文/居里叶
林夕大神的才华绝对是响当当的一号人物，香港大学中文系的高材生，香港乐坛金牌填词人，年少时读不懂林夕写的爱恋情仇，当感同身受的时候竟然已经迈步而立。
梅艳芳演绎的一曲《似是故人来》成为梅姐的经典绝唱，曾经听过很多人翻唱的N种版本，却再也没有听到如梅艳芳那般用生命演绎的这曲，因为是绝唱，从字里行间，都似乎摄入灵魂里。
剖析这曲林夕的填词喜对仗，典雅浅白，结构工整，不喜欢过度的词藻堆积，非常讲究语言的典雅隽永。
在歌词中，极其幽怨的曲风，剖析人生旅途中都难免遇到的懵懂之爱，猜疑之爱，热烈之爱，有离情别愁，有无奈与缠结，将这种哀愁与迷醉镌刻得清晰可见的，真的不多见。很难不被这样的歌词所打动，遗憾，愁闷，生活原本就是在悲中笑着面对。
词句中名言警句不段，而又十分的贴切自然，毫无堆砌之感，仿佛顷刻间看到了整个人生各阶段的情感，寥寥数字，却不多不少。
1
同是过路，同造过梦，本应是一对。
人在少年，梦中不觉，醒后要归去。
三餐一宿，也共一双，到底会是谁。
但凡未得到，但凡是过去，总是最登对。
看起来这世间的男女，注定逃不开一个情字，不管是情窦初开的少男少女，还是人到中年蓦然回头无缘分的一双人，但都是奈何情深，只叹缘浅，生活轨迹注定没有在一起，人世浮华，浮浮沉沉，感情曾经很纯净真挚，不管如何，也许有一天就彻底走散了，或者再也回不到过去的机缘，时空里，无缘再相见，哀叹着造化弄人，在懵懂不觉中天各一方，以后双方各自在寻找自己的另一半，但放眼四周，却找不到最能拔动自己心弦的那一个，然而日子还是因循而过。
“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”，这句语话直追龚自珍的“千古知音汉武帝，人难再得始为佳”，得不到的，总是最好的。自古如此，失去的，得不到的，永远会是最放不下的，就类似张爱玲小说里写的：
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
2
台下你望，台上我做，你想做的戏。
前事故人，忘忧的你，可曾记得起。
伤喜伤悲，老病生死，说不上传奇。
恨台上卿卿或台下我我，不是我跟你。
人生如戏，戏如人生，别太过执念，不过是一场大戏，出现在这个舞台上，演好自己的角色就好，演戏的人是疯子，看戏的人是傻子，我在演，你在看，演的人傻呵呵的咧嘴笑，看戏的人在黑夜里泪流满面。物是人非，再也寻不见了。
或许我在做的是你喜欢的事情，想要做的事情，是你生命里不敢尝试的事情，时不时会陷入在自己的悲情里，悲从中来，叹造化弄人，掩面而泣，看多了生老病死，喜怒哀乐，人生百态，觉察着这是再正常不过的状态了。除了接受，似乎也改变不了什么。不能在一起，也只有接受现实的安排。
3
俗尘渺渺，天意茫茫，将你共我分开。
断肠字点点，风雨声连连，似是故人来。
尘世间一场浩渺云烟，运用叠字，创造了一个凄美的欲罢不能，欲语还休意境，突出了全词的基调：悲情难过。
触不到的两个恋人，注定无法将重合，只能渐行渐远，从此青丝生华发，触景之后泪两行，婆娑树影斑驳摇曳。
4
何日再在，何地再聚，说今夜真暖。
无份有缘，回忆不断，生命却苦短。
一种相思，两段苦恋，半生说没完。
在年月深渊，望明月远远，想像你幽怨。
退回到最初的位置，是不是就不会再有今日之苦，回望曾经相聚的点点滴滴，岁月真暖，因为有你在侧，可是，相见恨晚，相见恨短，偏偏一刹之后，就再也无法用余生来换了。
一双人终究是面临了被迫分开，可回望整个人生，谁人不是经历了某一阶段之后，在岁月的深渊中沉沦，祈望明月寄相思，一诉别离苦，大抵都如此吧。
5
留下你或，留下我在，世间上终老。
离别以前，未知相对，当日那麼好。
执子之手，却又分手，爱得有还无。
十年后双双，万年后对对，祗恨看不到。
今生挥别，再也寻不见，分别很久很久，在世上一场，终究会有一个人先离去，不是我先，便是你，如果从此就两不相见，生死相隔，又会多么回望当初平淡的日子是那么美好。真想与你执手到老，但还是不得不分开，双双对对的日子待来生吧。
从歌词看上去极为平淡，但就这平常的语句，短短的几个字就写尽了人生的不甘、无奈与缠结，“执子之手”是不甘，“却又分手”是无奈，“爱得有还无”是缠结。
词神的神作也只能是在灵感爆棚的状态下，因缘际会中妙手偶得而成。
悠悠远，歌声响起...久久不散去
