月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。自古以来，离情别绪在人的情感世界中占据着重要一隅。谈及离别，你又会想到什么？长亭古道、江边渡头、举酒击节、折柳相赠？的确，古之文人不可谓不讲究。也因此，在我们的诗歌宝库中留存着大量的送别诗。李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与岑参的《白雪歌送武判官归家》便是其中绚烂的两首。
诗歌以其精炼的语言，别致的意象，悠远的意境为我们塑造了一个天地悠悠，唯余别情的世界。而留白手法的运用别具匠心，起到了言有尽而意无穷的效果，酿造出一切景语皆情语的佳境。
一、走近留白
所谓留白，顾名思义为留出空白，源自绘画艺术，在整幅画面中刻意留出必要的空白，借以表达一种空灵美，以期给欣赏者留下无限的想象和思索的余地。比如，宋代马远的《寒假独钓图》，一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。齐白石的《虾图》，群虾栩栩如生，虾身晶莹剔透，画中无水，却满纸水汽淋漓。留白手法可起到简洁画面，增加想象空间的作用。
诗画同源，绘画与诗词所创造的艺术境界往往想通。在诗词创作中,诗人也擅用此法，创设意境，构筑“留白”，使诗词产生更多想象的审美空间。诗词的留白艺术主要有三种技法：一、结构留白。即在整幅“画面”或情节中留出空白空间。二、修辞留白。即通过双关、比喻、暗示、借代、反讽等形成语义上的空白。三、句法留白。今天我们重点探讨的是诗歌描写画面的空白，即结构的留白。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》与《白雪歌送武判官归京》中“留白”手法的运用集中在诗歌的最后两句——“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”和“山回路转不见君，雪上空留马行处”。江水汤汤，碧空茫茫，唯余孤帆，山路回还，雪山茫茫，只留车马痕迹。
二、此时无画胜有画
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
开元十五年，热爱自然、喜欢交友的李白刚出四川，年轻快意，结识了长他十二岁，名满天下的孟浩然，“吾爱孟夫子，风流天下闻”。烟花三月，春意最浓，两位友人名楼作别。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”两句诗，实写了友人乘坐的船只渐行渐远，消失于烟波浩渺的水天相接处。其背后却隐藏着一双专注的眼睛，万里长江，名楼作别，本应是千帆竞发，繁华一片，诗人却以一“孤”字概写江面情形，缘由何在？此刻的李白眼中只有孟浩然，唯剩长江水。“远”则道出了画面背后眼睛注视的过程—选择孤帆，追随远影。“尽”则暗示了帆影消失，诗人还在凝眸远望，不愿离去。这富有诗意的神驰目往之中寄寓了诗人对友人的深厚惜别之情。“从友人登船起，至帆影彻底消失在视野里，直至继续延长，这就是产生了一个巨大的‘空白’，时间维度的和空间维度的‘空白’，而且是在不断扩展的动态的‘空白’”。“唯见长江天际流”，“唯”字表明只有长江在流，只看到长江向天水连接处流去。此情可待化春江，画面背后的这双眼睛痴痴凝望着那一片空空的流水，此时无画胜有画，江水汤汤，别情悠悠，绵延不绝。
白雪歌送武判官归京
【唐代】岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
无独有偶， 在《白雪歌送武判官归京》一诗也巧用了此种手法。
天宝十三年，岑参任安西北庭节度判官。这年八月，他在轮台送武判官回长安。八月飞雪，塞外风情，岑参以“雪”为线索，以奇丽雪景烘托惜别之情。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，峰回路转，风雪弥漫中朋友和他的坐骑已经消失，诗人的眼睛却留恋着留在雪地上的马蹄印，依依情怀萦绕心头——诗人眼前的“空白”和他久久的站立，留给我们无限地想象空间。一个“空”字，写出空间的空，时间的空，也再现了诗人眼睛、心灵、情感的实，将怅然若失之意表现得既含蓄又充分。
“恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前”, 水墨之间的空白显示出趣味横生、璀璨多彩的艺术魅力，诗歌中的留白引导读者在曲径通幽、迷离恍惚中领略“言有尽而意无穷”的求索乐趣，从而获得充分的审美享受。两首送别诗以水天一线，白雪茫茫的大片布白幻化出或诗意清新或酷寒冰冷的情调，将离别之情表现的淋漓尽致。
