本节《阳春》的内容太丰富，用一篇笔记学习难免粗略，还是延用缦学堂的慢，慢慢学琴，也慢慢读书。
第一部分：《阳春》《白雪》，高不可攀
曲高和寡：乐曲格调越高，能跟着和唱的人越少。此词源自宋玉的寓言故事。
宋玉在《对楚王问》中说：“其为《阳春白雪》，国中属而和者不过数十人”。于是这首歌作为高雅艺术的象征，受到人们的尊重。琴曲《阳春》与故事中歌曲名称相似，许多琴谱在《阳春》的解题中引用宋玉这个典故，似乎认为《阳春》与《白雪》源于一首歌，可以不分彼此，共享同解题。
如果同出一源，两首琴曲应当像《高山》与《流水》那样，同时见于记载，在唐朝有关文献中频频出现《白雪》一曲，却找不到《阳春》的踪影。
初唐的《碣石调.幽兰》谱囊括了当时的著名作品，其中有许多成套的曲目，如《长侧》与《短侧》，《长清》与《短清》等等，同套作品必然联写在一起，以显示其关系，如果确有《阳春》，必然也会与《白雪》联系在一起，然而《白雪》却只孤零零的出现。
唐代诗歌中曾多次提及《白雪》这首曲目，如李白的“鼓琴乱白雪，秋变江上春”，韦应物的“流连白雪意，断续回风度”，以及韦庄的“一弹猛雨随手来，再弹白雪连天起”等，诗人们反复提及《白雪》，却偏偏不见《阳春》。
《乐府诗集》中多为唐代流行曲目，《白雪》为首，却不见《阳春》相伴。
种种事实说明，唐代流行《白雪》之际，琴曲《阳春》尚未面世。
同出一源的两首琴曲作品的章法结构、曲调情绪，以及指法风格，总会保留着一些共通之处，尤其是取音用调必然是一样的，就如同《高山》与《流水》都用正调，大、小《胡笳》都是紧五慢一调那样，绝对不会像《阳春》、《白雪》，前者作为宫调曲编入谱集的首卷，后者作为商调曲编入次一卷，即使《神奇秘谱》认为两曲同出一源，也还是分别编入不同的卷次。
无论流传情况还是音乐特点，都无从证实两者之间有任何联系，再此情况之下，硬要将琴曲《阳春》、《白雪》结亲，显然是高不可攀了。
