*内含有大量剧透及主观看法
名稱：大魚海棠（2016）
導演：梁旋、張春
監製：陳志良、梁旋
編劇：梁旋
配樂：吉田潔
首先，我必须先承认我一开始看完这部动画电影时，完全就是黑人问号.JPG的化身，单纯以看故事的观众角度来说，这都说的什么呀！
后来冷静了一点，看了一些资料、影评也去官方微博逛了一圈，好了，虽然我对这部电影的评价没有改变，不过思绪是比较清楚了一些，两星是很不错的成绩了。
我想先从这部电影的「赴你十二年之约」这句宣传语开始讲起，咦？十二年？什么东西十二年？
导演梁旋原来在2004年某天做了一个梦，梦的内容是他梦见他和鱼在梦里一块儿，觉得人鱼关系密切，於是他醒来后想着，这梦如此有趣，何不将它制成一部动画呢？而在当年flash短片《大海》被梁旋等人放到了网上，该短片甚至在当年得到了英特尔·2004年度中国数字盛典DIGGID大奖，而那一刻，就是《大鱼海棠》诞生的雏形之初。
梁旋和张春两位主创者决定将这份构思制成一部动画电影，於是2005年彼岸天工作室（B&T）成立了。但制作一部电影谈何容易，资金，是他们的第一道难题。2007年他们通过短片「燕尾蝶」得到了一笔资金，也在同年定下了场景原型，也是在这个时候项目才刚刚开始。2008年，彼岸天工作室发佈了一个将近20分钟的电影片段，但在不久后因为没有后续投资而不得不将项目搁置。
2013年，《大鱼海棠》的剧本完成了，但因为资金问题迫使他们在网上发起了众筹，共筹得158万，但说实在的158万也干不了什么，但好在同年11月，他们引起了光线影业的注意力，并向彼岸天工作室及电影项目给予投资，这才让《大鱼海棠》电影制作走上轨道。
顺带一提，《大圣归来》也在最后阶段因为没钱发起过众筹，但情况没有《大鱼海棠》那么夸张，大鱼一共有4000名的众筹者，而大圣大概是因为是在微信圈那的玩笑话引发的奇迹，他们一共有109名众筹者，筹得资金700万。
那么，我们来说说《大鱼海棠》究竟在说些什么样的故事呢？
虽然是这么说，但我开头就说过了，看完之后我只剩下满头的问号，虽然看过其他人对故事的解读，但老实说都不太能说服我。《大鱼海棠》究竟想表达什么，只有他们自己知道，有一些故事的转折甚至在不同人眼里有不同的解释，这不是一千名观众一千种哈姆雷特，不该暧昧的地方变得模棱两可，这对剧情的理解完全没有帮助。
接下来的内容因为很难不包括各种主观看法，所以多少显得有点激动。
这是个原创的世界观，在这样的前提下，我们知道，一个完全陌生的世界在每一部故事的开始，都会有自己的方式将观众逐步代入到他们的世界里，就好像许许多多其他的原创影视、动漫作品。一个完全陌生的世界是一个什么样的存在？这里的生存法则、世界的运行方式、生活的规定和人物的能力等等，都需要让观众有了一定的理解下，才能在后来将我们全都卷入那创新而疯狂的世界旋涡之中。
而《大鱼海棠》在这方面的做法，并不好，虽然试着解释了，但最终只得一知半解。下面将伴随大量剧透，我将会从一开始的剧情开始吐槽，大多数是缺点的部分被点出来，少许的优点，只为洗白而提出的东西就不多说了。
这个世界在45亿年前，也就是世界刚诞生的时候吧，只有一片汪洋大海，在大海里生存着一群古老的大鱼。接着画面呈现在海里诞生的鱼人（原本看起来是鱼，但从水泡里出生后成了人类模样），椿年老的声音说道：“从出生开始，他们就从未忘记。”
实际上这句什么意思，我也不是特別清楚，也许本意就是要我们琢磨吧，有史以来都有一种进化论是这么说的，我们这个世界一开始只有大海，但后来经过地壳变动等改变，这些鱼为了生存而产生了基因的改变，它们长出了双腿，还得到了能在陆地上呼吸的肺部，而一开始他们实际上属于海陆生物，但随着时间的过去，这些离开大海到陆地上生存的生物渐渐忘却了在海里生存的方式，从此在陆地定居了下来，因而诞生了海陆两不同的世界。
