现在的编剧，越来越像心理学家。

痛点，泪点，笑点，每一个动作都盯着你的心，或你的肾。

但Sir怀念一种编剧。

他们是数学家——

精密地设计题面，推导情节。然后，再将解题的逻辑过程慢慢揭开给你看。

当你最终看清全局，猝不及防一股炸裂的愉悦。

是的，Sir好久没给你们推荐了。

烧脑片。

而，翻开即将上映的片单，Sir眼前一亮。

那个顶级数学家，带着顶级烧脑，回来了——

《海市蜃楼》

Durante la tormenta

导演兼编剧，奥里奥尔·保罗。

忘了？

他的前作你可能更熟悉，一部两年前的电影——

2017年，它掀起一阵“烧脑”狂潮。

没大牌、没大导的西班牙电影，创下以下成绩：

54万人看过，打分8.7，直接杀入豆瓣top250的第66名。

以上数字，还不是最重要。

Sir希望你注意这个数字：81%。

《看不见的客人》在中国的票房就有1.7亿，而它在全球的票房都没超过2.1亿。

也就是说，中国人为这部电影的总收益，贡献了81%。

难怪，导演奥里奥尔·保罗开了微博、豆瓣、知乎，还穿着件好好笑的T恤走来走去，上面写着：

中国观众666。

哈哈哈，你很行。

可大家心里肯定会问——

为什么我们，并且只有我们，特别喜爱《看不见的客人》？

Sir大胆猜测，它给我们提供了一种解题般的快感。这和我们中国人从小就全民受训的基础数学思维，产生了共鸣。

以至于当我们看完它，就像解完了一道难题。

这是只有中国人才熟悉，通透的愉悦。

（九年义务教育可不是盖的）

但，我们也不是随手就发666的。

每年多少进口电影想赚钱，却都铩羽而归了？

每年我们自己拍多少烧脑片，最后都成了“烧钱”片？

只有真的“6”到我们了，我们才会回馈你666。

《看不见的客人》，从头6到尾。

它就以数学思维开场。

导演曾多次接受采访说，他每创作一个剧本，都会提前设一个题。

“如果……会怎样。”

《看不见》的题目其实很简单：如果有一天你在宾馆的房间里醒来，发现身边躺着你情人的尸体，门窗都锁着，所有的证据都指向你，你必须证明自己的清白，这时会发生什么？

这不过是开头。

在电影里，《看不见》的思路慢慢铺开，像枝叶。

谁在陷害你？为什么要陷害你？如何陷害你？

每个问题都可以往前推问，引出往前的“因”。

而这些因，可能推翻你最初看到的一切表象。

陷害的，是被陷害的。

清白的，是不清白的。

这还不算复杂。

对不同问题，故事里的人还会给你不同答案。

就拿这个密室杀人案来说，电影里就有两个答案：

1：有人杀了人，设计成密室杀人案，陷害我。

2：我杀了人，再铺陈各种细节去陷害一个“看不见的客人”，让现场看起来是“他”在陷害我。

问题，问出多种答案；

答案，又牵扯出更多问题。

这就是烧脑的魅力——

我们的脑细胞，不断在超过负载的极值边缘燃烧，同时也感受着俯瞰智力悬崖带来的快感。

这是导演设计的障眼法，拨乱你的思维，影响你的推理。

但他也不是一味变魔术。

拉进看，电影留下了很多不经意的细节，作为你和真相之间的微弱灯点。

有的藏在闲聊之中；

有的安插在叙述的画面背后。

注意，以上两个触摸凶器的方式：一个是男主角说的，一个是律师说的。

男主角说，我是自己不慎触摸凶器的。

律师说，是有人陷害你触摸凶器的。

听起来有一方是真相。

但，往深一想——

同样的结果（摸到了凶器），同样的推测（有人在陷害），两个人的叙述为什么不同？

结果和目的一致，但过程矛盾。

没错，两个都可能是假的。

你别说，导演的心思，真如数学家般缜密。

知乎上有人提问，怎么可能确保男主在到达酒店之后才收到短信？

当你以为找到了bug，其实导演早就想到了：

因为在酒店选址上，我选择了一个非常遥远的山边的酒店，只有火车才能抵达，但火车是有时刻表的，也就是说，火车的时刻表可以作为整个影片时间的逻辑线，火车时间表让劳拉非常清楚的知道哪一班火车什么时间到达，因此短信到达会很准确。

