理事会读写营第六期

主讲：老周

今天呢，是我们的第二节课，那客套话一句都不说了，这节课也没有作业啊，我们直接看问题。

上节课我们讲到了第三个问题，如何看待文以载道的说法？小说需要载道吗？我的观点是可以载道，但是不强求，按照上节课我们讲的那个观点，写作，作为人选的第三件事情，它的主要作用就是愉悦身心的。而不是为了别的。我比较赞同这个战国时期杨朱学派的那种说法，就是做一个自私的成年人。

杨朱有过这样一句话，叫拔一毛而利天下，吾不为也，惜天下而奉一身，吾不取也，人人不损一毛，人人不利天下，天下治也。什么意思呢？就是说，如果我拔下一根腿毛来，天下所有的人都成为大作家、大文豪，我不拔。天下所有的人都献出一份爱，让我成为大作家、大文豪，我也不当。所有的人都做好自己的事情，保护好自己的腿毛，保护好自己的爱，写好自己的小说，吃好自己的饭，睡好自己的觉。让自己开开心心的过好每一天，天下也就太平了。

所以如果让我的小说去载道的话，这多少有一些难为我的，就是我的能力有限，载不动，我的小说儿，就像那个马路边儿上的那个一扫码就能骑着小黄车儿一样，能载着我去喝酒，已经实属不易了，载道的话挺难的，就是道一上车肯定车毁人亡。如果说大家从老周的那个小说里边儿发现了某一篇，载道了，那也与老周没有关系，是道他自己上来的，我根本就没想载他，他是过来搭便车的，与本人无关。

换一个角度讲，“道”真的是我们能够说清楚的吗？我们想载道就能载的动道吗？不一定吧，如果道德经已经把道讲的很清楚了。我又何必赘述呢？如果道德经都讲不清楚什么是道，我又是个什么东西？老周还能比老子牛逼吗？那是不可能的，虽然我们都姓老。但是老周不是真的老，老周的老，那是装出来的。

第四个问题啊，0618的朋友问的，请问周老师如何积累写作素材？

嗯，我是写微小说的，所以对于我来说，完成一篇小说。不需要太多的素材，我一般情况下不会刻意地积累，就是遇到什么就算什么，遇不到就拉倒，写不出来就算了，反正就是比较随缘，就是需要注意的是，对于我们好多人来说，写作本身它是快乐的。我们在写作当中遇到的不快乐，其实并不是写作本身造成的，而是我们想从写作之外寻找其他的东西。

例如，明明写不出来非要写，不想写的时候就不要写嘛，这个写作就跟拉屎是一样的，并不是你遇到了厕所就一定有屎。你要在想拉屎的时候拉屎，而不是遇到厕所的时候拉屎，这里有个问题大家可能会问，就是如果我一直都不想拉屎该怎么办？那就说明你的第三件事儿选错了。如果写作不能够给你带来快乐，你为什么还要坚持做这一件让你不快乐的事情呢？

其实这个世界上有好多有趣的事情可以做的，不一定非要当大文豪、大作家，不一定要在简书上当榜一大哥，没有必要。抽烟喝酒烫头，我觉得也是非常好的爱好，你可以去做自己喜欢的事情，不要让写作来磨损自己。所以对于很多朋友来说，老周就是非常发自肺腑的想说一句，求求啦。不要写了，封笔吧。

朋友们，不要忘了，人是必死的，不管你生前有多大的成就，死了就是死了，一生的快乐和痛苦到最后只有自己知道。体面远远不如体验重要，所以关注当下，关注自身，快乐一点，这才是我们应该做的。如果非要说怎样积累素材的话，我也有一点点心得，是这样的，就是我积累的其实不是具体的素材，而是一种情绪，或者说是一种感觉。这种感觉是怎么样的呢？

嗯，例如我看到了一片叶子，黄了，落了下来。

或者，我看到了一只鸟直冲云霄，我还看到了一只猫，一只母猫在舔它刚生下来的小奶猫。

这些都是具体的生活片段，都是具体的细节。但是我并没有把这些片段直接存放到记忆里边儿，把它当成写作的素材，而是把这种情绪封存了起来。当我使用的时候，我用到的是当时体验到的情绪。而不是具体的场景和具体的细节。

