唐代是大，宋朝是小。唐诗波澜壮阔是它的代表，比如李白。宋词婉约细微是它的典型，比如柳永。辛弃疾亦是可以写出波澜壮阔但是如同唐诗的大是施瓦辛格唱高音是一种美，而宋词的大似乎高音唱不太上去，因而就变层楼凄厉。世人都喜欢大，喜欢的主题是国家、民族和山河，可是并非所有人的生命力都能够有这种幸运去看尽山水，也并不是所有人都会如同李后主那样亡国后有一首流传千古的词，也不是所有人都会像苏轼那样几经贬谪依旧豁达地写“大江东去浪淘尽，千古风流人物”，这样的作品是历史给予的偶然成就的一次佳作，不可复制，不可强求。但是生命更多的时候，是在小，在生活中片刻的感悟，哪怕是苏轼和李煜这样可以写出大作品的人，他们的生活中还是细节为主吧。
生命有许多种可能，而每一种可能都因为它的独特性及富有个人色彩而意义非凡。因为天气，因为相思，因为落花等这些生活中似乎微不足道的小事，文人的敏感内心却时常有感而发，他们写出来后我们读起来觉得就是这么回事，我也曾经有过这样的感受，但是我说不出来。把别人心里有的但是不会说的，说不出口地写出来，这就是文人的魅力，他让具有个人色彩意义的情感变成一种通用的文学表达。苏轼的《江城子》虽然是悼亡妻之作，可是其中的情感可能你在任何时候思念一个已故的亲人都可以含泪读到“不思量，自难忘”，而他的“墙里秋千墙外道”也是有哲学意味的，墙好似一个界限，是做事的一个底线，不是自己界限以内的事情也许你会想要去窥探，但是你会发现最终只是“多情总被无情恼”的自哀。秦观的“雾失楼台，月迷津渡”看起来似乎只是他出行时候的观感，但是在许多人生迷茫的时候，你读一读这一句词，不觉得很能说明自己的心境吗？
古诗词的魅力就在于此，他能够让你用简短的一句话说出内心复杂的感受。生命不在大小，而在于是否活出自己，是否真诚表达了自己，真诚的表达会让生命中的悸动留存，隽刻永恒。
