湘云也是我们熟悉的湘云，而且她的形象浓墨重彩，这跟早本里面，湘云是重头戏的这一点完全符合。“因麒麟伏白首双星”，这个数百年以来的谜案，终于，有了合情合理的结果。另一个大谜案，就是元春之死。87电视版对此不敢下笔，草草带过，大约地让人感觉到是各股势力倾轨造成的，只是无法细说，也圆不好，所以特别保守。但是这后二十八回，元春直接影射袁崇焕，直接跟林四娘挂上钩，终于，那个“望家乡路远山高”的谜，得到了解释。后妃上阵杀敌很雷人，不过，这一段行文拉得快，逻辑不够严密，在写作过程中很正常，这毕竟是个早本，不是什么增删五次搞了十年的本子，即使是现在的通行本，漏洞也不是没有。提到元春，就得提提她那四出戏，现在终于明白了，那所谓的“大过节，大关键”，果然重要。
凤姐。她出局得很早，其实她的形象倒是相对别人不那么鲜明，应该后期填补了很多。但是通过她的结局，倒是侧面写了别的很多人，比如邢夫人的个性，最终在这里面得到完全展示，又懦弱，又容易听信别人。比如贾琏，他在这里面的表现，给他的画像填补上了最后完整的一笔，他对凤姐也没到绝情的地步。还有平儿的表现，也是可圈可点，死得也十分惨烈。名字虽“平”，性格却倔，早在她“理妆”的时候，宝玉就说过了，她“薄命如斯”，果然不假。这是红楼梦里面独有的写法，整个古代小说再无第二。有点近似巴赫金在《陀思妥耶夫斯基诗学问题》里面提出的“复调”，就是把人们都放在一个环境里，他们互相影响，在事件的发展中展现出自己的性格。不完全集中在一个人身上，大家都有活动和发展的余地，但是又不会掩盖主角的光彩，配角仍然是配角，不会因为太出色而喧宾夺主。
光凭这一点，我就无法再怀疑这个本子的真实性，在凤姐出局到死这一段中，这种手法用得非常完美，我没有在中国古典小说的任何一本中看到有这种写法。再说李纨。历来人家都认为她的曲子里面所说的“将阴骘积儿孙”是指她贪，甚至有人怀疑她是不肯掏钱救巧姐，但结果却是她让儿子去新朝为官。这绝对是个大颠覆，她最后在黛玉墓前流泪，大概也是程本选择她最后陪着黛玉过世的原因之一。
