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四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼花作烟萝。几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊尤奏别离歌。垂泪对宫娥。
这首词是李煜的名篇之一，主要写李煜被俘虏投降大宋之后，在失去自由的幽禁生活中的亡国之恨。
写亡国，相对要容易一些，只要有相应的历史事实就行，历史上不乏名篇。可是写恨难！
恨是什么？是情绪、是感情，是抽象的，很难直接描述。但是，感情也不是没有办法描述。因为感情总是由人、由事而生，有可恨的人和事，就生出值得恨的感情，突出可恨的人事，就可以变换为形象的思维，把感情具体化。
比如这首《破阵子 四十年来家国》，写亡国恨这样重大的题材，没有选兵败如山倒的仓皇，也没有选百官顺势而归的凄凉，却选了“最是仓皇辞庙日，教坊尤奏别离歌。垂泪对宫娥。”作为重点来压轴，出人意料之下，更让人感到诗人的恨之深。同时，也让读者感到一种恨铁不成钢的情绪：举国归降之日，作为帝王，不哭、不闹、不骂、不抵抗、不自裁、不沮丧，居然去听教坊离歌，垂泪宫娥，怎么能不亡国呢？
可转念一想，后主自小生于深宫，长于夫人之手，深通音律，长于艺术文学创作的文弱帝王，你要让他金戈铁马，他也不会啊！
可东坡先生不这么想，他以为后主身为帝王，自当身负重责，岂能游戏深宫，舞文弄墨。因此在《东坡志林》中对后主大有不满，此论一出，让后世词选家大多时候对这首词自动忽略，即便入选，也以谴责为主。
其实，这首词极富艺术性，也很耐人寻味。若是有心人，一定能从中体会出后主强烈的家国恨和深深的无奈。要知道李煜是个多思善感、心灵细腻、感情丰富的人，这“三千里”的大好河山，于一朝之间毁于己手，他怎么可能无动于衷。他不止一次、也不止一日的在内心独子感慨：“往事只堪哀，对景难排！”，甚至幻想“故国梦重归，觉来双泪垂。”，过着“日夕只以眼泪洗面”的凄惨生活。可是，哭有是没用？但不哭，他能做什么？帝王不是他的选择，是他的宿命，他无法逃避。作为千载之下的读者，我们没有身不由己的时候吗？
于是，他归降之后，日思夜想，难以排遣，难以开解，只能把自己的恨写进词中，好教后人知道：我也是悔不当初！
就这首词来说，他从远处想，大处落墨，举重若轻，用词遣句出人意料，在千年岁月中，尽管屡遭非议，但依然用词的本色成就了此篇的长盛不衰，令人感佩。
此词开篇气势恢宏，先说开国历经四十年，坐拥三千里，又说他的国家楼宇鼎立，民生安乐，国事鼎盛，富足繁华。把一个浩荡壮阔、气象万千的南唐写的淋漓尽致。紧接着，他却出人意料的软绵绵的丢出一句：“几曾识干戈。”，顿时，刚才的繁华也罢、壮阔也好，顿时化作千里狼烟，从侧面控诉了侵略的恶行，也写出了自己的惊慌失措和满朝文武大臣的束手无策，面对这样的情景，对敌国、对大臣、对自己能不恨么？但这一切，终究“自是人生长恨水长东”、“往事已成空，还如一梦中！”
如今，自己已经是别人阶下囚，整日过着以泪洗面的日子，折磨的昔日的倜傥君主骨瘦如柴，只能把仅剩的一点精力和满腔的恨意全部都倾泻到“沈腰潘鬓”身上，但如此还是不能宣泄自己的恨，，笔锋陡然一转，吟出“最是仓皇辞庙日”一句，顿时，气氛急转，道出了恨的根源：在仓皇辞庙的时候，身边的软弱宫娥全都不慌不乱的为自己演奏最后一支辞庙哀乐，那些平日里口口声声忠心耿耿、为国为民、誓死报国的大臣呢，都到哪里去了？要钱要官的时候都来了，可大难临头之日，他们的人呢？全都跑去巴结新主子了！这帮吃里扒外的佞臣，更甚于敌国兵将，诗人恨不恨？往日里自己听信了这些人的话，错杀了忠臣良将，诗人悔不悔？
如此又悔又恨，在遭人囚禁的日子里，和谁倾诉！无奈，只能借诗词来晦暗的表达。
这首词写出了一个朝廷的覆灭，也写出了一个帝王的悔恨，在历史上是很小几率发生的事情，不是谁都有机会体味。但全篇所表达出来的感情，却是常人所共有的，并没有矫揉做作，也没有盛气凌人，千载之下读来，依旧深入肺腑，实在是不可多得的诗词精品！
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