而主角他们的世界是在这片大海之下，在这片海的下面，是另一片天，他们的天和地球的海是相连的，也因此往返这两个世界的通道被唤作“海天之门”。而生存在那里的，即不是人类，也不是神，他们是“其他人”。
这些人们有著和人类不一样的样貌，他们更有仙气、也更有能力，每一个“家庭”或“个体”都负责掌握着世界不同的事物，比方说椿是掌管海棠花的生长，而赤松子是掌管水、祝融是掌管火。
那么，“其他人”一词不是神仙不是人类，那么是什么意思？
不知道，问梁旋。
主角椿有一个青梅竹马，叫做湫，其实从一开始就有在暗示湫暗恋著椿，他明明不需要陪她去土楼参加成年礼（成年礼的地点就在他们住的地方，真不明白在那之前为什么要纠结要不要陪她去的问题，就是回不回家的事儿，而且还跟嫘祖借马，我在之后也没见他们去哪里需要用到马呀？），但他还是一边调侃著她一边跟她一块去了热闹的土楼参加成年礼（16岁）。
在这里只有一件事需要强调，也就是椿的母亲一直一直一直一直一直一直在重复同一句话。
反而其他人完全没有这么重视，对于母亲的重复劝告，椿也表示烦不胜烦。
但这里却是很重要的一点，官方微博上还特地将这件事放大成是种族传播的一种观念，因而影响到后来椿的所作所为。椿的母亲不断强调的是，“绝对不要接触人类”，不过除了他之外，椿的老爸、爷爷还有看起来像是老大级人物的后土也没有说什么，就只是让他们记住这是成年礼，并且七天后一定要回来。所以到底为什么需要警惕人类，她母亲是出自什么样的经历和心思才需要如此劝诫椿，不仅仅一无所知，甚至拿捏不准这到底是不是重要的事。
这种程度的父母唠叨到底是有谁会当做是种族灌输的偏见啊……而且椿明显一副不感兴趣的模样，鸟都不鸟她母亲耶。
后来，我本身是对“成年礼”没有什么期待，因为看预告片就知道在人类世界的戏份是很少的，不过我倒是没想到居然少到只用旁白就带过了……椿等人在人类世界的形象是一头红色的海豚，至於为什么是海豚？为什么他们化身的海豚是红色？这点也不清楚。
在椿第一次遇到鲲的时候，我们看得出她对鲲也非常有兴趣，在第六天夜晚亦远亦近地徘徊在鲲的附近，不敢靠近但明显默默地在意。
第七天，椿要回去时突然来了一幕是说一大群海豚在暴雨夜被人类抓走了，椿很慌张，想救他们却救不了。总之她很惊慌地转过身游走，但很快就撞上了渔网还被网住了，旋涡就在网的另一头，渔船到哪去了呢？为啥渔网那么广大她从另一边游来都会撞上？这一切只能归为剧情需要，剧情需要。
后来鲲看到椿拼命求救的模样决定下海救她，身为海之子的鲲虽然是想要救椿的，但是椿非常非常惊慌，如果说鲲帮助椿的时间有五分钟，那么这五分钟椿都一直晃来晃去试图在別人救她的时候伤害或从鲲身边逃离。在鲲成功把椿救出来之后，是椿把他推走的，这也就导致了鲲被卷入旋涡进而死亡的结果。
为什么会这样？
根据官方的解释，他们说这就是“种族偏见”以及“目睹杀戮”让椿对人类产生戒心，所以被网住时才会如此慌张，甚至把鲲给推走。道理我都懂，可你没把这情节做出来呀……这就像是一道数学题，不是把１＋２＝Ｘ这样写出来就可以了，１＋２＝３，而观众眼里和心里必须留下将３的发生与１＋２串联起来，并且将答案保留在脑海里、内心里，这样自然而然就能推动剧情和感情的发展。
总之，看到鲲到底是怎么死的过程我也懵逼了一阵，但想到预告片里椿最后决定换回鲲的性命，我重新振作起来，觉得后面应该有对椿的心境变化做点着墨。
抱着这种逻辑的思路，我默默地等着，看着她回去，无精打采地不发一言，闷闷地閒逛着，接着来到一个不知道是什么的地方，她忧伤地吹著鲲的笛子，接着她旁边的貔貅石像就开口了，说如果是人类的生命，说不定他可以帮上忙，於是给了鲲一颗核桃，让她在午夜子时在同一地点会面。
