文/森书
文似看山不喜平，画如交友须求淡。——袁枚
8.登场的角色要有理由
小说里的人物出现在某一场景必须有存在的理由。
高耸的烟筒在阴霾天空下显得格外地冷清，冷风卷携着黑色的垃圾袋在空寂的钢铁厂里上下飞舞。李大海紧了紧身上的军大衣，狠狠地往地上啐了一口，继续着他巡视的工作。“这个破地方什么也没有，有什么好巡逻的”，他边走边低声叨咕着。迎面走来两个人，一个穿着笔挺西服的青年男子，还有一个穿的漂亮公主裙的小姑娘。
废弃的钢铁厂里，有个巡逻的人是合理的，但是后面出现的男子和小姑年就明显不合理了。这种情况下就需要对两人的登场做出合理的解释，有可能是钢厂的少东家和他的妹妹，也有可能是吸血鬼要将废钢厂作为新的基地。这种太突兀的情况，在写作中大多数人都会注意，对一些不太突兀的可能就会很容易忽视。
例如在公交车上发生了一场谋杀案，时间是工作日上午十点。这种情况下，工薪族、老人、闲汉在场都是合理的，但如果在场的人中有个女高中生，那就非常不合理了。又或者男女一起去高档商场购物，却被一身泥土的农民踩脏了漂亮的鞋子，这也是不合理的。
不但是人物的登场要有理由，关键事物和情节也要有理由。例如两口子吵架，妻子抓起桌子上的水果刀捅了丈夫，这个水果刀的存在是合理的，但如果抓起的是冲击钻那就不合理了。
《彷徨之刃》中开篇就介绍了主角是个枪支爱好者，这样他后面拿出枪就顺理成章了，如果没有开篇的介绍，他直接拿出枪就会让人感觉突兀。
《追风筝的人》中哈桑是个弹弓高手，这样他的儿子赛拉博也是个弹弓高手就是很自然的事情了。
9.一成不变的主人公无法打动人心
小说必须随着故事情节的发展，让角色发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化，这样的变化过程才能让读者投入情感。
《北京爱情故事》中的吴狄就是一个从头到尾没有变化的人，无论是他对爱情的态度，还是对生活的认知，这种人物让人感觉僵硬。石小猛经历了淳朴——贪婪——嫉妒——忏悔这一系列的变化，他虽然很坏很让人讨厌，不过从角色塑造的角度来说是非常成功的，甚至很多人都理解、原谅了他。
还有《羊脂球》中车上各色人等的前后变化，《钢铁侠1》中的史塔克对责任认识的前后变化，白鹿原中黑娃的变化，都是随着情节发展而变化，并在阐述主题中起到了重要作用。
角色固执或坚韧的性格或态度，都不能成为角色不发生变化的借口。固执或坚韧的是态度，但对事物的认知是可以改变的。例如愚公移山的故事，愚公挖山的信念从来没发生过变化，但是对移山难度的认识却因智叟的提点发生了变化，在此情况下他的坚持就显的更加难能可贵。
10.单纯的好人或者单纯的坏人都是不合理的
这个世界上不存在单纯的好人或者单纯的坏人，好人一定有自己的瑕疵，坏人一定也有自己善良或可爱的一面。好人可以勤俭节约、关爱邻里，但是有可能会随地吐痰、爱传闲话。坏人可以冷酷的向无辜幼小高举屠刀，但有可能会默默资助一个贫困的少年或者救治一个折翼的小鸟。
将纯白中点一点墨，在纯黑中留一点白，都将让画面显得无比生动。
比如最近火爆的《情满四合院》里何冰饰演的傻柱是个好人，但是爱打架，偷食堂的食物。反面人物许大茂在前面都坏到底了，最后也幡然悔悟，改过向新。
《教父》里的两代教父，无疑是心狠手辣、冷酷无情的，但是其对家人有温情脉脉的一面。
这并不是要求对小说里每个主要角色做过度的描述，以便渲染出人物复杂的性格。重点在于作者创作的时候，脑海中的人物不能是脸谱化或绝对话的，要丰富而具体。这样在落笔的时候，角色自然会做出符合他性格特点的行为，行为就是对性格最好的描绘。
至此《畅销作家写作全技巧》的读书笔记就分享完毕了。欢迎批评指正。
还是那句话，技巧是死的，关键在于妙用在乎一心。
无戒365训练营，坚持是一种品格。
