我今天讲的题目是 《题材选择见才情》。这是借用了杨晓敏老师给我写的当代百家论中的题目个人认为， ——我是指流传广泛的小小说，原因一定是多样的，好的语言呀，好的细节啊，创作手法呀，甚至发表的时机，都构成成功的因素，这个毋庸置疑。但有一点，我一直认为是小小说一个关键的所在，那就是题材。这个话说出来也许有人说老土了，但我不这样认为，据我的观察，题材总是第一要素。比如，小小说名篇，于德北的《杭州路10号》，有人读过之后可能脱口而出，这是个传奇呀，太不可思议了。可是，我看到的是德北高超的，劈开生活迷雾的能力，在庸常的日常生活中撷取动人心魄的题材。
好吧，展开说，这是个爱的故事，爱的故事千千万，但这个爱的故事是独特的，独特就独特在，这爱的一方不是妙龄女郎，而是一个专业的心理老医生，这个题材的独特性就出来了，加上德北选择了一个戏剧化的切口，使这个故事产生了隽永的意味。举例陈毓的小小说，更能说明问题。我们都知道陈毓的小小说是诗性的，浪漫的。她的小小说的诗性迷倒了无数读者，她的经典名作《伊人寂寞》的题材的独特性几乎成了绝版，直至今日都没有人再度涉及，可能正因为如此，它当之无愧的成为了一篇永恒的经典。
说到这里，同学们一定又急了，说，可是，现在人们都把题材写尽了呀，哪有没有人涉及到了的？你们说的对，像陈毓这个《伊人寂寞》的题材，它的独有性，的确是不易发现和碰到的。所以，我要认真的和大家探讨一下题材的发现。
首先和大家讲一讲如何在常见的，也就是在日常的题材中，发现不一样的题材。先来阅读我的小小说《婚姻》。
婚 姻
文／袁炳发
在我居住的小区内，有一家“中央红”超市。超市的面积不大，不到200平，但货品还算齐全。
小区院里有几家超市，但我每次购买物品，首选就是“中央红”超市。这其中，除了超市女主人热情周到的服务之外，还有一个重要原因，我每次出差外地，快递员联系我时，我都让把快件送到超市，让超市女主人代签保管。超市女主人把我的快件保管得很妥帖，我出差回来到超市去取时，她就从收银台下边的抽屉里取出快件，递给我说：大哥，拿好。
我一脸感激地说：谢谢您！
她说：客气什么，举手之劳，以后有快件，你外出就放到我这里。
从这件事上讲，我到“中央红”超市消费，也算是对超市女主人表达一点谢意了。
超市女主人短发，娃娃脸，三十几岁左右，中等个头，身材匀称，不胖不瘦那种。女主人很爱说话，我每次到超市，她都要和我打招呼说几句话，而她的男人却坐在收银台旁边一直玩手机。奇怪的是，我总来超市，她男人竟没和我说过一句话。
女主人见我看她的男人，便和我解释说：他玩游戏都玩傻了，天天玩那个飞机大战！
有一次，我到超市买完烟，外面突然下起大雨，雨势凶猛。我和女主人开玩笑说，人不留天留。女主人给我拿来一把木椅，我坐下来。超市里没有顾客，女主人便和我聊了起来。
女主人问我：大哥，你说什么样的家庭算是好家庭？
我想都没想就回答说：你这样的家庭就是好家庭啊！两口子开个超市，过着衣食无忧的生活，可能还不止仅仅是衣食无忧。
女人说：我想，婚姻除了物质方面，心灵上还要有一些内容。
我说：现实生活中，许多夫妻心灵上都没有内容，可日子还要过。
说完，我看了一下超市的四周，没有发现她的爱人。她懂得了我的意思，解释说：他去送外卖了，估计也是被雨隔住了。
女人说完，长叹了一口气。