我举个例子，例如当我要写一个人的生命消失的时候，我就把当时看到的枯黄的叶子落地时的那种情绪提取出来放到小说里。当我写一个人冲破枷锁，获得心灵上的自由的时候，我就把鸟儿直冲云霄的那种情绪提取出来放到小说里。当我写一个母亲对孩子的爱的时候。我就把母猫舔小奶猫时候的那种情绪提取出来放到小说里。这样这种单一的写作素材就会变得非常的多样，而且可以重复利用。

其实呢，我觉得最重要的还是你不想写的时候就不要写，憋久了什么都有了，那个时候你的表达的欲望就会爆表，你不想写都不行，因为小说里的那个场景会一帧一帧的在你的脑海里边儿慢放。句子会一个一个的从你的脑子里蹦出来，你不想写，他们就会一直纠缠你，直到你把它们写出来，才能够获得心灵上的安宁。到那个时候，也就没有什么技巧，也没有什么套路可言了。因为你不过是把自己大脑当中的东西写出来而已，也谈不上什么积累素材呀，谈不上什么结构呀，张力呀，故事呀，所有的那一套其实都没有了，只不过就是你心灵上的一种表达。

第五个问题是，类别明显的网文能不能承载严肃文学和传统文学的深度？可以，但是没有必要，为什么这么说呢？网络文学的传播方式跟受众和传统文学的不太相同，你要求网络文学去承载所谓的深度，我觉得这有点为难它了。网络文学是靠网络传播的。它的特点本来就是阅读体验好，然后它的受众大部分都是年轻人，而且是上了一天班儿的年轻人，他为的就是读着爽，不用太费脑子。我举个例子。我上了一天的班了，晚上我回到家里，我要买菜，我要做饭，还要辅导孩子写作业。孩子把作业写完了之后，我还要干家务，终于家务也干完了，然后打发他上床睡觉了。十点了，这时候我掏出手机，我想休息一下。暂时的把白天的在工作当中的勾心斗角、尔虞我诈放一下，我就想看一会儿网文。结果你跟我来探讨人性的弱点，你跟我来讨论生命的意义，深度确实是有了，但是我啃不动，我累了一天了，我就是要磕CP，我就是要看无脑的爽文。我就是要看大男主后宫文，我就是要带入自己，我就是要跟一群又有趣又好看的小姐姐谈恋爱。

那种有深度的严肃文学满足不了我的这种需求，它太硬了，我啃不动的。

再举个例子，早晨我去吃油条，我这边扫码支付，那边老板就把油条递到我的手上了，我一边儿吃油条，我一边儿走，一边儿去赶二路汽车，什么都不耽误。晚上的时候，我要跟朋友出去喝酒，吃什么呢？铁锅炖大鹅，不炖两个小时，那肉根本就嚼不动，没有办法吃。如果你硬是要求铁锅炖大鹅。跟油条一样，出菜快，这边儿扫码，那边儿就能塞嘴里边儿去，这就有点儿太为难人了，如果你硬是要求啊，就是我跟朋友一人对着一根油条在那里喝一晚上酒。这也很难。

但是如果你说这个铁锅炖大鹅，因为它的那个烹饪的那个时间，烹饪的手法儿，然后放的那些佐料，比较多，就一定比油条高贵，这样说也是有问题的，为什么呢？就是如果我一大早儿就吃铁锅炖大鹅，吃下吃不下咱先不说，就是我早晨如果起床吃铁锅炖大鹅的话，我肯定赶不上二路汽车了。

所以不能要求传统文学跟网络文学一样阅读体验好，传播范围广。当然，也不能要求网络文学跟传统文学一样有深度，他们各自做好自己分内的事情就好了。油条跟铁锅炖大鹅各有各的好处，都能填饱肚子。我们大家就是吃好喝好就行了，不要考虑太多，真的。

第六个问题是0622的朋友提的，他问的问题是作为一个新人，想知道如何区分微小说和短篇小说，这个问题好答。

这个微小说和短篇小说在这个写作和结构上，有很大的不同，但是对于新人来说，还没到需要区分微小说和短篇小说不同的这种程度。他们两个确实不一样，很多地方不一样，但是作为新人，你现在没有必要把它搞那么清楚，还没到那个程度，你就可以简单的以字数来区分，就是2000字左右的。1600字到2000字之间的这些，你可以把它定义成微小说，然后将三千字以上的定义成为短篇小说。