椿在这段过程中一言不发，等到午夜，就默默地起身安静地走，虽然可以看到一些对细节的处理是蛮可爱的，比较说椿的纸伞和湫的蓑衣，以及在走廊下蠕动的妖怪，但是说到底他们集中的路线还是主线，这些细节是一种中国动漫的进步，但是对电影主线来说无关紧要。椿在路途中间遇到了湫，看到他毫不犹豫地把花盆砸下来我都有种难能可贵、眼前一亮的感觉，天啊！这种有个性的表现，我到底是看了多少分钟才能看到啊……
（PS: 官方微博上有说，湫在椿回去当天一直都待在屋顶上，一直到夜晚看到椿安全地回来他才离开（完全没有发现这种事…））
椿毫不犹豫地跳上了三手的船，湫看到了，却也对此无能为力。椿年老的声音在此刻再次响起，她说她知道，从坐上这艘小船开始，她的命运就改变了。
后来椿一看到灵婆，说了几句话，灵婆突然说什么妄图复活已死之人就是与天作对，椿就跟他对台词，我不管我就是要复活他！
等等等等
什、什么？？？
我看漏了什么？？？
前面根本没有这么强烈的征兆啊灵婆你是不是下药了？？？你们不应该先谈谈吗？？
我知道椿很沮丧但也仅仅如此，因为她既没有和父母谈这件事，也没有跟湫说过她的遭遇，自言自语也没有透露相关念头，根本就没有人知道她的想法，结果突然跟灵婆对起了完全没听过的台词？？椿觉得鲲是她害死的这也没错，但问题是觉得人是我害死的≠我想要把命还给他这种逻辑！这是两回事！
总之剧情强硬地让椿成了将一半壽命献给鲲的白莲花，椿呢说她难懂呢，是因为电影里完全没把这个人给说全，没有人知道她到底是怎样的人，又是什么想法，但说她好懂也确实好懂，根据她的行动，随便掰个理由安在她身上就成立了，不管是什么都可以，毕竟她什么也没表达过呀。
还有一点想吐槽的，就是灵婆在之前已经问过椿鲲死亡的时间，椿答了，然后灵婆就领著她去找鲲的灵魂，让·她·自·己·找 ·了·六·个·小·时·！
如果需要这样大海捞针那你之前干嘛要问还要查呢……
这就是“一切的开始”。后来的发展就是椿带着鲲回到自己的房里，决定养他了，湫这时也从窗户外见到了鲲，并说了“这里不能养鱼哦”，椿一点都没有理会他的打算，马上就把窗户关了，湫说他有个好名字，是的，鲲的名字就是湫取的。（后来还是被赶走了）
鲲会慢慢长大，而在这里，有一个细节算是蛮明显又不太算明显的东西，那就是每一次鲲长大，那个世界的气候都会起变化（下咸雨/夏日雪季等等），不过究竟是为什么我也不是很清楚，鲲长大后的模样跟其他鱼也不一样，他有角！为什么？不知道。
不是我没想过，但是电影就是没说，让我随便猜测也行，但那就是我的想法而不是该作品的意思了，官方微博透露说：那个角是鲲的武器，说他就算有武器也不会随便袭击別人。我一脸黑人问号.JPG
无缘无故为什么鲲会有武器啊，他原本就是在压抑又不自由的环境下长大的吧怎么还能期待他会有攻击性？有武器不代表他就有能力伤人啊。所以鲲不会攻击他人在没有成立他有这个能力的前提之前，根本不算是它善良的表现。
我基本上对这个过程记不太清了，没有什么特別的地方，就是椿养著鲲，湫不断来凑热闹，有什么困难湫都会帮忙。其中有一次鲲被椿的妈妈丟掉了，丟掉了是什么意思我还以为是双关结果真的就是单纯丟掉了，我那时又一次出现晃神的状态，这是什么年代的父母啊，你不是人类吧？你们的世界也没有那么多规规矩矩，你们家也不是什么穷困人家或没有温暖的家庭吧？所以把一条女儿养著的鱼丟掉这种想法究竟是怎么产生的？？
湫说，他也许知道鲲被丟到哪儿去了，於是他们来到了类似下水道的地方，虽然画面挺漂亮的，但是一个鼠婆（掌管坏人灵魂的角色）和大量臭酸味弥漫的地方，怎么想都是下水道。我怎么记得他们居住的土楼附近有很多的河呀井呀水池呀什么的，为什么鲲会被丟到下水道去啊……椿的妈妈原来这么讨厌她吗？简直莫名其妙。
