诗人与诗（二）
夏宇
大家好，这是子木的第四篇文章，如果你是我的读者，就请留下。我为你洗涤并祈祷。
“我想，今天的人们比历史上任何一个时刻都需要它”
今天，子木将带你看见诗，看见诗中那个复杂的存在...
【1】
诗人夏宇，子木推荐的第二位诗人。
我走错房间/错过了自己的婚礼。/在墙壁唯一的缝隙中/我看见，一切行进之完好。/
——夏宇（摘录自《腹语术》）
当我在焦虑下学会”自处“，我便拥有了原谅自己的能力。
或在世俗看来，这种”原谅“实是一种对自己的”逃避“，但我偶然发觉，这种”逃避“使我沉溺，却又不知心中哪来的勇气，认定这样一种”活儿法“极为独到，于是日夜念诗，羡慕创造力带来的生机，迟迟未见”努力“，及后来不明自己是否“该努力”，至今日，遂打心底上原谅了自己。
这种慰藉，我敢认定它是千里外不曾探得之生命所”安然“。
《燃烧女子的画像》剧照
【2】
夏宇
有”东西“坠入水中，便知其为海或是为宇宙。
{1}
《逆风混声合唱给ㄈ》
在忧伤和虚无之间
我选择百里香和薰衣草
梦与梦之间严守秘密
字与字之间亦是
在海滩遗失的篮子和翅膀
它们独自飞翔
向夏日的深处
向远处发着的光
剩下我们疲惫激烈的感官
向彼此的身体索尽
季节剩余的汁液
好像我们称之为快乐
或疯狂的这些颜色
在不同的瓶子里混淆着
不能贴上任何的标签
你在我的头上打下木樁
我终于变成你的旋转木马
还有那些忍耐许久终于飞走的伞
在雨后回来只想做一群安静的蘑菇
云层深埋如记忆里的十月
很快我们有了第一场雪
但我将回去我炎热明亮的岛
一朵番红花颤落三千两百四十万生灭
我把脸孔藏在井底
看见深渊般的天空里另外一个自己
你只向解开的十三颗纽扣
搜寻满园的覆盆子
有时候确实我古怪遥远
像从来不经过男人而怀着麋鹿般的小孩
我借故打破玻璃
逃亡最远的城市
如何在一个陌生的城市里留下记号
爱一个人还是买一双鞋
慢慢遗失了他们
很快写好了诗
押着蚱蜢般的韵
在夏日的草丛里
跳跃消失
然后我就一无所有
剩下一支镯子
眉心一颗朱砂痣
剩下一块明礬放进浑浊的夜里
许久 我听见有人清晰地说
我爱你
（摘录自夏宇《腹语术》）
和春日灰絮饮酒，陪夏日甘雨降噪，与秋日暖枫下棋，随冬日白雪潜藏。我想选择睡觉，不用牺牲自己，一睡到来年。
某天夜里，我家花冠女神想要听我讲故事（其实是命令我...)无奈我是一个脑中并无故事构思之人，于是随手拿起身边的《腹语术》某种力量让我翻开并看到《逆风混声合唱给ㄈ》
越读越感到惊讶，夏宇的诗中仿佛存在着一种魔力，”声音组合的魔力“，”字词变化的魔力“，或许都是吧......无论是哪种魔力，这样的诗都驱使我用心读，用心观看。
但我将回去我炎热明亮的岛/一朵番红花颤落三千两百四十万生灭。/
多么没有由来的两句诗，但却是我第一遍读这诗时最喜欢的两句。
想象一个场景，在盛夏（也可能是暮夏迟来的最后一波炎热）面朝海风吹袭的一座岛上。
镜头从最开始炎热造成的扭曲视觉感，远远的有一座海岛出现，然后镜头瞬间一下拉近，画面切换到海岛里的生态各异，可以听到，闻到生命在各式环境下的蓬勃生长。
而这时有一朵番红花出现在你面前，神奇的是这朵番红花的生命历程突然在你眼中闪回，接下来，这整座海岛，整个大海，再到整个世界的生命历程，皆在你眼中。多么奇妙的时间与空间的组合......
而你又不是上帝，因为上帝已死。
或许你我并不能感同身受，实际上来讲你我也不该感同身受。但这也确是”阅读“的乐趣所在，我们在不同时间，不同空间，却因同一首诗而产生了无数种念头，万千般镜像画面在脑海中浮现......
这事，美就美在，我们”认识“里的”歧义性“
【3】
”笔谈夏宇“（摘录自夏宇《腹语术》节选）
问：”對自己的作品有什么看法？”
答：“首先我覺得它們並不好，但偶爾縱容自己溺愛它們。跟我屋子裏的桌子一樣，有時我被一種想要同時敍述許多事情的念頭所蠱惑不知如何是好，我所認得的世界是一種秘密的無限擴大深入的網狀或是螺旋狀系統的世界。我的作品是我和這個關繫的一個起點。不是終點，因為沒有終點。
不喜歡和自己的詩的關繫太近，可以同時寫許多首詩因為想藉此首和『他首』保持距離，但也許真正想寫的是『他他首』。很難解釋。可以像陌生人一樣讀自己寫的詩。也不大讀，關心下一首，或下下一首。寫得很少因為在生活中有很大一部份是無詩的，發呆。貪玩，又懶。又心猿意馬，寫成詩已經慢了。（詩眞是亡羊補牢）沒有能力同別人談論自己的詩。（詩是那隻羊，還是那個牢？）想挖一個地窖，寫完就埋進去，對『發表』矛盾。怕生。”
这是诗人夏宇，《腹语术》中的夏宇。
夏宇，本名黄庆绮，笔名李格弟、童大龙。1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选1981年由张默所编的《现代女诗人选集》且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容或装订上，作者都别有用心体现心意。1999年夏末，夏宇出版了「不修边幅」的同名诗集。这股非主流里的窃窃私语，更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。
《燃烧女子的画像》剧照
以上
NO.4
08.MAY.2020
文章;LIWEN
绝美的排版；WANGJING
诗人与诗|“诗魔”洛夫，“超现实”的不妥协。
婆娑之洋的深度
作者：子木，在挣扎边缘前进的工作者。想与你一起探寻内心的安定力量。
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