文物是过去式，修复是现在进行时，延续是将来完成时。纪录长片《我在故宫修文物》历经5年的项目调研，4个月不间断的纪实拍摄，2016年1月6日在央视九套纪录片频道首播，受到了广大电视观众热捧；同期登录爱奇艺视频网站，创造了超70万的网络点击率；调动了大批年轻人的兴趣点，更是赢得了豆瓣9.5的高评分。
拒绝冗长拖沓，小成本大影响。150分钟的三集纪录片《我在故宫修文物》，以全新的视角娓娓道来，用不俗的口碑为近年来流失的纪录片市场，打了一场干净利落的胜仗。相比以往同类历史、文化纪录片斥资过亿的大手笔投入，导演组反其道而为之，选择了缩衣节食，精减开支。在故宫即将迎来90周年院庆之际，把一部简而精的良心片子呈现给大众，让观众重新看到了国内纪录片发展的宽阔前景。
就像叶君导演接受采访时引用的那句话：“纪录片只能说是个行业，还不是产业”。简简单单，他只是单纯地希望拍出来的片子能有人看，能有人懂。换言之，身处五湖四海、天南地北的国人能够为自己的祖国而骄傲，民族传统技艺能够生生不息得以传承，世世代代得以绵延。或许，这就是叶君导演最初的执着，萧寒导演不懈的努力，亦是制作团队的不变的追求。
贯穿于片子至始至终的解说词，一直扮演着不可或缺的重要角色。在最大程度上，发挥了视觉上的补充，加之形象化的描述，视听结合，于无形间增添了片子的感染力和教育功效，让纪录片《我在故宫修文物》有了浓郁的平民化色彩和故事性吸引力。 在平实有力的解说词里，配音曹志雄这样介绍在故宫里从事文物修复工作的专家，“他们视自己为故宫普通修复人员，实则他们是最顶级的文物修复专家，是给这个国家最顶级的文物治病的医生，他们的着装言谈与我们无异，同时生活在机器工业时代，但他们的手艺却有几千年的生命了”。古物含情，今人注心。每当情节有所发展，情感需要抒发的时候，解说词都会第一时间出现。短短几句解说词恰到好处地将隐藏于故宫深院的光芒折射，把凝固在勤劳岁月里的匠人精神通过银屏远播世界角落，让渗透于片子表里的细腻和纯粹，静静流淌。
为了让观众能够更加直观明朗地去了解，在故宫朝八晚五的文物修复专家的日常生活，清楚立体地去认识这一行业的职业操守，因此编导在纪录片的表达方式上做足了文章，选择运用大量的镜头语言去雕琢细节，采撷点滴，把片子的精神意蕴寓于生动的画面之中。如在片子的开头部分开门见山，摄制组采用了43秒的长镜头，流畅的画面，一一囊括了故宫博物馆八个文物修复部门：青铜器、木器、钟表、陶瓷、书画、漆器、百宝镶嵌、织绣。相对完整地展现了客观空间，简洁明了地定位了片子的方向，直达内容中心。同时，这样做也除去了生硬、牵强的带入感，为片子接下来的叙述做了完美铺垫，使得各个层次之间条理清晰，衔接毫无违和之感。
“情深不寿，强极则辱，谦谦君子，温润如玉。”金庸在其小说《书剑恩仇录》中，借乾隆送陈家洛佩玉上刻下的这四句铭文，道出了自己特别推崇的人生境界。在我看来，用这几句古语来形容钟表组修复师傅王津再贴切不过了。第一集，特写镜头中的王津，多半时间是表情平和，不喜不燥地打量着经手的钟表，耐住性子，用自己的高超技艺去恢复钟表的走时和演艺功能。此处的特写镜头精妙地把王津师傅性格里的宁静、淡泊自然一一表露出来，同时将“相由心生”这四个字刻画到了极致，平凡却真挚。镜头背后，导演更多地是想向身处浮华世界的大众传达出一种自在谦逊、内敛温润的人生态度和脚踏实地、扎实敬业的行业准则。
相信谈起这部片子，大多数的观众愿意给它贴上“年轻”的标签。在故宫中，将近三分之一的上一辈的文物修复师傅快到了花甲之年，两鬓斑白，退休也是在未来的三五年，要考虑的事情。为了把文物放心地交接给，对它而言能够对症下药的“医生”，让传统的修复技艺，得以继续传承下去，培养新一代接班人是目前急需解决的问题。值得欣慰的是，一大批中央美院、清华美院应届优秀毕业生的到来，他们跟随老一辈师傅拜师学艺，研习技艺，给文物修复工作注入了新鲜血液，他们的美学修养和才情也足以挑起故宫文物修复的大梁。这个日益壮大的年轻队伍，将真正决定着故宫的未来。工作间隙，他们中的每一个人都是那么真实而完整，骑单车穿梭于太和门广场的纪东歌，夜深跟随漆农上山割漆的闵俊嵘，打杏子的玩得欢脱的屈峰，日常种种让观众看到了他们性格里多样的展开点，这也从中可以看到导演的智慧，寓艺术性于真实性之中，是片子好评如潮的法宝之一。
文物是千百年来历史发展的沉淀，文物修复是一个需要极大耐心和毅力的行业。本片选择以年轻的视角看故宫，以包容的心态去看待文物与其性情各异修复大师的故事。所以，可以说作为一部题材平实而日常的作品，《我在故宫修文物》试图超越单纯记录生活本身，将主题思想从社会层面拓展到了文化层面，并延伸至生命层面。