我们又聊了些别的。雨停后，我刚要离开超市时，女主人说：你看我每天瞎忙，今天是我生日，差点忘了。出于礼貌，我客套地说：不巧，我今天有事，不然我会请你吃饭，给你生日助兴。
女主人听后笑了，说：大哥，谢谢！你的话让我心里暖和。我们家里的他，从来不把我的生日放在心上，连寻思都不寻思，你说怪不怪？
我劝说：男人的心都粗，你也不用太在意。
女人的眼神里有一些幽怨，我走出了超市。
出差了一段时间，回来再去超市，没见到超市女主人，我就问她爱人。她爱人放下正在玩着的手机，告诉我，他们离婚了。
我听后愣在那里，嘴巴像被什么支上，好半天讲不出话来。
男主人对我说，天天看琼瑶看傻B了，被微信上的一个男人给摇走了，说什么也不和我过了，嫌我不关心她，还嫌我不会说话，说我木头人。
说到此处，男人显得挺激动，从收银台的座位上站起来，一只手掐着腰说：我还怎么关心，超市里的重活，我从不让她动一下手。送外卖也都是我去送，有时就两瓶啤酒，一个电话打来，我也要去送，遇上停电，20楼我都要往上爬！
男人略停后，又突然拔高声调说：离婚时，她硬从我这里要去20万，这个超市才留给了我，我算是够爷们吧？大哥，我和你说，她早晚会后悔的！
说完，男人一脸无辜的表情，坐下去呜呜大哭起来。
我劝男人，说了些诸如遇事要想得开，没准还会有复婚的可能等一些废话，然后买了两瓶海鲜酱油就走开了。
一天，我在公交站台等车，意外见到了离婚的超市女主人。我们惊异之后，都欢喜地伸出手握了握。
我问她，怎么样，现在还好吧？
她说，你可能也知道我离婚了，现在这个人年龄比我小，但对我很好，我们同居了。
我说，祝贺你！
她笑笑，颇有疑虑地说：不过，我觉得这小子嘴太会说，像抹了蜜，这倒让我心里不踏实。
女人正说着，一个衣着酷似大男孩的人跑过来，说：宝贝，我来了！
女人说，他来了，我们去附近吃西餐。说完，女人告别了我，与那个人走了。
我听见那个人问女人：刚才和你说话的那个青蛙（网络用词，指丑男）是谁呀？
女人说：我原来超市的邻居大哥。
那人又说：不是你的老情人吧？
女人甩开搭在她肩上的那个人的手，说：胡说什么，有点正形！
看着他们远去的背影，我的心里突然涌出来一股很奇怪的味道。
我们分析一下。读完这篇小小说，你会很快做出判断，这是一篇关于婚姻家庭的小说，更精确的分下类，应该是婚外恋的小小说，这是写作者喜欢选取的常见题材。可是，进一步分析，我们来看一下这篇小小说究竟选取了怎样的题材呢？这要从我们的发现开始说起。我发现，婚外恋有这样一些表现，一方家暴、生病、因衰老而美貌不再，贫穷、暴富，或者受到一方的情感背叛、金钱利诱……只要作者按着这些套路写下去，不出一个自然段，读者在心中就可以给你续写下面的小说内容了，对不对？
凡是读者可以在阅读中进行续写的小说，你认为他还能感兴趣么？还能读下去么？不能吧？这就是为什么，我们自己在写小小说的时候，总是抱怨，为什么编辑不用的我小说呢？那是因为你的题材太老套了，太没有新意了，也就是说，你没有发现，你没有发现生活表象之下潜伏的因素。但是，我这篇《婚姻》着力避开了这些老套的情节梗。
狗 你们仔细看一下。这一对夫妻衣食无忧，双发没有病态的表现，作为社会层面上的人，他们是建康的，可以履行婚姻义务的人。我就在这个关口发现了问题。就是在解决了生计，或者说解决了物质生活之后，人的精神需求摆上了日程，可能上升到头号大事上了。如果此刻，夫妻双发没有发现这一点，也就是说没有在精神生活的层面上沟通、磨合，达成相互的理解，那么最终也会离开婚姻生活的正常轨道。这才是值得注意的。
