中国电影一向都注重传奇性与戏剧性，缺乏对日常生活的忠实记录。如陈凯歌与张艺谋的代表作《霸王别姬》、《红高粱》，一如既往地延续了这种状态，剧情跌宕起伏，看得人如痴如醉，唏嘘不已。但这不是我们真实的生活。虽说艺术作品“来源于生活，高于生活”，但我们如今看到的好多作品根本就没有生活依据，没有日常生活经验，任凭想象力的无限发挥，信马由缰，而完全脱离了我们生活的根，已经毫无逻辑可言。
《小武》在国外享有很高的声誉，而在国内却是禁片。这种状况令人百思不得其解。但这抵挡不住一部佳作的广泛流传。
我怀着一颗虔诚的心看完了这部电影。一看窗外，早已夜深人静，快一点钟了。躺在床上，回忆脑中的影像，我不禁意识到这是我看过的最真实的电影。我以前从未看过，一部电影可以把人描述得如此真实可信。最忠实于人的生活经验！不但是噪杂的外部环境，更是人最本真的内心描写，无时无刻透露着真实。
人物的真实来源于生活经验的真实。这个山西汾阳的小县城是贾樟柯生活了将近二十年的地方，他的一切都是在这片土地上培养起来的，他的根深深地扎在了这里。
时间已经定格在了1997年，正是中国飞速发展的时期，也是价值观混乱不堪的年代。街上到处吼着港台的流行歌曲，录像厅里时时传出港台影片的厮杀猛打、暧昧腔调，偌大的“拆”字也在废旧的建筑物上凸现着，路上汽车摩托车的响声也逐渐多了起来。小小的县城已经汇入社会发展的滚滚洪流之中。
小武就在这个县城四处流浪，他自称为手艺人，就这样整天晃荡着日子，逍遥着时光。
小时的好友，如今的本县著名企业家靳小勇的婚期临近，成功人士的脸面敌过了一起患难与共成长的友谊。小武被拒之门外，但他依然记得当初的承诺，然而换来的亦不过是甩钱之后的一句凌辱，尊严的践踏。
女人的温柔能够让小武体会到久违的温暖。歌女梅梅也是一个不幸的人，小武动了真感情，真关怀。热水袋、BP机、戒指无一不是他内心真情的表达。到头来，梅梅无言的消失只能让落魄的小武收到了一条不知是从天哪边传来的“万事如意”。
家人的拜金与欺骗让小武义愤填膺。送给母亲的戒指却被母亲送给了二哥城里的对象。他的粗暴引起了全家的不满，被父亲逐出了家门。
整部影片暗含的一条线索就是小武与周围人群，与社会关系的变化。
在城里失去了友情和爱情，回家又失去了亲情，小武真的无处可归了，派出所也许是他最好的归宿吧。
细节的展现是我最喜欢的部分，特别是小武在梅梅床上坐着听她唱歌和小武一人在澡堂练习卡拉OK的情景，完全一个活生生的人物站在眼前，那么熟悉，那么亲切，那么令人感动。而我自己又何尝没有这样的心理体验，贾樟柯又何尝没有呢。
个人经验亦是社会大众的经验。
贾樟柯通过《小武》，《站台》，《任逍遥》，《世界》，《三峡好人》，《二十四城记》等影片，完成了对这个时代的忠实记录。每一部无不渗透着对时代的关注，对人的关怀，对我们生存状况的思考。在如今这个物欲横流的社会，他发出了“在这个崇拜黄金的年代，谁还关心好人”，这不仅仅是《满城尽带黄金甲》与《三峡好人》的票房之争，更是因为我们这个时代缺少诚意，缺少人文关怀。
时代需要英雄！
