这本书是有关写小说、讲故事的武功秘籍。作者许荣哲将小说创作的套路和盘托出，从招式解秘到武功心法，个个引人入胜。
许荣哲被称作是70后最会讲故事的作家。《小说课》也被誉为最适合中国人的故事入门教程。
书中他带着我们一边剖析经典，一边学习写作。书里涉及到的60多篇文，都是我们耳熟能详的作品，读起来轻松愉悦，你甚至会有种被雷击中，智慧之火瞬间涌出的感觉。
马尔克斯曾经说过，每篇好小说都是这个世界的谜。有了迷就有了折磨。
而许荣哲就是那个解谜人。
明明是讲写小说的，写的比很多小说还好看，每一个章节都是精华。时间篇幅有限，我选取3点我感触最深的。
01
小说or文学创作的本质
我是唯一一个逃出来向你报信的人。
这句话里有3个关键词。“报信”、“逃”、“唯一”。
报信——陈述事情的来龙去脉，对读者说故事。
唯一—— 独家性，因为是唯一，所以只能有我这个版本，不管多么难以置信。
逃——逃说明过程很惊悚，越是惊险的故事，越能引发读者的兴趣。
小说，英文名也叫fiction，意思是虚构。小说家面对面对fiction时，必须有一种我是“唯一”一个的强烈自信，不管说出多么难以置信的故事，读者们也必须接受。
02
三番两次创作法
《小说课》有上下2册，里面粗略估计，起码有4个章节提到了三的艺术。
三的艺术，也叫重复的艺术，有一种写作技巧，叫做三番两次法，表达的也是这种意思。
这种写法可以使情节引人入胜，让你的文更有层次，更有看头，因此也被广泛运用在各类文学作品里。
《西游记》里有很多章节都运用了三番两次法。
比方说三打白骨精，三戏金银角大王。
以三戏金银角大王为例~
孙悟空又遇到妖怪了，这次的妖怪叫做金银角大王，他俩有一个很厉害的宝贝，叫做红葫芦，只要手持这个葫芦，大叫对方的名字，对方只要应一声，就立马会被吸进去。因此也就有了那句经典的梗，“我叫你一声，你敢答应吗？”。
孙行者先是被妖怪绑了，然后打听到葫芦的厉害，于是他逃出来，把自己的名字倒过来，办成孙行者的弟弟“者行孙“跟妖怪叫板，本以为名字是杜撰的，应一声没关系，结果还是被吸进去了。
后来孙行者逃了出去，并把葫芦掉包，随后他办成“行者孙“，来找妖怪，还瞎扯说自己的葫芦是正牌的，成功的把妖怪干掉了。
先是孙行者，后来是者行孙，最后是行者孙，三个人都是同一个人，三番两次戏弄妖怪。
虽然情节类似，但核心不一样，孙行者听说了葫芦的厉害，者行孙亲身体验了葫芦的厉害，行者孙，以其人之道还治其人之身。既有效的把宝贝的神奇铺陈出来，同时也展现了孙猴子爱捉弄人的本性。
三番两次创作法，在优秀小说家的手中，成了妙用无穷的创作技法。
03
怎样借题发挥
以人间四月天的剧情为例。
白天，在英国留学的徐志摩和一群师长，朋友到康河划船。夜里，徐志摩约林徽因重回康河。因为林想撑船，白天怕人笑话，只好晚上偷偷来。但临上船，林却退缩了，她说：“这船是船家的，被发现就不好了。”
徐志摩这样回答：“这船是属于康河的，而康河是属于有灵性的。
什么意思呢，A属于B，B属于C，所以A属于C。
也就是说船是属于灵性的。
徐志摩说完，林徽因会心一笑，因为徐志摩拐了个弯，称赞林徽因是灵性的。林被说服了，随后两人一起上船，开启了恋爱的序曲。
这是一次巧妙的借题发挥，短短两句话，就完成了两项任务：说服林上船，夸她充满灵性。
果然诗人就是诗人，真会撩。
书中这种精彩的例子，随处可见。这本数值得细细品味。