这个定义给出的依据是什么呢？就是分别按照这个微小说的这个收文的伯乐，跟这个短篇小说收文伯乐的那个标准去定。微小说在那个月华那里，它的标准就是1000字到2000字，如果特别好的话，字数还可以放宽一点点，撑死2500字。小说的那个伯乐是冬天开的猫，它的标准是要求3000字以上，所以如果你想写微小说或者短篇小说的话，微小说你就去关注一下月华的伯乐专题，然后你短篇小说，你就可以去关注冬天开的猫的那个伯乐专题。

如果你除了微小说和短篇小说还想去了解其他的，你就可以去关注一下非村伯乐的主页，她的主页里边儿，我印象当中是有一个。就是伯乐的汇总的，然后有一篇文是专门关于简书伯乐的，你可以去找一下那个非村的主页，你去看一下，在这里，就是需要注意的是短篇小说跟微小说的区别不仅仅是字数上的，也就是短篇小说并不是简单的是微小说写长一点就会变成短篇小说了，长篇小说，也不是简单的把短篇小说写长很多。它就变成长篇小说了，我们可以通过字数来简单的区分哪些是微小说，哪些是短篇小说，哪些是长篇小说。但是在我们还没有彻底弄清楚它们之间的区别之前，你是不可以通过改变字数儿来改变自己小说类别的。

什么意思呢？就是说你，你本来你写了2000字，你这是微小说。但是呢，你就想投给冬天开的猫，你硬生生的给扩出1000字去，把这2000字的小说儿弄成了3000字，你这其实还是微小说，你不过是实现了一个扩写，这个扩写并不能够把它变成短篇小说儿。同样的，你把短篇小说三五千字，或者说是1万字，然后你给他来了一个扩写，然后就把那个性、场景什么的，就搞的繁琐一点，然后硬生生扩成10万字以上。搞成长篇小说，那是长篇小说？那不是长篇小说。

我们再看那个第七个问题，0638的朋友问的是有了明确的主题，如何提炼书写大纲，这个题比较好答，因为这个题老周不会。我是写微小说的，那最多平时再写一点短篇小说，还写过一篇散文，微小说的字数是2000字左右，你写个大纲，也得1000字吧，一个大纲占了我一半儿字数儿。我有写那个大纲的时间，我一篇小说我写完了，我搞那东西干嘛呢？

根据我个人的经验，就是微小说和短篇小说，还有散文，一般是不需要大纲的，人物情节，故事，时间线，什么乱七八糟的这些东西，都不复杂，实在是没有写大纲的必要。然后对于这个中篇小说和长篇小说，我没写过，我实在是没这方面儿的经验，如果非要让我硬说的话，硬着头皮说点儿经验的话，我觉得可以反向操作一波。逻辑是这样的，就是你先把别人已经完成的那个中篇小说或者长篇小说多读几遍，然后你根据这个已经完成的这个长篇小说或者中篇小说，写出一个大纲来。这个大纲，我认为是一个可逆的东西。

也就是说，你根据完整的小说儿可以写出一个大纲来，同样的，你也可以根据大纲写出一个完整的小说儿来，那至于其他的骚操作，老周就不知道了，那也不好瞎说，对不起啊。这题老周不会呀。

第八个题0628的朋友问叙述和呈现的区别，这个题我会，有区别，一般情况下我不这么叫，我一般叫讲述和展示。我也忘了自己最早这个名词是从哪里看到的，因为一开始我看到书上是这样叫的，所以就习惯了下来，在写那个拒稿信的时候，我用的也是。讲述与展示，其实这个讲述应的就是叙述，这个展示对应的就是呈现，这是一个东西，叫法不一样，我举个例子说明一下，如果我们看电影，看电视，有的时候就会碰到这种情况。

小帅跟小美谈恋爱，两个人约会约好的，晚上一起去看电影，八点到，结果，小帅迟到了，小美就生气了，小帅这时候需要给小美一个解释。如果小帅跟小美是这样说的，亲爱的小美，我约会迟到是有原因的，我在来的路上遇到三体人攻打地球了，为了地球的安全。我要先把三体人消灭了，然后才能过来，那么这种方式就是讲述，也就是那个问题中所说的那个叙述。这是一种方式。

换一种，如果小帅跟小美说，亲爱的小美，我约会迟到是永远是有原因的，我在来的路上是这样的。他说完这一句话之后，小帅没有接着说下去了。而是切了一个镜头，直接切到了小帅遇到三体人的那个场景上去，然后就是详细的描述了三体人的相貌，武器，语言，战斗力。然后还给了几个特写的镜头给到这个小帅身上，集中表现了小帅跟那个三体人作战时候的勇敢，最后甚至还有一段儿心理描写。或者说是小帅的自己的一个独白，小帅对自己说，赶紧消灭眼前的三体人，我一定不能约会迟到，如果小美生气了，地球同样会毁灭的。这种通过切镜头的方式。来表现的事情经过的方法就是展示，也就是呈现。

