律诗有四个基本要求，即：一韵到底，粘连，平仄合律，对仗。
其中对仗一般要求在中间二联，此为正体。
实际应用中，还有几种不同的对仗情况，因此便有了偷春体、藏春体，蜂腰体、宗楚客体、无对仗体等。
在唐朝的科举中，大多靠五言排律，其对仗要求自然很严格。但是初唐的时候，在过渡期，也有失粘或者不对仗的律诗。
一、无对仗体
如孟浩然的这首诗《舟中晓望》：
挂席东南望，青山水国遥。
轴轳争利涉，来往接风潮。
问我今何适，天台访石桥。
坐看霞色晚，疑是石城标。
以上没有一联对仗
下面李白的《夜泊牛渚怀古》也是通篇不对仗的名作：
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
以上这两首诗，押韵、平仄、粘连都没有问题，只是没有对仗而已，这种首尾不对仗的律诗又叫无对仗体。
二、全对仗体
五律或者七律，只需要中间二联对仗即可，但是也有不少律诗八句都对仗。其中最有名的就是杜甫的七律《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
八句皆对的七律并不是首创于杜甫， 早在在初唐，就有诗人开始八句皆对的律诗，如《奉和幸安乐公主山庄应制》：
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。
水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
这首诗的作者是武则天时期的宰相宗楚客，他另有一个身份更为有名，他有一个孙女嫁给了诗仙李白。
后人把这种八句皆对的律诗称之为”宗楚客体“。
更早一些，在南北朝也有这种全对仗的律诗。例如庾信这首”十句皆对“的《王昭君》：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。
镜失菱花影，钗除却月梁。
围腰无一尺，垂泪有千行。
绿衫承马汗，红袖拂秋霜。
别曲真多恨，哀弦须更张 。
除了第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，庾信这首就是一首不错的五言排律
三、蜂腰体
贾岛的《下第》诗如下：
下第只空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花傍。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
诗中，颔联不对仗，而只有颈联对仗。颈联对仗：
泪落故山远，病来春草长。
颔联不对仗：
杏园啼百舌，谁醉在花傍。
之所以叫作蜂腰，表示第二联不对仗，中间像蜜蜂的腰那么细，看上去似乎断了一样，后面又接上了（颈联对仗）。
四、隔句对体
唐朝郑谷吊僧诗云：
几思闻静话，夜雨对禅床。
未得重相见，秋灯照影堂。
孤云终负约，薄宦转堪伤。
梦绕长松榻，遥焚一炷香。
这首诗颔联不对仗，但第二句与第四句都隔句对仗，颈联对仗。
五、偷春体
如：杜甫《一百五日夜对月》诗云:
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像嚬青娥。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
首联对仗，而颔联不对仗，颈联对仗。
因为首联对仗，颔联不对仗，所以就像梅花先于春色而开，所以叫作偷春体。
六、藏春体
杜甫的《早花》：
西京安稳未？不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧客鬓催。
古人很善于比喻，蜂腰、偷春都很形象。
这首诗前四句不对仗（散行），后面四句两两对仗，这种律诗为“藏春格”。
上四散行，下四整对，亦藏春格，命名很形象。
五律或者七律，中间二联对仗为正格。以上六体，除了宗楚客体以外，严格来说，都不是标准的律诗。
