几天前去看了《一出好戏》，比预期中的还要好。这些年，演员转导演的很多，但作品大多惨不忍睹，渤哥本身就是极好的演员，但《一出好戏》能否成功，其实还是为他捏一把汗的。

在我看来，《一出好戏》好在足够丰富，不同的人能从里面获取不同的乐趣。看电影只图快乐的人，能把它当做一出喜剧来看，足够好笑；张艺兴的粉丝看到他的表演，看到偶像的成长，可以开心地刷好几条微博；想要有点深度的人，也会去琢磨影片中对于人性的拷问；至于脑洞大开的，更是能从各种角度解读影片。

这样的丰富性，其实是难得的，尤其是兼顾娱乐性和深度，对新导演来说，这并不容易。

当然我所说的影片的娱乐性，不单单是指喜剧元素，虽然这一点在影片里比较出众，但喜剧元素只是影片的点缀，是锦上添花，影片的娱乐性主要体现在故事本身。荒岛求生的题材并不新鲜，如果故事仅仅是这一群人如何在岛上生存下去，那么既少了新意，也少了许多戏剧冲突。真正让这个故事变得好看的，就是那张六千万的彩票。围绕这六千万，影片分成两个阶段，以90天为界，90天前剧情发展其实与马进无关，他游离于荒岛秩序之外，一心只想怎么回去兑换这六千万，他固执地相信外面的世界依旧存在，而90天后则是他主动参与其中，建立起更好的秩序，直至发现邮轮。在这过程中，影片出现的多次反转使得戏剧张力十足，也就让影片的娱乐性更强，而主角马进的性格变化，是潜移默化地影响观众，让观众沉浸其中，做到这一点了，观众不出戏了，影片在娱乐方面也就成功了。

至于影片的深度，他所探讨的人性，在我看来，还是有些克制的。在荒岛上，秩序重建的过程中，从小王到张总，都披着人类文明的外衣，他们都还是人，90天，哪怕食物紧缺都没能让他们撕去这层外衣。也许是因为审核的原因，这样的处理，是带有一层理想主义的，是认为人类哪怕在这种境地下也不会抛弃文明回归野蛮，最过火的事情不过是将马进按到炉火旁。

至于90天后，马进上位，发现邮轮，弟弟黑化，这一系列剧情的推展，其实是从文明、从秩序回到了个人。这么说也有问题，应该说从一开始就是个人的，是马进的欲望，转移到了弟弟身上，对财财富、地位、权利的欲望，才是影片要探讨的。

至于脑洞版，我不完全同意。故事中确实有一些不合逻辑的地方，比如说天上下鱼，撕掉书后来却完好如初，但用精神病去解释这一切其实是有些耍赖的，这就好像平行宇宙能解释一切一样。这个脑洞忽略掉一件事，就是即使是精神病，它也有真实的部分，它与现实世界是有交互的。比如说《少年派》里的等动物是真人的化身，《禁闭岛》里不合逻辑的推理暗示主角的精神有问题，《搏击俱乐部》里虽有两个人格，但事情是同一个人做的。抛弃掉现实因素，而认为人都死了，全都是假的，这样反而不合理。

解释这些事情，还是要回归到故事本身。之所以到了荒岛，是因为灾难，这灾难是真实存在的，海啸是真实存在的，所以北极熊真的死了，岛上在重建秩序，说明外部也在，岛上的变化隐喻的是外部世界的变化。显然，外部世界秩序重组更加快速（虽然陨石造成的灾难很大，但根据影片开头，国外专家早有预言，人类早有准备），所以登岛不久后就有游轮。

至于天上下鱼，也可以解释为灾难的后续，片中马进说这是老天把彩票给兑换了，这也与片中隐含的一层意思契合，从马进中彩票却遇上灾难，到好不容易成为岛上上位者却发现了游轮，这仿佛都是上天与其作对一般，从怨天尤人到幡然醒悟的救赎，这也是马进的人物成长。

而病号服、那本书，可以看做是一种隐喻。病号服隐喻的是他们的病态，在互殴之后，所有人的精神都已崩溃，荒岛上看似秩序变得理性、文明，实际上全是假象，每个人或多或少都病了，珊珊得了虚假爱情的病，马进、弟弟得了权欲的病，小王得了独裁的病。书在之前是马进的欲望，而后来是弟弟欲望，书是欲望的符号，马进渐渐撕掉欲望，弟弟骤然填满欲望，把这些单纯看做艺术手法，也是没问题的。

总之，看电影，各取所需，尤其是一部内容丰富的电影，可解读的角度也就更多，我只看了一遍，漏掉了许多细节，所说观点，是有偏颇的，如果读者恰好认同，是我的荣幸，希望你能喜欢。