故事从一个孩子的镜头开始，注定了本片是围绕了温暖、情感和希望来构建整个片子骨架的。

而作为主角的三个人来到这里的唯一原因，只是为了讨口饭吃，只要看完这场圣诞剧，每一个观看的人都会得到一次“恩赐”。

这是两个主角，两人在排队领取发配的免费食物。而从这里我们基本可以看出这两个人的共同身份：社会底层人民——流浪汉，但是两个人却代表了两种完全不同性格的类型，还有一个离家出走的女孩，女孩的名字叫做美由纪。

三个人代表了存在于现实社会中三种不同层次的人，分别是：流浪汉、人妖、离家出走的孩子，如果把他们每一个都单独列出来的话，必然能够讲出很多故事，三人在一起也会迸发出很多矛盾和冲突。

流浪汉叫做金，而人妖的名字叫做阿花，这部电影故事就是讲述了三个人的过去和现在的故事，而如何让这三个人完全不同类型不同性格的人走到一起呢？

今敏将这三条支线融合成一条主线的方法很简单，添加一个事件或人物，让三者都能从其身上看到自己——这也是这部电影婴儿出现的作用，她像一条绳子牢牢地捆住了三个人。

而为什么这个婴儿能够牵住三个人呢？故事在之后的片段里给了解释，今敏的这部作品里充满了温情和感动，虽然画风仍显得古怪和细腻，但是作品本身所表达出来的情感却是足以让人感动的，和《千年女优》这部故事片不同的是，《东京教父》采用的是大量的平铺直叙，利用简单的叙事手法和精准的镜头语言来做到故事为上的准则，这足以说明片子的质量了。

老金也曾有过家庭和孩子，同样是一个女儿。中间老金的胡说八道就不吐槽了，后面剧情有解释。

而阿花的梦想是成为可爱女孩的妈妈，现在她的这个梦想终于实现了，所以孩子的出现可以说是解决了阿花的内心冲突。

三个人并没有真正拥有孩子身上太久，他们决定去寻找孩子的亲生父母，希望能够借此来把孩子还给他们。

第一次寻找，一无所获，美由纪甚至被抓走当做人质，而婴儿也被带走了，中间流浪汉遇到白胡子老头这一段片段，应该是留传比较广的，蒙太奇段落了，最出名的，莫过于其中的平行蒙太奇了，喜欢这部片子的大家可以好好欣赏一下这一段，不论是画风还是技巧，都特别的规整，宛如教科书一般。

当老人活着的时候，风车也跟着欢快的转动，当老人死去的时候，风车也跟着停止了转动——很标准的平行蒙太奇。

还有这里的画面剪接，接近完美。

就像“库里肖夫实验”里所表现的那样：我们给予了观众怎么样的角度看待世界，观众就会以什么样的角度看待世界（而这里产生的观众的评判的多样性，其实也是在这样一个角度为母题的情况下展开的）。

经历了一番磨难，老金找到了他的女儿，彻底解开了他过去的心结。

越看到后面我越感觉到，今敏导演想要讲述的，并不是一个简简单单的为孩子寻找父母的故事，更多的是在体现老金、阿花、美由纪的救赎之旅——其实每一个人的生活都想是一场救赎，就连影片中这个偷了孩子的母亲，也是因为有迫不得已的苦衷才选了偷别人的孩子。情感上的偷盗往往很容易被人原谅，也很容易被嫉恨。

最后的结局，直接导致这部片子变成魔幻风格的片子，一阵风救了阿花和婴儿，看到这儿的我懵逼了，惊问：还有这种操作？

最终，孩子也回到了亲生的父母身边。

故事在美由纪和父亲的相遇下画上了圆满的句号。

如果说这部片子里还有什么不完美的地方的话，也就是阿花的身世并没有做出,较明确的解释，这让我很纠结=- =

总之，这部片子是一部很不错的片子，至此，今敏的四部影片：《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》、《东京教父》就介绍完毕了，作为一个心理电影迷，对今敏导演的电影由衷的喜爱，他的作品完整、细致、不落窠臼，让人流连忘返，思路清晰，面面俱到，充满了谨慎的思考和过硬的风格架构。看今敏导演的电影，不得不说是一种极致的享受。

致敬今敏导演，由衷的敬佩

下一篇文章，我将通过搜集资料的方式来整合对今敏导演的回忆，希望能通过这种方式，来让我和喜欢他的朋友们更深层次的了解今敏，了解电影大师戏剧性的一生。