总之这是为了和鼠婆见面所必须的，在这里我们看见了湫为了椿跳进下水道沾了一身污秽味道回来，在他明显不愿和鼠婆共舞的时候，椿为了鲲不管不顾湫的想法和意愿，把他推给了鼠婆，还乐得见湫出丑。
后来似乎又经历了一些大大小小的饲养危机，全都是湫一一解决的，其中有一次湫甚至差点死掉了，是椿的爷爷将他最后的生命拿来治愈了湫，并化为一颗大树（开花的大树…?）和化为百鸟之首的奶奶一同守护/支持椿。这里椿为了湫背着他去找爷爷的过程还行，台词也不错，互动比之前来得生动多了，但是无足轻重啊，没有增进两人之间的感情，也没有特別推进主线的发展……就是让爷爷早日飞仙罢了。
具体的饲养过程真的不太记得了，总之有一次“别人开始怀疑椿”这样的情节发生，鼠婆来警告湫，让他把鲲藏到冰河里。湫也为了椿的安危照办了，不过对湫来说不是“藏”，而是“放生”，看到他对椿说他把鲲放生了，我一瞬间非常困惑，难道我语文有问题？一开始不是说好是藏吗？怎么转了一圈回来到你这儿就成了放生了，你又是什么想法？你也没有想法对吧。
觉得想要保护椿，就是为了保护椿，就趁着有机会的时候把鲲放走，嗯……？湫不是这么笨的人吧，都相处了这么久，也该知道放走鲲的后果如何，结果还直接跟人说把鲲放走了还一副义正言辞我不需要解释的态度，真是奇了怪了。
椿什么反应大家都想象得到，只是后来的发展有点小小的出乎预料，原来鼠婆早就埋伏在那里了，她还拿走了鲲的笛子，说终于能回到人间去了。啊，椿救鲲的过程……？就是那样吧，不太顺利，总之很辛苦重逢了大家一起逃出来这样。
最后还是湫怀抱着后悔的心情去找椿，然后把鲲也一起带回来了。湫对鲲一直都不太喜欢吧，他把他放生时也对它说了不好听的话，明明一直都在照顾鲲，却对鲲一点感情都没有，这个痴情男也是醉了，但还没到最醉人的时候呢。
他们回去土楼的时候，土楼已经沦陷了，是的，就是字面上的意思，沦陷了。我拼命在等电影自己解释一下为什么他们才离开了不到一天土楼就人去楼空还坍塌了一边？？湫和椿还完全没反应？？？那不是你们的家吗？
这里有一个转折，就是湫自从知道椿把命给了鲲，他就坐不住了，他於是也去找灵婆，当然是要把椿救回来。当我看到三手对湫敬礼的时候我还蛮惊讶的，这个细节我就挺喜欢的，但是到底是怎么产生这层联系的呢？电影里也没有很好地表达清楚，但是根据各种蛛丝马迹，还是有迹可循的，是的，湫不仅仅是灵婆的交易对象，他的身份已经变了。
不过灵婆说方法就在湫自己的手上这点我到结局还是不明白，所以那个核桃到底起到什么作用？
椿和鲲在土楼废墟快乐地玩耍时有好几个我觉得好尴尬又莫名其妙的瞬间，一个是之前她和鲲在土楼跳舞的那段，以及她在鲲的背后张开双手的那幕，我不知道该摆什么表情，我的内心毫无波动，甚至有点想笑。
突然椿的母亲（顺带一提她父亲不见了完全没见过）和其他人回到这个土楼说要解决掉这个怪物之类的，首先，你们怎么知道他们在这儿？再者，前面完全没有过其他人对鲲是什么态度的推理，所以也不明白为什么会有那种结论。那个世界怪物的定义是什么？拥有改变事物的力量？那你们不也是一样吗？
椿的母亲非常悲愤，想要教训椿但椿做出了抵抗，接着我记得好像是祝融攻击了鲲，椿也做出了抵抗，但很勉强。而在这过程中一个龙的面具被湫偷走了，并试图打开海天之门，但是湫的法力还不足以支撑打开海天之门应有的力量，所以即使打开了海天之门，却引起了整个世界的混乱。
后来的发展请容许我用狗血淋漓来形容……
鲲来来回回都飞不上去海天之门，又是飞上去又是飞回来的，我也不知道他在干嘛。
