逃离这令人窒息的生活，谎言无处不在，理想的生活变得虚妄和不真实，这是一个困境，女性之间的友谊贴心又甜蜜，女人之间分分钟就会相互记仇和恶语相向......

毫无疑问，这是一部探讨现代女性成长和困境的百科全书式的问题剧，男人几乎是一个可有可无的配角，在女人的世界里，男人可以是其生活的中心，却常扮演着最无足轻重的角色，当她们在男人那里得不到爱或是爱已不再时，女人之间的友谊显得无比深入，但等到又开始追逐爱就会变得重色轻友，始终在两者之间游移，所以，真正的困境在于，鲜少有女性能独自建立起清晰、深刻的真正的自我。

我喜欢这样的剪辑，在光影之间，随时穿插人物角色的过去和现在，他们的关系恍惚叠加在一起......音乐和节奏都很棒，景色优美，每一集开头往上徐徐升起的落地窗，像拉开的生活戏剧的帷幕，窗外无比开阔的大海汹涌澎湃，生活的表面之下暗流汹涌......旁观者的叙述喋喋不休，人与人之间满是偏见和误解，毫无来由的恶毒和诅咒充斥在平日里礼貌、客套寒暄的相识者的背后，你听不见当事人的讲述，生活就是一个巨大的谎言，冲突和劫难过后，带上面具躲在谎言背后回到各自爱人的身边和生活的中心，心想着且行且珍惜，纸醉金迷和幸福追求之下充满着讽刺，不然呢，重要的是你要清醒地知道，哪些爱是真实的，而哪些是不得已的谎言，不要从身不由己的借口开始，最终变成彻底的表演......或许，对所谓幸福的追求并不是人生最为重要且唯一值得的事。

要说本剧最为明显的不足，就是关于简的过去有太多的闪回（跟很多美剧一样），造成一部分的拖沓。