1983年五月，在佛罗里达州迈阿密的比斯坎湾（Biscayne Bay），11座人工岛屿被粉红色的聚集丙烯漂浮材料围了起来。
这是艺术家克里斯托（Christo Claude）和珍妮·克劳德（Jeanne Claude）的环境艺术（Environmental Art）代表作《被围绕的岛屿》（Surrounded Islands）。
克里斯托和珍妮·克劳德是一对夫妻，他们出生在同一天。1958年在克里斯托为珍妮·克劳德的母亲创作画像之后，他们相识并坠入爱河。1961年，他们开始合作大型项目。
克里斯托一直实验用简陋的包装材料包裹物件，试图把真实世界的点点滴滴包裹进包裹里的神秘世界，观者只能通过被包裹物件的大体形状来推测里面的东西究竟是什么。艺术评论家大卫·布尔东称他的作品：“通过封闭现实来揭示现实”。
克里斯托和珍妮·克劳德的作品《被围绕的岛屿》属于环境艺术，有时也称大地艺术。这些环境艺术家们往往采用自然和有机材料，包括土地本身作为他们的媒介进行艺术创作。他们将观众的参与变成了自己作品不可分割的一部分，把艺术搬出了博物馆和画廊，搬进了日常人们的视野中。
1980年，克里斯托和珍妮·克劳德来到迈阿密，“我们绕着迈阿密海滩，来回穿过堤道，”克里斯托回忆道，“就是在这个时候珍妮想出了一个主意：用针织物把这些岛屿围起来怎么样？”
灵感出现后，他们开始着手创作。他们一贯坚持以往的作风，不接受任何赞助，而是通过卖掉自己早期的作品赚取这次作品的资金。
《被围绕的岛屿》从获得各种许可到召集工人，前后准备花了3年的时间，耗资320万美元。
用了将近650万平方英尺的漂浮聚丙烯材料，这件大胆而创意的作品由430人建造完成。
工作人员们首先陆陆续续从11座岛屿上清走长期堆积的垃圾，以确保岛屿的暗色，布料的粉红色，和海湾的蓝色构成最大对比，然后展开针织物，再一点点建造成每一个小岛屿漂浮的“裙裾”。
完成后，蓝色、绿色、褐色的松石组成的岛屿、织物的闪亮粉红色表面、海水、阳光，这些颜色和物质都互不相容，形成强烈的视觉对比，组成了这个大胆挑战传统的新颖艺术形式。
有人问起这个作品背后的目的和意义，这对艺术家夫妇称《被围绕的岛屿》存在的目的仅仅是为了人们看到它那一瞬间的惊讶和欣喜，并引导人们用不同的眼光看待周围所熟悉的事物。而至于作品其本身，克里斯托称：“就像一条路，一座桥，或者什么设施，它们在那里并没有什么特殊意义，它们就只是在那里。”
三年的辛劳只换来短短两周的展览，面对一些嘲讽和批评克里斯托说：“我是个艺术家，我必须有勇气······你知道我没有任何现存的艺术品吗？他们被完成后就灰飞烟灭了，只剩下预备图和拼贴画，使我曾经的作品看起来几乎像个传说似的。而我认为，创造即将逝去的东西比创造将要留下的东西需要更大的勇气。”
《被围绕的岛屿》深深受到了当地人的欢迎和喜爱，有人称：“艺术创造出了一个特殊的奇迹，它可以扰乱正常的日常世界。这让我们思考除了日常生活之外还有什么可能，如果没有别的，那就是克里斯托和珍妮·克劳德的作品。”
海洋和陆地赋予克里斯托和珍妮·克劳德新的灵感和大胆的想象，他们重新思考了人、自然与艺术之间的关系。这其中的关系被他们用几条针织物联系了起来，紧紧地“圈”在一起。这件作品也提醒人们，对于生活中看到的一切景象和事物都不要想当然，所有我们生活在其中的那些熟悉的地方或许就是我们下一个灵感所在之处。
Bibliography：
弗雷德·S·克雷纳，克里斯汀·J·马米亚，《加德纳艺术通史》（2015）Designboom
Living with Art, Mark Getlein
Bourdon, David: "Christo", Harry N. Abrams Publishers, Inc., New York City, 1970.
Anna Dorothea Ker
Travis Cohen, Revisiting Christo and Jeanne-Claude's Surrounded Islands 35 Years Later, Miami New Times
Balasz Takac, Widewalls, September 28, 2018
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