这个观念，我们可以直接从名人的夫妻生活中找到答案，比如李亚鹏王菲的离婚，没有婚姻内的出轨，没有物质生活的压力，他们离婚的原因直接指向精神生活的不和谐。所以，在日常生活中常见的题材中寻找不一样的切入点，才是解决你题材老化的正确途径。就像这篇小小说，也许你猜到了结尾（必然出现的那场婚外恋），可是你一直把握不到行进的线索，你的思绪是受到我的故事牵引的，而不是在你的想象之中，你不知道他们为什么出现问题，或者出现了怎样的问题，所以，你在阅读的时候，才不会溜号，不会觉得索然无味。因为你要用大量的精力来分析感受揣测品味其中的滋味。这不就是小说的味道么？
平是一名电焊工，是单位里一名技术过硬的电焊工。 单位里栽培平，就把平公派到外省的一家工业大学深造。 这时，平和敏结婚还不到一年。 夜里，平对敏说：“真对不起，这一走就是一年，家里的事就让你费心了。” 敏依偎在平的怀里，泪水在眼里涌动着。 敏说：“别这样客气，其实家里也没什么太大的事情。” 说完，就都无语，一阵死死的相拥相抱…… 在平走的前一天，平在外要回一只黄毛小狗。 平就对敏说：“我给你要了一只小狗，你好好养着。它可以陪你度过孤独的时光，也可以防贼入室偷盗。” 敏很感动于平的体贴入微，就不住地点着头。 平走了，去了那家工业大学深造学习。 在家里的敏就很精心地喂养着这只黄毛小狗。 日子过得挺快，时间到了一年，平从那所大学学习结束归来。 当平以一种很急切的心情，推开自家的院门时，那条被敏养大的黄狗，就对着平很凶地狂吠着。平要向前走，那狗就做欲扑状。平只好止步，心想：这狗好凶啊！ 这时，敏听见狗的叫声，就出来把狗驱走，把平迎进屋。 进屋后的平说：“这狗好凶啊！” 敏未语，又像一年前离别那会儿，有泪水在眼里涌动着。 平就近前，一下把敏拥在怀里，一双手在敏的肩头很歉疚地抚摸着。 傍晚儿，平和敏正在吃饭时，单位里的同事辉走了进来。 平抬头看辉时，说：“吓我一跳，怎么一点动静都没有就走进了屋？”辉没答，却说：“听说你回来了，就来看看。” 等辉走时，平就怕那狗咬着辉，为辉看狗。 刚推开门，那黄狗就又做欲扑状，对着平很凶地叫着。这时候，辉说：“大黄，别咬了。”大黄狗就真的不咬了。 送走辉，平和敏回到屋。一夜，平的心里都沉沉的。接下来的几天，平就感觉到他和敏之间不像了从前。 平就很和气地向敏提出了离婚，敏答应了。 后来，敏和辉就结了婚。 而平一直守着那条黄狗单独过日。
老实说，这是我一篇比较得意的小小说，写得比较含蓄，小说嘛其实最忌讳直白，因为小说不是故事，小说是一个高尚的艺术。也许，有人会说，这篇小小说有一个很独特的表现形式。我承认，以“狗”这个道具的确呈现了一个比较高的表现手段。但今天我们在讲题材，我们就从题材的角度来看门道。那就是观察了。而且是大量的观察，广泛的深入生活。也许你还是没有弄懂。打个比方，魔术我们都看过了，一个A，在魔术师一番腾挪后变成了C，观众看不到中间的过程B，把这个公式换到文学创作上，你的观察是A，你的思索是B，而你的故事一定就是C。而这一切都与题材相关，或者说就是一个完整的故事题材。八爷