椿被凤凰奶奶帮助了，她对鲲说她不能送他最后一程，说要回去帮她的家人，於是飞走了，他们打算搭建一座桥，是有植物类能力的人在做的，所以椿也想帮忙，但是由于洪水把其中一个孩子卷走了，还没找到，於是他的家人就把错怪在椿的身上，对于想要帮忙的椿，那位母亲毅然决然拒绝了，还打了她一下，大声责骂她的同时，还让她立刻离开。椿受到了打击，她望向她的母亲，她的母亲就只是流着泪看着她，啥也没说。
后来椿离开了，乘着凤凰回到原本的水柱附近，她为了救助其他人，於是跃入了水中，沉到爷爷化成的树旁，她依附在树旁，大概是把全部的生命力借由爷爷的力量长成了无比巨大的海棠树，这棵树挡住了洪水，也救了其他在洪水中落难的人。然后椿的妈妈就附在树下呜呜痛哭。（还真是无言了）
鲲我也不知道为什么他回来了，总之他折了一个树枝，游到了灵婆的船边，灵婆用椿剩下的灵魂将她复活了，只不过失去了法力，也一样没有一半的壽命。（这部分我只能背书了，完全不懂什么逻辑）
这里的发展也非常奇怪，灵婆和椿说可以到某个地方去送鲲，但老实说这究竟是哪来的地方甚至是哪来的根据我也不晓得。另外，鼠婆已经在之前就带着人间的信物离开了这个世界，而她的离开，则是灵婆还清的债。
途中遇到了湫，湫让椿带着他一起走。
这里就是最后的部分了。
他们一起漂流了一段时间，然后在其中一个晚上，湫对椿告白了，真他妈的告白了……然后被椿一句“你对我就像哥哥一样好”给怼哭了。湫哭得可惨了，没办法，失恋了嘛，毕竟我们看的是青春片哈！
后来就是壮丽的画面，湫打开了海天之门，并将鲲送走了。
但是送走了一个，我们都知道还有第二个，所以一点也不在意鲲（正解），湫不知道对核桃做了什么我们也不是很清楚核桃做了什么，总之湫自燃了起来，椿瞬间一脸懵逼只会叫湫的名字，其他啥也不会说了，湫中间还说了什么后悔那天晚上没有抱紧你？咦？等等湫你的画风果然和周围不一样啊。
（忘了吐槽湫喝醉酒+大喊天神爱的那幕，说真的那幕真的是又懵逼又尴尬，他们到底是怎么做出那幕来的啊www）
总之湫牺牲了自己，把椿送到了鲲的身边，最后的一幕就是两个裸体少年少女在海岸相遇并牵手成功。
彩蛋的部分，则是灵婆将湫复活了，并决定让湫成为他的继承人。
完结。
下面再来点少少的评论。
那么、其之一
《大鱼海棠》全都是满满说不通的套路，说真的大鱼也就那100多分钟，居然塞得下这么多的东西？有可能吗？啊是啊其实是有可能的，但是，《大鱼海棠》做不到，他做到了塞满进去，却做不到把想说的东西好好表达并掌握好叙事节奏。逻辑的问题也非常严重，《大鱼海棠》有很多台词迷之尴尬，还有很多似乎很重要的旁白，可是观众听了反而会怀疑自己语文能力的段落。有一段我也听了不少次，但老实说到现在都没听懂。
有人形容《大鱼海棠》就是中国青春片，倒也挺中肯，甚至不仅仅如此，《大鱼海棠》糅合了好莱坞的经典套路和中国古典传记的套路，两种套路都有。
01 椿对鲲类似报恩的行为，是很多古典故事传说里常用的情况，甚至变本加厉
02 椿最后历经万难和鲲在一起，也算是某种常见的套路，其中还包括牺牲并边缘化亲近的人
03 关于“其他人”的能力和他们运用的方式，如果不是被提及，我一时之间还真没想起来，但是的确在其他作品里常常有这种既视感。
04 椿的白莲花纪录片
05 湫的青春纪录片
06 鲲之吉祥物担当，虽然大概是招厄？不明所以发生的大灾难爆发场面
另外有个很有趣的事情，就是椿和湫的名字，椿是木+春，湫是氵+秋，水木金火土，也就是五行，水为木而生，有一个影评人说，水为木服务天经地义，所以湫和椿，大概也就是这样的关系吧，湫为椿而生，献出了一生，因为他是湫。
而他们的「春」和「秋」又代表轮回，「上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋」，意思是有一棵叫做椿的大树，对它来说，十六千年为一个季节的轮回，也就是一年，意表它的壽命很长。而有人说，正因为他们各自代表着两个不可能相遇的季节，所以他们的同时存在是不被允许的，於是最终的分离乃不可抗力。（虽然我觉得有一半是胡扯，但是轮回一说算是有根据的）
