《肖申克的救赎》，这部影片是无数人爱上电影的起由。我已经不能回想起第一次欣赏是何时何地，不记得当时是幼稚的小学生还是不可一世的中二少年，脑袋里有印象的只有无数次杜弗伦爬出下水道时的倾盆大雨，以及我无数次的感动和战栗。从我真正开始认真欣赏电影开始，许多年里唯一没变的就是对《肖申克的救赎》的热爱。大学时我和同学室友一起看过数遍，毕业后甚至和同事也一起看过，更不用说在百无聊赖的某一个时间自己独自欣赏，每一个镜头，每一句对白，每一条韵律，在我看来都是那么完美无缺。

完美的电影。我不知道客观来看是不是存在这样一种东西。因为即使是《肖申克的救赎》和《教父》这种影史巨作，也会有各种各样的人怀着不同的意见对它们嗤之以鼻。可在我眼里，这两部电影绝对不负盛名，是名副其实的杰作。有人说，《肖》太浅白，门槛太低，所以才得到那么高的评价。但我认为，一部电影能在低门槛的姿态讲述出不比任何作品逊色的故事和深刻的道理，只会更加证明它的优秀。在我看了不少电影自认为有半拉子欣赏能力的时候，我也认为如《肖申克的救赎》、《海上钢琴师》、《这个杀手不太冷》这些大众化的经典佳片算不上了不起。但事实上，电影在很大程度上就是这样的大众艺术。导演、编剧们用专业的手法制作出的这些流畅的电影不会在水平上比那些艰涩复杂的影片有什么档次之差，而我觉得把情感和文艺温和地掺入画面和故事之中，使两方融为一体，这才是真正的电影杰作。

看好电影和喝好茶有某种共性。一般而言，好的茶叶在第二遍甚至第三遍冲泡的时候才是最完美的香味和口感。比如龙井碧螺春等绿茶，第一遍冲泡茶叶经历突变，茶汤容易过浓过涩，需要适当的水温和器皿才能减少这些问题。第二遍冲泡就容易多了，杯中余留第一泡的少量低温底茶，然后只需续上开水，茶汤往往比新泡好喝的多。好的电影也是这样，第一遍得其整体魅力，第二第三遍才能看清电影之所以有魅力的细节构成。

这个进入监狱的镜头里，四面都是紧逼过来的黑墙，头顶的光明也在慢慢的缩小，最后完全归于黑暗，表达出一种压抑，扭曲的氛围。

——“得救之道就在其中”——

典狱长一出场就告诫新囚犯，监狱里不许说亵渎神明的话，似乎他是个忠诚的信徒。在他到andy房间查房时，andy正在读圣经，这时候他们两人各自说了一句自己最喜欢的经文，而这两句经文，就体现了两者对待自己和他人的态度差异。

典狱长问andy，你最喜欢哪一段？andy说：“所以汝当警醒，因为汝不知道屋主何时到来（马可福音十三章三十五节）。”

然后典狱长说我最喜欢的是另外一段：“我是世界之光，跟随我的人不会行于黑暗，还会拥有生命的光芒。（约翰福音八章十二节）。”

andy的回答是聪明而圆滑的，表示自己时刻都警醒，屋主则暗指典狱长本人。

而典狱长的回答则完全体现了人物的性格，因为典狱长认为自己就是审判者，顺我者昌，逆我者亡。他在办公室挂着的“审判即将到来”也是如此，典狱长虽然常常把圣经挂在嘴边，但他从不认为自己是待救赎的羔羊，而是审判众人的神，而最后典狱长的结局是用手枪审判了自己。

—— 体制化，现实和希望的矛盾——

andy和red是片中的主要角色。电影是主线是站在red的角度讲述他眼里的andy，这个叙事角度也是很重要的，因为从red的第三人称角度去看andy和监狱，会营造出一种悬疑和不确定感，第一次观影时看到andy的洞穴我们也会像red一样吃惊。

red是我们身边的那些长者们。他们聪明圆滑，在这个社会摸爬滚打了许多年之后，告诉andy：希望是很危险的事情，要认清楚现实。诚然这是他的肺腑之语，是和这个世界相处多年得到的中庸之道，可是brooks的结局揭示了缺少希望的生活所导致的绝望。体制化——red在brooks死后说出了这个词。这是在监狱的高压下，人丧失了个性和追求，成了齿轮的一部分的结局。在监狱里管理图书馆受尊重的brooks，出狱后不过是个双手颤抖仿佛从上个世纪穿越来的糟老头，找不到自己的价值和活下去的理由。red也一样，在狱中是有头有脸的灵通人士，而走出监狱之后不过是个不通世事的怪人，不打报告连尿都撒不出来。

而那个危险的“希望”，才是打破现实桎梏的良药。希望是什么？自由又是什么？那是在自家屋顶喝冰镇的啤酒，是听不知道在唱什么的意大利歌剧，是打磨不知道有什么用的石头棋子，是这些看起来屁用没有的小事，这些无用之事提醒我们身为人而不是一个工具，人不仅仅是要活下去，还应追求幸福和美。

屋顶喝啤酒这一段，影片的色调调成了温暖祥和的暖色调，让人感受到一种无言的美好。而肖申克监狱里的多数场景是蓝色调和黑色调，则给人相反的感觉。

andy在广播里播放的是著名歌剧《费加罗的婚礼》的选段。

brooks走出监狱的视角和red正好相反。brooks这里，观众的视角即是正常社会的人在看着走出监狱的brooks，他显得格格不入，手足无措。而brooks 眼前看到的世界对我们而言也是未知的。

red这里，我们的视角在监狱里，我们看到red眼前的世界，两者的氛围区别在于red更像“走出”，而brooks则更像“离去”。

——越狱即重生——

在典狱长杀死汤米之后，andy终于决心要走。在狱中建立图书馆、帮助狱友考取证书都是andy为肖申克做的救赎。典狱长的所作所为则让andy知道，这里的黑暗永无止境，罪恶也会越积越深。andy在最后忏悔了对妻子的忽视，把自己20年的牢狱之苦归于害死妻子的惩罚。这惩罚够了，andy的重生之路也开始了。他要去的那个太平洋边的“没有回忆的地方”，那会是他的第二人生。同时andy也把最宝贵的希望给了最好的朋友red，让他在出狱之后无可适从之际，走向和brooks完全不同的道路——重生。

越狱是整部电影的最高潮。安迪爬过了数百米长的下水管道，最终得以离开肖申克。下水管道就像产门，脱掉的衣服如同胎衣，暴雨洗净了污秽，这就是andy的重生之路。

管道是一个象征意义的存在，这是andy重生的必经之路。

拥抱自由。andy的理性、智慧、善良和毅力让他得以重获自由，而这些都是一个灵魂自由的人才具有的气质。

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