讲述与展示的区别，这是小说的一个门槛儿，如果你想写小说的话，这是一个必经之路，你绕不过去，你必须把这个讲述跟展示。也就是叙述跟呈现要区分开，要搞清楚才行，如果这个坎儿你迈不过去，那么小说你就不太好写，至少是写不太好。就是很多关于写作的那个书籍上，都会提到，叫法不太一样，不过是一个东西，在这些书当中，极力推崇的就是展示，也就是呈现。我印象当中是有这样一句话的，就是说我宁愿要一句的呈现，也不要你大段的讲述。

这句话就相当于把展示就是呈现，推到了一个很高的位置上，对于这个新手来说，呈现直接影响了小说的画面感。如果有编辑，或者说是有其他的读者跟你说，你的小说画面感不够强，大多数情况就是因为你小说当中展示与呈现。这方面儿就是做的不够好，而那个讲述和叙述占的比例太高了，这种情况就会导致你的那个画面感不够强。

大约在两三年前吧，或者说是更早，咪蒙的那个时代，微信公众号上有好多软文，软文最爆炸的那段时间，公众号上充斥的那种大量的软文都是以这个讲述和叙述为主的，他们的呈现做的远远不够，虽然他们当中也有故事，有的甚至也有对话，但是他的那个呈现所占的比例是太低了。我们有一些作者就受了当时的软文的影响，把软文跟小说给等同起来了，这是不对的，希望那个新手作者多多注意一些。不要将软文当成小说，从整体来看，一般情况下小说的呈现比例要高于讲述的。

而对于那些有了一定写作经验的作者，我在这里就打个预防针儿吧，并不是在所有的情况下，展示都优于讲述。例如。上面儿我举的那个例子，小帅和小美约会的那个例子，如果我把事情发生的先后顺序颠倒一下，其实情况就变了，如果现在三体人打过来了，小帅跟小美正在吵架。吵架的原因是约会的时候小帅迟到了，这时候小帅要解释自己迟到的理由，如果用的是展示或者是呈现，那就太狗血了，谁要听你迟到的理由呀？我们要看的是三体人跟地球人干架，你给我呈现干架的场景就行了，那迟到的理由谁关心呀？
我们有一些作者心中确实牢记了这个呈现比这个叙述要好这一个铁律了，但是在小说的开头，你不要上来就展示。2000字的微小说，你开头就是一大段的展示。这种写法就是会拖慢小说进入故事，就是进入故事情节的整体的节奏，所以这个呈现和叙述要视具体的情况而定的。

还有一种情况就是有一些作者，世界名著读了确实不少，一言不合就来一大段的环境描写，全景、中景、近景、特写，一个都没落下。确实有一些世界名著，特别是年代比较久远的那些世界名著。环境描写确实很多，但是他没有办法，那是因为受了那个时代的限制，在那个时代，有好多人就是没去过远方，他们不去旅游的，甚至一生都没有走出自己出生的那个小村子，那个小镇，如果作者不把当地的那种环境描写出来，那读者就不知道这个故事到底发生在什么地方。但是现在不一样了，现在网络很发达。短视频带着你，三分钟就把世界的美景全都看了一个遍儿。

甚至短视频拍出来的景色，比你自己到现场去看的还要美。我讲个段子，就是今年夏天休年假的时候，我去海边儿玩儿了几天。大海呀，都是水，但是确实没啥看头，我在海边儿就是看了半个小时我就腻了，但是运气比较好，这时候沙滩上来了两个拍抖音的小姐姐。肤白貌美大长腿，我就上去搭讪嘛，跟她们深入的探讨了一下艺术，然后就看他们在那里拍抖音，看了一下午，非常的赏心悦目。然后晚上我就回酒店里边儿就刷抖音。

我从抖音上看她们拍的大海，也是赏心悦目，所以听我一句劝，放假也别出去旅游了，走哪里都是人，那真不如躺在床上刷抖音。那里的景色太美了，关键是还不累，托了那个短视频的福儿，当我们一说到万里长城，大家大概就知道长城是什么样子了。然后作者一说洱海、大理，大家也大概知道是什么样子了，就不需要那么多的描写，作者在写这些大家已经知道的景物的时候，你就不要秀你的高超的技巧了，没有意义，省点儿笔墨吧，求求啦。