鲲的话，实际上，海豚不是鱼，鲸鱼也不是鱼，所以……大鱼严格来说和鲲没啥关系，问题就是它的形象设计用错了。
其之二
关于角色。
在叙述以上剧情的时候我想已经将问题很清楚点出来了。
椿——一个完全没有个性的人物，没有想法，没有立场，没有感情。
湫——有自己的个性，但是完全没有发挥出来的人物，有能力，有感情，没有深度想法，却有著热血笨蛋的牺牲大我M精神，终究是个备胎的命。
鲲——善良的海之子，然后，一条鱼。
椿的家人——除了只会唠叨丟鱼和哭的母亲，其他人好像都飞仙了。
其他人——非常有特色的人设在动。嗯？他们是谁？谁知道呢。
最后
制作组应该在“演员”身上下的功夫，全都没了。这不仅仅只是美丽的画面缺了一点点缀这种程度的事，这是一个核心问题，就好像一张海报设计重点是表现出品牌的质感+活动时间地点，结果一张海报成了一张画，很美很好看，可是时间地点等的资讯却看不见，表达不了，传达不了给需要的人，那么这张海报到底有什么用呢？
《大鱼海棠》能把画面表现得那么漂亮，普通观众肯定会买账，但是现今社会，一部电影不是这样就能轻松“过关”的，制作组需要清楚《大鱼海棠》在成为一张画，或一种艺术以前，它是一部电影，但除了披着美丽的外衣，却没了电影应该有的各种核心元素，没有了心，那么它作为一部电影，是不是就不及格了？
除了美丽的画面，我看完了《大鱼海棠》后，什么也感受不到。
我藏了满肚子的困惑和不满，几乎反胃的餵食让我对这样的作品完全喜欢不起来。无可否认它作为中国的动画电影已经很优秀了，但是，在这之后，仅仅只是和中国电影比较就止步了？
艺术不分国界，影视作品也一向如此。在已经被资本主义侵蚀的商业化市场，秉持传承艺术的心去制作影视作品的人已经越来越少了，不错，好莱坞的电影依然那么卖座，但是近几年那些大热的作品，到底有多少部是外在和内在都做得好的？
快餐化的文化正是已经饱满成熟的好莱坞出现的弊病，他们的技术、他们的能力明明在这之上，只不过因为某一种特定的风格抓住了观众的胃，就这样，很快大家都爱上了那种快餐文化的美味，肾上腺素的高度紧绷、兴奋，用科技和心理学营造高大上的错觉，这就是好莱坞影视界现在的状态。
在亚洲地区，电影和电视剧还是有差別的。但是在美国，电视剧渐渐成了电影的另一种表现方式，编导不去拍电影，反而跑去拍电视剧的例子并不少见，电视剧的时间更长，观众的范围更广，限制上也更自由，真正成为历史的，在美国，正是这些美剧带来的成绩。
时间的长短，是为了更好地说故事，现在的电影太短，好的故事说不完，说完了又成了快餐文化，而这，也是《大鱼海棠》的问题。《大鱼海棠》的节奏实际上非常快，但是到底是不是有必要的快，我不那么觉得，这是编剧的问题，他的剧本有太多的东西，多到必须这样不断换场景、快进情节，所以他犯了一个长篇故事的错，没有能驾驭长篇故事的能力，连故事本身也非常弱，这一切，都靠美丽的画面稍稍宽慰了一点，才能引走些许注意力。
那么，最后说一下他们的大鱼印象曲。
是的！表白周深。
周深一直是我认为很接近阉伶的歌手，但他不是，这是全然自然的天籁之声，还没看《大鱼海棠》之前，我就完全被他的《大鱼》印象曲俘虏了，真是美丽的声音。不管电影如何，他的《大鱼》真的非常好听，当然另外两首歌也听了好几遍。
只可惜看完后的感受和听歌的感受完全搭不到一块去，对我来说他们是两回事。
总之，对《大鱼海棠》的吐槽告一段落，希望以《大鱼海棠》为参考对象，中国动画的制作水准和对剧本的重视可以改变，可以发挥的舞台不再只是真人影视了，动画这块可也是块璞玉！