导演的严密程度，让Sir不止一次在看他的电影时想到那部经典悬疑剧。

韩剧《信号》。

当中有一个推理细节，Sir至今印象深刻。

一个镜头，根据犯人注重形象，但没擦指甲油。

推理出，犯人的日常工作，要求保持手部整洁。

再根据作案手法需要动用注射器、手术刀，并熟悉精神病院地形。

确认犯罪嫌疑人是一位女护士。

与《看不见的客人》如出一辙，在答案公布的震撼背后，有肉眼可见的强大逻辑支撑。

层层深入，但凡有结论，必有推导公式。

但，导演自然不满足停留在推理层面。

喜欢规律的人，同样热衷打破规律。

新的突破点，是科幻。

又一个渐渐使中国人感兴趣的题材。

奥里奥尔·保罗的下一部片《海市蜃楼》，科幻悬疑片。

Sir挖到了一些去年的采访，当时，导演就透露过他为这部片想好的问题。

这次稍微复杂了点，两个问题：

如果有一天早上你醒来之后，发现你的女儿从来都没有出生过，会发生什么？

如果你需要牺牲自己的生命去救一个生命，会发生什么？

最终故事成型：

一个刚搬家的妈妈，无意联系到了25年前在这里死去的一个男孩。她告诉他他如何死去，帮助他逃脱了死亡。但她第二天醒来，自己的女儿却消失了……

西班牙悬疑大师再出手，会有什么升级？

仅这几个画面，Sir就看到了无数一闪而过的“钩子”：

《海市蜃楼》会比《看不见的客人》更烧脑，这一点无疑。

但Sir的期待是，后者可能会更高级。

就看电影简介，其实已经藏着三个问题（悬念）。

第一个属于故事：

这二十五年，有什么变了？

第二个属于人性：

在妈妈面前，或许会横起一架道德天平：如果救了男孩，女儿就会消失，她会不会做出相反的决定？

第三个属于科幻：

如果真的能改变过去，那会怎样？

于Sir，一个科幻迷，这层悬念最有意思。

这相当于Sir现在问你：

你面前有一瓶后悔药，你决定吃还是不吃？

对于改变过去的人类共同欲望，科幻电影也多次探讨过。

有的悲观，有的乐观。

比如《蝴蝶效应》和《黑洞频率》。

但无论哪种态度，它们都共同给出了一个规则：

想改变过去，你必须得牺牲点什么。

《蝴蝶效应》比较隐晦，人牺牲的是更“不可知”的代价——你让过去一件事不完蛋，那至少有两三件事必定完蛋。

而《黑洞频率》比较直白，人付出的是可知的代价——你让过去不完蛋，你得付出好多努力和爱。

再往深想一层。

《蝴蝶》和《黑洞》，对人性的态度是两个极端。

前者完全不信任人性，认为人的自私会毁掉自己；后者选择认可人性，人的自私是必然存在的，只要这种自私之中有相对的无私。

但《海市蜃楼》与这两者都不一样。

主角妈妈和过去的小男孩是陌生的，他们之间没有联系。

于她，他只不过是一个或有或无的人。改变他可以，不改变他也可以。

准确地说，电影找到了这种长久讨论的一片空白之地。

这可能是《海市蜃楼》最大的悬念——

一个与你完全无关的过去，有必要改变吗？

它与你无关，它可以忽略不计。

所以越来越多人看不见它。

比如，网上随便骂一句，有没有可能造成伤害；路上随口吐个痰，有没有可能绊倒一个人；外卖随手点个差评，有没有可能毁了一个骑手的一天……

好多人奉行这句话：

“我只有我的生活，其他都是海市蜃楼。”

殊不知海市蜃楼，终究是一场蝴蝶效应。

这才是Sir心目中的“顶级悬疑”。

它不只有精巧布局的剧本，更不只有眼花缭乱的障眼法……

当悬念揭晓，一切归零重整。

回过头来，它已经在你的心里留下一个大大的问号——

如果人生是一道题，你目前为止解出的答案。

对吗？

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