第九个问题，0630的朋友问的，新手如何给自己定位写作的方向，比如写小说还是散文，或者是其他的文体。这个问题比较简单啊，你先写，先不要管什么文体，不要一上来就给自己设定一个框框，你一上来就画地为牢，作茧自缚的话，还怎样展翅高飞呢？你想一下。在没有任何枷锁的情况下，你都不一定能够飞起来，你再给自己画个圈儿，你就更加寸步难行了，对不对？你先写，不要管什么文体，也不要管写的好不好，你先熟悉一下。写作是一个什么样的东西？你先去找找感觉，先爱上这个东西，然后有了一定的基础了再考虑自己到底是写小说呀，写散文呀，还是写什么其他的东西。

我举个例子，这个世界上的真相是这样的，先有了苹果，然后才有了苹果的定义，而不是反着的，不是先有了苹果的定义，然后才有的苹果，同理，你要先写出一些文字来，然后根据你写出来的东西。看一看哪些文字写的更加顺手，哪些文字写的时候更加快乐，然后再去做选择。

我这里有一个建议，就是你把你写的东西投给伯乐，散文伯乐海泩，小说伯乐冬天开的猫，还有月华伯乐，谁收你的文，你以后就跟着他写。在非村伯乐的主页里，有一个就是伯乐们的那个专题名字，相关要求什么的，刚才我说过了，建议就去关注一下非村，然后从他的主页里边找到各个伯乐的名字，然后他们的专题。里面有他们的要求，你去看一下就可以了，好不好？

本来我是打算讲半个小时，然后大家交流15分钟的，因为上节课，看上课的情况，大家交流的可能少一些，所以这节课我就多讲一点，尽量我讲40分钟，然后剩下五分钟，或者是几分钟的，然后就大家有心得的话就交流一下，没有呢，我们就可以下课了，所以我再讲一个问题。

第十个问题，文学作品和审美有阶级性吗？先说答案，在我的内心深处，我认为是有的，这个我要承认，但是我不接受，我认为文学作品和审美的阶级性是由于人造成的，因为人是具有阶级性的，所以导致了文学作品的阶级性。但是我不接受文学作品的阶级性，因为我不接受人的阶级性。这句话听起来可能很绕，就是我坚信，我坚持认为人人生而平等。去他的阶级性。我在一上课的时候可能说过，我的小黄车载不动道，但是如果这个道是为了人类的平等而战的话，我愿意，哪怕车毁人亡。

我追求的是没有阶级性的人类社会，我追求的是那些没有阶级性的文学作品，是那些能够真正反映人类共同命运的作品，是那些超越了阶级性的东西。或许。我们永远都无法画出一个完美的圆，但是这并不影响我们去追求一个完美的圆。所以在这节课最后，我想引用马丁路德金的演讲，我有一个梦想。来结束今天的讲课。

“朋友们，今天我对你们说，在现在和未来，我们虽然遭受种种困难和挫折，我仍然有一个梦想，这个梦想是深深扎根于美国的梦想中的。我梦想有一天。这个国家会站立起来，真正实现其信条的真谛。我们认为这些真理是不言而喻的，人人生而平等。我梦想有一天，在佐治亚州的红色山岗上，昔日奴隶的儿子将能够和昔日奴隶主的儿子同席而坐，共叙手足情意。我梦想有一天，甚至连密西西比州。这个正义匿迹、压迫成风的地方，也将变成自由和正义的绿洲。我梦想有一天，我的四个孩子。将在一个不是以他们的肤色，而是以他们的品格优劣来评价他们的国度里生活。我今天有一个梦想，我梦想有一天亚拉巴马州能够有所转变。尽管该州州长现在仍然满口异议，反对联邦法令，但有朝一日，那里的黑人男孩儿和女孩儿将能与白人男孩儿和女孩儿情同骨肉，携手并进。我今天有一个梦想。我梦想有一天，幽谷上升，高山下降，坎坷曲折之路成坦途，圣光披露，满照人间。”

好的，谢谢大家，剩下的时间就交给大家自由交流吧。还有就是刚才有一个同学提的关于大纲的问题，如果我们有同学愿意分享一下自己的心得的话，可以分享一下的。

本课时无课后作业，大家快乐写作为上。