2020年5月17日上映了一部我还蛮期待的片子，由郝蕾、金燕玲、李文波、黄尚禾共同演绎的《春潮》，一部旨在对家庭关系探讨和对于女性身份、地位思考的影视作品。
电影讲述了女主角郭建波、母亲纪明岚、小孙女婉婷祖孙三代女人同住在一个屋檐下生活的故事。
片中三位女性是三代的代表，
他们彼此表达压抑与不满的宣泄方式不同。
母亲纪明岚的反抗是外化的，她咒骂、她斥责，失败的婚姻，让她由一名本该桃李满天下的老师，变成依靠于宗教信仰而生活的疯狂模样，她早已忘记如何从女儿身上汲取温暖。
女儿郭建波在纪明岚家里，或者是说在她的空间里，则是失语。在母亲面前，郭建波从不多说一句。她情绪的爆发更为隐忍，在饺子皮上灭烟、厨房放水、握住仙人掌……成为她对母亲为数不多能做的反抗。
小孙女婉婷则在家里常扮演着姥姥和妈妈和事佬的角色，有着不属于她年龄的成熟感，对于周围人情绪情感察言观色有着超强的共情力。也许是因为被长久以来家庭氛围压抑的敏锐感知，也许是随时可能被丢下的不安全感。
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近几年，不少影视作品直指原生家庭的各种问题，比如《都挺好》、比如《安家》，还有前几年《欢乐颂》里的樊胜美。
我们普遍认为每段亲密关系中的争执不过是源于性格不合或不爱，却不知道它背后隐藏着童年的需求。家庭之间的亲密关系是能量最大、张力最强的，因此冲突也是最大，这部《春潮》的家庭矛盾则源自“不会好好说话，或者不说话”。
电影海报上的有一句话：“你和母亲的关系，决定了你和世界的关系”，让我想起前几年看到过的一篇文章，大意是我们在寻找伴侣的过程，其实也是在寻找“理想中的父母”，童年时受过的伤害，我们希望在伴侣身上得到补偿和修正。我们没有一条一条列明理想伴侣需要具备怎样的品质或脾性，却很有可能在潜意识的“指引”下做出了选择。我们每个人都在渴求亲密关系，小时候与父母，长大了与伴侣，有孩子了与子女。
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电影最后那段潮水涌动的镜头，极具诗意，就连导演都拒绝回答她想表达的意义，可能就是让每个观影者自己去思考吧。
我想说的是，上善若水。
假如童年经历真的带给我们难以愈合的伤口，我们能不能用自己的力量，摆脱原生家庭的影响，修复那些童年所受到的伤害。人生的路还有那么长，我们能不能尝试拥抱内心那个受伤的小孩，带着他，走向依靠自我力量的疗愈之旅。当我们意识到，父母、伴侣都没有义务为长大后的我们治疗童年伤痛，也许，我们才能实现最好的自我成长。
