【编者按】截止5月18号，话剧戏台迎来了他的50场演出，导演陈佩斯也迎来了他人生上新的艺术高峰。

《戏台》获得了无数的掌声和认同，伴随着戏台的成功，我们开始讨论支撑这部话剧成功背后的那个人，中国喜剧大师—陈佩斯。细想一下，这个喜剧大师已经快二十多年没出现在视频荧幕上了，我们不去纠结陈和央视的恩恩怨怨，我想讨论的是陈佩斯所代表的本位喜剧和现代喜剧的交融和碰撞。

陈佩斯把《戏台》这部话剧看做是一个寓言。

|寓言者，不便直说的事。

挂几个弯，虚虚泛泛一指，点到即止。

在坦言《戏台》的诞生过程中，陈佩斯说道，戏台『不是写出来的，是聊出来的』，陈本人有一个喝下午茶的习惯，但据戏台主演陈立新介绍，陈老师的下午茶是有点土的，黄瓜，大葱蘸酱。这可能和陈佩斯天生东北人的习惯有关，做事不讲究什么，主要的讲究是一个心态。

导演陈佩斯，编剧毓钺，主演杨立新，对这部剧的诞生显然是心照不宣的，他们都在本着同一个目标，传统的喜剧该在舞台上展现他的内涵。

他们对于所处的时代，对于所谓艺术传承，所谓艺术与政治的相爱相杀，所谓艺术与历史不可调和的矛盾，都有各自的看法或执念。这些不同的判断相互碰撞、冲击，一部分被消融或抵消，另一部分被《戏台》记录下来了。

在我翻阅豆瓣戏台的评论是，很多人将戏台比作陈佩斯的一生，

1980年，他成长于中国的喜剧荒漠，社会环境并不认可他的喜剧形式，1990年代，他从事电影，成立了民营电影公司，但受困于体制，又因为院线瞒报票房，负气退投身话剧；话剧是苦差事，靠一场场演出跑码头，中国文化环境并不好，在尚未完善商业模式时，他的话剧或多或少受到网络速食文化的冲击。

在谈到自己与央视纠葛时，陈佩斯是这样比喻的。

『有些倒霉事儿，能把当时的人为难得要死要活的，但事情一过，就成了后人的乐子了。』

这些事，我们也能在陈佩斯的作品中找到影子。

|窘境是所有人都有的

每个人天生自有窘境。

陈佩斯十分善用窘境，他曾经说过：”每个人都有窘境，所谓的喜剧就是利用错误的思维，错误的思想，再加以喜剧的技术，让观众陷入自身的窘境，再解脱出来。

谈到窘境，我们肯定会想到当代出现在各大主流媒体的喜剧形式，他们表现的喜剧的手法基本都围绕着语言这一单一形式，没有把喜剧的该有的东西给展现出来，我们做一下简单的对比就会发现区别所在。最近比较火的《欢乐喜剧人》的节目，我们几乎无一例外的看到，赢得哄堂大笑的都是语言上的包袱，而在语言表达上欠缺的喜剧人总是相当的吃亏，台湾喜剧人詹瑞文的排名基本垫底，殊不知，詹瑞文的艺术表现形式是多样的，从语言到动作，然后到细节的巧妙把我，可能是这样的艺术形式不符合当下大众世俗化的审美口味，但就我自己本身而言，我还是喜欢这样带有本质的传统艺术形式，看完詹瑞文的喜剧，每次感觉心里很堵。

陈佩斯在窘境的运用上已经达到了炉火纯青的地步，或者换句话说，从踏入喜剧的第一步，他就没有忘记在喜剧中窘境的运用。

|陈作品中错位的运用

《警察与小偷》被他认为是至今难以超越的经典。陈佩斯在里面用了五六层的喜剧理论：错位，伦理，对权威警察的颠覆。警察的窘境和小偷的窘境的巧妙结合，每个人物按照自己的角色去演，但是却能够对答如流。这样的运用在陈佩斯的小品中还有很多。

在《吃面条》的小品中，陈佩斯扮演的是吃面条的主演，朱时茂表演的是导演。两个人的诉求不一样，陈佩斯以吃苗条为目的的表演， 两个人在同一个舞台揣着不同的心态却完成了一个节目的表演。这种情感的错位是陈佩斯表演中重要组成部分。

|艺术该以怎样的面具面对现实

在《戏台》这部话剧里，为了迎合军阀的口味，戏班经理硬生生的把操着唐山口味的京剧草班台子搬上了舞台，在草班台子唱完了霸王别姬之后，第二场换来了角儿， 听到这里，本来贪生怕死的经理感叹道，这才是真正的艺术形式啊。撇下这部剧，在 当今的艺术世俗化的影响下，我们很难看到真正的艺术形式了，全然为被扭曲化的艺术让出了道路。扭曲化的艺术仿佛就是悬在原味艺术头上的达摩克利斯之剑，在离真正艺术的道路上越走越远，还全然不知，沉浸在自我满足当中。

京剧自从诞生之日起本来就是为少数人所欣赏的剧种，“只给懂的人欣赏”是京剧特有的标签，在他的发展的过程中，始终没有丢下这一套准则，因为有种种讲究，有其独特的一套对“好”的标准，艺术才成就了美。今日的京剧，为了能在文化世俗化的氛围下传播，渐渐丢掉了这核心的东西，只为了能在舞台上博得所有人的眼球。可能有人说，世俗化的京剧让更多的人接触到了这种艺术形式，让传统束之高阁的东西走下来不正是文化艺术该有的宿命吗。但我想说的是，那不再是“京剧的美”。与国内文化不同，西方文化的的商业化是有一套标准的流程，西方曾经经历过的那场艺术革命，随着经济的全球化，不可避免地冲击着中国的传统艺术。

不知从哪一天开始，艺术成为了一种形式，是为了体验而去体验，剥离本质的艺术表演。不可否认的是在西方的艺术变革中，他们是通过传统的艺术技法完成变革的，继而演变成再创造的过程。

今天的艺术，需要保持“本性”，一种把艺术奉为生命追求的精神！

如果要给陈佩斯的喜剧人生说点什么的，『无论怎么变，这场戏还得继续唱下去』这句话足以！