第三次看完《夜行书生》，想着要为那个没有名字的白毛鬼写点什么。

故事的开始，鬼是令人生畏的，血红的瞳孔，冷笑，嗜血，不屑。他像是站在金字塔顶端，俯视着卑微的人类。最记忆深刻的那个镜头是鬼坐在王位上，放眼望去，尸横遍殿。但同样，鬼是令人愤恨的，整部剧中鬼始终孤身一人，所有人都想尽办法至他于死地。当然，因为情节的必然导向，鬼的结局不言而喻。

这个故事思路很清晰，主角金圣烈是正义的一方，而鬼是邪恶的化身。因为人们坚信邪不压正，所以鬼无论多么强大，最终也必然会被击败。但我常常又会想，所谓的正义是什么，邪恶又是什么。这些标准看似标准，但真相真的真实吗？当大多数人选择了金圣烈这一方，我就愈发的想为鬼说点什么。金圣烈在向鬼邀战的时候难道没有用卑鄙的手段吗？所谓的正人君子，难道没有过以小人之心去揣测怀疑吗？满朝文武，举国上下合力声讨鬼的时候，难道没有挂上多数欺压少数的嫌疑吗？鬼死的时候，所有人都在笑，但我却想哭。

我很庆幸编剧为鬼留下了一点洗白的空间，就在鬼决定要称王的前夜，他想起数百年前与先祖的约定。人类向鬼承诺：“你帮我称王，从此这个国家的夜晚由你掌控，而我的子孙世世代代奉养你” 寥寥数语，鬼答应了，并且鬼真的做到了，帮助先祖建立了一个强盛的国家。但数百年后，人类反悔了，人类想要除掉这个嗜血的恶魔。

真是讽刺，承诺的是人，反悔的也是人，而错却全在鬼。

一直以来，对吸血鬼系列的影片都抱有浓厚的兴趣，从19世纪英国斯都克的小说《德古拉》开始，吸血鬼题材的魅力经几个世纪的变迁，不曾衰减多少。无论是被奉为经典之作的《暮光之城》，还是八年好评的《吸血鬼日记》，都是名扬世界的作品。但真正吸引我的却是韩国的这部《夜行书生》。个人兴趣或者说关注点不同吧。

《暮光之城》始终执着于爱德华与贝拉的爱情，剧情于我而言有些无趣或是单调，而《吸血鬼日记》用主角们的故事讲述了改变，成长的八年跌宕，温情但却有些平淡。当然，这些仅个人喜好，无褒贬之意。

我喜欢《夜行》里鬼的情感走向。在这里，要向那位编剧道一万声谢。鬼的感情线是很隐秘的，他甚至自己都不清楚这种感觉的性质，也从未有过明显的话和行动。鬼只是觉得慧玲不一样，慧玲懂鬼的孤独，知道鬼的软肋，她嘲讽他只能活在黑夜里，羡慕人类可以在阳光下生活，而他不生气，反倒视她为特殊的一个。慧玲爱着世孙殿下，她也想杀掉鬼，鬼又怎么会不知道。但鬼还是一直放手，任由她去做。 这样的生活持续了很久，鬼一直独自活在黑暗里，而慧玲在阳光下做着她想做的事，鬼会迁怒很多人，但唯独不会迁怒她 。 直到后来，慧玲成为中殿，她终于下手 把簪子插进他的背后。情急之下，他失手错杀了她。他在那一刻应该看透了，也放弃了很多吧。我想着，这一幕应该就注定了鬼的结局，不过他始终没有说过一句喜欢，她也始终不会知道，更准确的是，他可能都不清楚自己的感情，因为他是鬼啊，他没有爱。但当镜头切换到鬼的时候，他的眼神里分明是复杂的，疑惑的，不甘的，难过的，我想这就够了。这种表达正对了我的胃口，有时候一个眼神远胜过千言万语，也远高过肢体接触。 后来很多剧迷感叹结局的遗憾，但我想，留有遗憾的情感比圆满更让人念念不忘，也果真是意难平。

鬼的孤独，总让我想到《黑暗骑士》里的小丑。很奇怪，两者明明相差很大，但我却总把它们想到一起。希斯•莱杰的小丑演的太过经典，我没有资格去做过多的评价。看《蝙蝠侠•黑暗骑士》时，也总被反派的小丑吸引。小丑意味着混乱，反抗，无政府，无秩序。他喜欢游戏，喜欢挑战，从不紧张，从不听话。而鬼也是如此，他玩弄人类，打破规则。他们一样，没有来历，没有名字，只有一个代号，孤身一人。他们的结局也很相似，小丑被蝙蝠侠制服，他输了，鬼被金圣烈击败，最后在阳光的照射下化为烟尘。但我却觉得小丑没有输，他已经达到了他的目的，他让人们看到了混乱，丑恶，人性和肮脏，小丑只是玩累了。而鬼也没有被击败，他只是明白了一些东西，不愿再孤身一人在不见天日的地宫里活着，他渴望阳光，情愿在阳光下离开。 结局的那一幕很美。鬼离开了，故事也该收场了，就像小丑离开，电影也就步入了尾声。

因为没有了鬼，金圣烈的存在又有什么意义？，没有所谓的邪恶，又何来所谓的正义呢？

当然，不论是剧情还是收视，《夜行书生》都无法和诺兰导演的《蝙蝠侠•黑暗骑士》相提并论，但两者在无意间传达出的某些价值观念，若被有心人拾到，也算一种致敬吧。

《夜行》的故事讲完了，不知道为什么，会在半夜披上衣服，打开台灯，写这些没头没脑的话。真的要再次感谢，演员选的不能说有多好，但却很合适，每一个镜头都看得到用心，这是多年前的剧了，能喜欢它并为它写文也算缘分。还有很多话，不知怎么讲，希望可以表达的清晰。没有多少太过复杂的感觉，只是每当黑夜来临，总想起那个独自坐在地宫里的鬼，那个背影很孤单。