我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，相握在地下；
叶，相触在云里。
每一阵风吹过，我们都互相致意，
但没有人听懂我们的言语，
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓；
仿佛永远分离，却又终身相依。
——舒婷《致橡树》节选
人人都爱锦上添花，却不爱雪中送炭。但是好的爱情，从来都是锦上添花，绝不是雪中送炭。当《欢乐颂2》中樊胜美敢于面对自己的内心，明白她对王柏川的感情是依赖，是救命稻草而不是爱情时，她才真正从家庭中成长独立。
《欢乐颂2》整部剧无非在讲述一个道理：活出你自己。这个世界能拯救你的也只有你自己。一个独立而自信的女人，最深刻的追求不是男人，也不是将自己的梦想依附于男人身上，不是婆媳，不是衣服包包，不是胖瘦美丑，不是孩子，而是每个人在夜深人静的时候都要面对的——自我。独立的女人，不再作为妻子、女友、母亲、小三等身份去演绎人生，而是作为她自己，去演绎一个活色生香的人。
这部以女性视角展开故事描述，对女性的自我成长深度剖析的电视剧，虽然浮夸，却对中国现代女性自我意识的崛起，有着教科书般的意义。
在12世纪之前，英文字典里还没有 “she”这个字。“她”字作为女性第三人称代词至少出现在明代，但“她”字作为女性代词在古代与俗体字一样很少在公开的印刷刊物上出现，并多被“他”字代替。后来人们又借用方言中的“伊”来专门代表女性第三人称单数，并在晚清和“五四”前后成为一种趋势。1918年，我国新文化运动初期重要作家、著名诗人和语言学家刘半农在北大任教时，提出用“她”字指代第三人称女性，一时轰动全国。这种现象一出现，就遭到封建保守势力的攻击和反对，但却很快得到人民群众的承认、称赞，并被广泛使用，各种字典也都收录了这个字。周作人于1918年8月5日出版的《新青年》上撰文，提及了刘半农的这个建议：“中国第三人称代名词没有性的分别，狠觉不便。半农创造‘她’ 字和 ‘他’ 字并用。”1920年，刘半农那首脍炙人口的诗歌《叫我如何不想她》，才使“她”字被广泛流传。可见，“她“字被广泛使用的历史也不过百年。
2000年，美国方言学会“世纪之字”评选活动，“她”以绝对优势战胜“科学”等候选字，成为“21世纪最重要的一个字。“她”字的入选，意味着女性不再是两性中无足轻重的一方。
知识经济的到来取代了体力劳动的时代，女性特有的细腻、灵活、关爱、耐心等优势，得以有发挥的空间。《欢乐颂》中，不仅安迪在金融领域所向披靡，平衡着男权世界里面的资源。鬼灵精怪的曲筱绡也一步一个脚印的争取在家族企业中的话语权。关关和邱莹莹面对爱情，也从未放弃过自己的事业，他们在事业中安身立命，找到自己的安全感。
初夏的六月，毕业的狂欢中有分别的醉意。从毕业这一刻开始，我们开始自己对自己负责。一段段大学恋情开始被审视，被掂量权衡，被犹疑是坚持还是舍弃。为什么，大学几年的朝夕相处，一起看书，一起看电影，一起聚会，一起实习，很多人都把最好的年华专心陪伴了彼此，却走不到最后？
古天乐和郭采洁的电影《巴黎假期》中，郭采洁为了男友的事业放弃了自己的事业，把安全感寄托在对方身上，在男友离开的时候，整个人都崩溃。而古天乐的前女友是个工作狂，一路爬上高管未知，让男友失去自信，变得自卑。
爱情里面，并不是金钱决定地位，而是自己对自己人格的定位。两个独立的人格，两个自信自立的人格，才能在彼此祝福中相守一生。就像《蔷薇岛屿》里说的：最好的爱情是两个人彼此作伴，不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方说身上挖掘到意义。抱的越紧，越容易感到孤独。并排站在一起的两个人，才能够相互取暖，看看这个落寞的人间。
工作，事业，梦想，当情侣面临着自己的未来和象牙塔中的爱情时，我只能说，能坚持的爱情不在乎朝朝暮暮，貌合神离的爱情不妨借毕业这把刀，早断早好。
在爱情中，女性的独立建立在自我满足的前提上，但是生活远远不止爱情。《欢乐颂2》几乎每个剧中人物的父母，对子女的生活、工作、择偶各个方面，“手都伸得很长”。比如，关雎尔的妈妈来到上海的出租屋里，第一件事情就是不由分说地强行帮女儿拆洗被褥、打扫卫生。樊胜美长到30多岁，依然无法从家里“独立”出来过上应有的个人生活，相反，她重男轻女的家人，对待家中的这个女儿，一直是予取予求、“嗷嗷待哺”的吸血状。剧中人物父母对于子女择偶的干涉，也让人大开眼界。曲筱绡和包奕凡的“富一代”母亲，都是“太后”脾气十足，亲自上阵以各种奇怪的方式去打探子女对象的情况。剧中其他两个年轻男性角色应勤和王柏川的父母，对于自家儿子的择偶也少不了指手画脚。面对这样的中国社会百态，一个独立的女性，要抗拒“关心”，抗拒“干涉”，维护自我，仍有一条很长的自我成长道路要走。
看过《欲望都市》的姑娘们，应该都很羡慕这四个女人的恣意的个性和美得不真实的友谊。无论她们的婚姻爱情是否幸福，她们的友谊永远坚固，在感情的需求里，女性可以在婚姻外找到想要的一切来实现自我，爱情和婚姻只是让自己开心幸福的一种手段，并非必须。所以在国外的影视作品中，在一起和分开从来没有那么费劲，追求各自的快乐是人生的首要意义。现代的中国人，以结婚作为一种建立家庭的模式，不论是在一起还是分开，都可费劲了，家长的参与和财产的分割常常会闹得鸡犬不宁，大动干戈。但这些，都将随着教育的开化，在未来得到解决，不论男女，不论家庭，不论后代，我们首先是我们自己。一代代现代女性的成长，将带动这个社会自我意识的萌芽，并打破传统家庭、婚姻的存在格局。
