托电视剧《我的前半生》大火的契机又去重新翻看了亦舒师太的原版小说，电视剧把它改编成一个被小三又成别人小三的故事，有了更多的曲折性、话题性和戏剧冲突。
比之原版小说，改编后的剧本更适合霸屏晚上八点半黄金档，马伊琍、靳东和袁泉自带话题性，特别能成为大伙儿茶余饭后的谈资，更多的人被唐晶圈粉了。想有一个唐晶这样的闺蜜，但好像没有人愿意成为唐晶，很多人还是想成为无忧无虑的富太太罗子君，即使袁泉那么美。
书中罗子君说：“我的运气大概要告一段落了，我不应遗憾他的失落，我只有庆幸它曾经一度驾临。”被陈俊生养了13年，她说那是幸事。谁说不是呢？如果让多数女生做选择，心里多半倾向于做幸福太太罗子君，女强人唐晶，总透着些无奈为之，毕竟假如有了一份稳定的依靠，女生哪里愿意事事靠自己，女生可是有了男朋友的时候连瓶盖都打不开的生物啊！女生追求理想，追求事业，却讨厌挣生活，所以电视剧版唐晶的人设太脱离现实，只有看到女人在成为衣食住无缺、事业有成的女强人之后找到足以与自己匹配的男朋友的，鲜看到女人在成为全职太太之后还拼命工作成为女强人的，所以关悦的商业女精英形象才能塑造地那么成功。
蜜芽总裁刘楠在《奇葩书》一直发挥稳定，女强人人设从始至终，印象很深的是她讲到失忆话题的一段话，讲到他们女企业家（这够女强人了吧）圈里的感情与事业的撕扯：“你们知道女企业家们在一起比什么嘛？比的不是包、上市、企业做多大，而是比谁的公司上市了，居然还没有离婚！”。这大抵是女强人圈大部分的情感现状，也没有意外地投射打了剧版唐晶身上，其中虽然有她自己作的死，但总归是站到了“女强人感情失败”的大多数。长久以来，因为女子不如男的刻板印象和长期潜移默化的观念教育，舆论和自身总是会把嫁个好人家放在女人人生成功的第一位，所谓做得好不如嫁得好。现在舆论有了小范围的突破，但大范围的认知壁垒依旧很难打碎，原著版唐晶最后也逃不掉出国嫁人生子的普通人生活轨迹，可见女强人生活压力大之一二。
为了凸显罗子君以及追求戏剧冲突，电视剧把唐晶定位成前期圣母的角色，台词里都透着玛丽苏，打造着唐晶独立女强人的圣母形象，衬托着罗子君长期作为家庭主妇的无知无能，欲扬先抑，稍显用力过猛。不知何时，剧中让人喜欢的闺蜜唐晶转变成令人困惑的事事都管的老妈子形象。原著唐晶是知道闺蜜老公出轨也小心处理，帮闺蜜找到工作但更多是帮她振作的一个有分寸的好朋友的角色，是在闺蜜低落期找到良人而不张扬的形象，也是在闺蜜步入正轨之后渐渐淡出退出她生活的挚友，更是深谙男朋友与闺蜜不可交往过密的心思通透的社会人，一个冷静的有点残酷的唐晶，却是一个真正意义上独立的人。独立又孤独。
而原著中唐晶并不贯穿全书的始终，她在罗找到自己之后，悄悄退场。原著唐晶在处事时的距离度与分寸感始终都在，这可能是成年人处理不同感情的方式，理性，克制，这样的唐晶很难让人有如儿时友情般的亲近感和腻歪感，却多了一点如靠山一般的稳定感和踏实感，即便有那靠山依旧需要自己去努力。少时读书总是浅，过去总不喜欢唐晶身上的疏离感，那太不生活了，许是当时还年幼，许是当时还未明白独立的意义。如今读来，原著唐晶虽有能力却始终不干预罗子君的人生轨迹，难过时的陪伴在侧、适时的帮助和指导，这或许是她给予罗最大的温柔，毕竟，人生的路要自己走，自己有权决定怎么生活，也必须自己去努力。如果选择，愿意成为这样的唐晶，不想成为他人人生的干预者，亲人也不行，闺蜜也不行。她用成年人的方式对待自己，也用成年人的方式对待身边的人。
这样的唐晶处处透着克制，不想做却一定要做的事才需要克制，想做又能做的事，需要的只是本能。村上春树《舞！舞！舞》中说：“你要做一个不动声色的大人了。不准情绪化，不准偷偷想念，不准回头看。去过自己另外的生活。你要听话，不是所有的鱼都会生活在同一片海里。”完美诠释了唐晶这类人，已经长大的需要与世界战斗的人。不知为何，希望遇到这样的人，希望有这样的朋友，希望独立，却很难希望自己成为唐晶，隔着书都替唐晶觉得累，而成年人的世界，哪有容易的，也许那只是她长年职场生涯训练出的习惯，在遇到莫仲谦之前，感受不到她散发出的女人的幸福感，在遇到之后，她有了一点的柔软，亦舒师太没有再描写她甜蜜的烦恼。
罗子君觉得自己离开陈俊生是不幸的开始，那原著中她接下来的经历证明，那简直是开挂人生的开始。她不再是一条只知道做着家庭主妇这一毫无角色波澜的直线，变成一条有工作、有爱好有朋友圈可以跟孩子平视甚至当朋友的活生生的正弦曲线，生命有了更多的可能，丰富生动又有趣，陈俊生是因，唐晶却是她生命的摆渡人，她简直就是幸运者本人，女一加持，受到太多的眷顾和爱，既羡慕又嫉妒也知道那不是真的生活。
所以，如果可以选择，我想成为一个幸运的罗子君，有一个独立又冷静的闺蜜唐晶，如果不行，那我想努力成为原著唐晶那样既坚强又果断的现代女性，但我知道生活没有如果，于是我选择做比昨天好一点的自己。
