“你如果不会撒谎、不会夸大其词，就写不了小说。我记得莎士比亚说过，写情节无非就是撒谎。”

看到文中这句话时，我吓了一跳，难怪我那么喜欢小说，却怎么也写不出来，我这人急性应变能力不好，更不会撒谎……原来，原因在这呢？呵呵，当然不是了，写不出来，还是功夫不到家，底子太薄，跟会不会撒谎，没有多大关系。

不过作者这么说，应该是有深意的。

比如，困境故事展现并解决了一个或多个虚构人物在虚构故事的生活中所遇到的一个困境，而这个困境及其解决方法一定比我们在现实生活中的遭遇更有趣，同时在读者眼中也是可信的，读者才会有读下去的兴致。

生活中的每天碰到的微小困境，烤糊了吐司，错过了巴士，上班迟到，打错电话，孩子不爱吃青菜，楼下广场舞噪音太大……

如果把这些困境放到小说里，有谁愿意读呢？

小说里的困境和解决办法必须要比现实生活中的遭遇更加有趣才行。要做到这点，就必须夸大其词，添油加醋，真到写得比现实生活中的困境更加精彩有趣真实才行。

越是夸大，越是撒谎（其实是不是可以说成是想象，看撒谎两字，心里有点咯得慌），笔下的困境就越复杂，而困境越是难解，小说也就越好看。

下面是作者编造的一个小困境：丈母娘来做客。

丈夫：比尔

妻子：黛安

十二岁的儿子保罗

小困境：丈母娘来看比尔一家。

开始了。

谎言1：比尔的丈母娘成了寡妇，所以要搬过来和他们一家人一起生活。

这样的困境，很一般是不是？

谎言2：丈母娘从来都不喜欢比尔，也一直对女儿下嫁无法释怀。她希望黛安能和卡特结婚。

困境稍微复杂了一点是不是？

谎言3：比尔在一家工厂的采购部当高度员，而卡特是他的经理。

老板成了情敌，有点看头了。

谎言4：丈母娘反复在比尔耳边唠叨，说卡特多么富有，多有有社会地位，弄得比尔苦不堪言。

困境比之前棘手多了吧？可怜的比尔白天要被老板骑在头上，回到家还要被丈母娘折磨得生不如死。

谎言5：比尔发现，自从丈母娘搬过来后，儿子对自己的态度发生了变化。保罗原本是个乖巧可爱的孩子，但现在变得顽劣，有时还会表现出为父亲感到羞愧的样子。谎言6：比尔发现丈母娘教唆他儿子跟他过不去，终于完全受不了了，他对黛安发出最后通牒，要求她母亲搬走，否则他就会离开。

谎言7：黛安虽不情愿，也只得同意让母亲搬到公寓去。但当她和母亲说起这个决定时，她的母亲呼天抢地，表示自己不会搬去公寓。如果女儿不愿意和她住在一起，那她就去福利院好了。黛安不忍心让母亲住进福利院，于是改变主意，哀求比尔留下母亲。

比尔现在被迫要做出决定，而这一决定势必传统引出困境的解决方法。如果他决定继续忍受陪丈母娘度过她的余生，这个困境就仍然没有解决。所以，比尔决定离开家庭，辞去工作，搬到另一个城市，并和黛安离婚。他意识到，反正儿子对他的爱和尊敬已经无可挽回，而且丈母娘会不断给黛安洗脑，直到她也开始后悔没有嫁给卡特。他的决定必然会带出这个困境的解决方法。

……

……

但是这样的方法，好吗？

还有更糟糕的困境吗？

让我们想想，困境的源头。

如果不是卡特，困境或许无从谈起。

从某种程度上说，比尔必须经由卡特解决困境。我们对卡特了解多少？

他在工作上老是欺负比尔。这个角色的特点一定就是解决困境的关键。

谎言8：比尔从来没有和家人说过工作中的矛盾，所以他突然意识到，丈母娘和黛安说不定会觉得他的同事们也都把卡特奉若神明。但是，比尔知道其实工厂里人人都对卡特恨之入骨，因为他总是骑在大家头上，作威作福，逮到机会就破口大骂。比尔不禁想到，也许卡特在家里也跟在工厂一样跋扈蛮横。他只见过卡特的妻子一次，卡特的妻子看起来是个胆小的妇人，不怎么敢说话。于是比尔改变主意，不再打算辞去工作、离家出走。他找到一个破釜沉舟的机会来解决自己的困境，那就是请卡特一家吃饭。他很有把握地推断，卡特一定不会放过吹嘘自己的机会，还会跟黛安表示她当年没有嫁给他是多么错误的决定。

谎言9：卡特接受邀请，带着妻子和比保罗小一岁的儿子来了。比尔的推测果然没有错。卡特对特妻子和儿子的态度，和他在工厂里的嚣张跋扈一模一样。他的妻子生性怯懦，完全不敢开腔，有问题问到她时完全是卡特帮她回答的。卡特对儿子也是颐指气使，命令他坐有坐相，看到他不小心打翻盘子就是一顿痛哭。他们一家走后，丈母娘因为发现卡特是怎样对特家人的，对比尔的看法也就改变了。她请求比尔能够原谅她。保罗发现卡特对特他儿子的方式后，也改变了对父亲的态度。他和比尔说起这个想法时语气里带着爱意和重新寻回的尊重。困境到此解决，故事结束。

编写困境时需要避免的四个问题：

1.困境与日常生活的遭遇太过相似。如要上面的困境只编到第四个谎言，就恰好犯了这个忌讳。现实生活中有很多人不喜欢自己的工作，或是讨厌自己的上司，同时也有许多人有个胡搅蛮缠的丈母娘（现实生活中的矛盾，似乎婆媳矛盾更多）。

2.困境很容易就能解决。如果比尔告诉黛安，这个家里她母亲和他只能留一下，而她同意给母亲找一间公寓，这个困境就太容易解决了。读者希望看到主角为了解决困境历尽险阻。困境越是艰难，他们就越喜欢这个故事。

3.困境被不是主角的角色解决了。假设丈母娘在一次教堂活动上遇到一个鳏夫，第二天早上，比尔喜出望外地得知她就要和那个人结婚了。比尔的困境当然解决了，但这样的故事没有哪位编辑会买账。读者们想看的是主角亲手解决自己的困境。

4.困境被天意、机缘或是巧合解决了。如果我们让尖酸的丈母娘外出购物时被一辆卡车撞死，比尔的困境自然也就迎刃而解，但仍然不会有哪位编辑会买账，写作新手们最爱犯的毛病就是这个。他们编造出了一个困境却又不知道如何解决时，就会借助天意、机缘或巧合来收场。

好用的方法：在任何一种困境里，要让重要的事物处于危机之中，并且解决方法必须来自困境内部。