其实狗这种特性是非常常见的，人人知道，狗不咬熟。你观察到了这一点，并且发现了这个秘密只做到了第一步，它还没有上升到题材上，就是说，它和题材还没沾边儿。什么时候你把这个观察升华了，以狗为例，当你把狗不咬熟这个观察，和毫不相关的婚外情联系在一起了，并且不是简单的联系到一起，而是，意味深长的，赋予狗和婚外情一种必然的因果关系，你才算真的观察了。观察不是为了看热闹，不是单纯为了增加知识和阅历，而是要揭示一个问题的。这个问题不能议论，而是要用人物形象表现出来，要附着在故事上。好了，附着在故事上，这时候，它才变成题材了。
聪明的你们一定知道了，我们先说了发现，又谈到了观察，还有一个因素就是已经暴露出来的思考、思索。这是我们发现新的题材的三个步骤啊。
思考这个问题，我们来看我的小小说
《八爷》。
村子小。偏僻，四面有山。
八爷不是村长，可大家有事都愿找他合计。这家婚丧嫁娶，那家婆娘闹离婚，只要八爷到场，事情便有定夺。
为啥这样崇拜八爷？有一段故事。
抗日那阵，八爷年轻，长得帅，身子壮实。
八爷有筒猎枪，常打猎。一天，八爷去野猪沟打猎，刚进林子不久，便听得林子里有女人的呼喊声。八爷寻声急急向前跑去，近了，见是一个日本兵在扒一个日本女人的衣服。八爷不忍看，火了，一枪下去，那个日本兵就脑浆迸裂。
日本女人感激得忘去穿衣服，光着身子给八爷行大礼，八爷近前要扶女人，却又突然楞在那不动。咋回事？原来八爷看见女人光滑白嫩的身子……他觉得脑发热，心跳，血沸血涌……“妈的，这是怎么了。”八爷心里骂，接着背过身对女人喝道：“把衣服穿上！”
女人这才慌里慌张地穿上衣服。
八爷要走，女人不让。女人说：她叫美子，是来中国寻未婚夫的，可未婚夫已战死，现走投无路。
八爷听美子说得可怜，就把她领回家。
美子想报答八爷，便要嫁给八爷。八爷寻思，美子这么远来寻夫，看来心还是挺不错的。他便要娶，可村里的老人说：“日本人烧我们，糟蹋我们的女人……这事办不成！”
娘也说：“你要娶那女人，老娘就跳井。”
八爷难住了，不好向美子道出实情。其实，用不着八爷说，美子也从八爷的长吁短叹中悟出点什么。一天，美子偷偷地走了，八爷找了几天也没找到。后来，八爷再去野猪沟打猎时，在野猪沟发现了美子的和服和尸骨。
八爷那个哭呀，捧着和服用拳砸头。末了，八爷双膝跪地，在野猪沟的林子里对天发誓：“今后不娶女人，娶女人不是娘养的。”
这以后，八爷真的没娶女人。有人给他介绍女人，他就说：“不行，俺发过誓。”
这里人不知何时形成一种不成文的条规，男人说出的话必须信守，不然算不上汉子还要遭人唾骂。
八爷信守了誓言。
从此，全村人都崇拜八爷。从此，八爷成为全村人公认的一条顶天立地的硬汉子。从此，全村人有事便都愿找八爷合计。
几十年过去了，八爷上了年纪，可是身子还硬实。冬天，八爷腿上缠着绷带，走起路来腾腾腾。老人们看着他的背影说：“八爷行，真行，是条硬汉子！”
村里的后生柱子，离婚不成，在外做出了沾花惹草的事，阿四爹便指着柱子骂：“孬种！自己有老婆还干那事。看人八爷，没解放那会儿，庙胡同的‘窑子’姐往里拉都不进。可你们这号人……学吧，八爷够你们学一辈子的！”
这时，八爷闻声走过来，往阿四爹和柱子中间一站，只“哼”一声便走，谁知这一声“哼”是冲柱子还是阿四爹来的，反正阿四爹和柱子互相看了半天也还捉摸不出个味来。
忽一日，八爷患病。又过几天，八爷病重，看气色，八爷是没多大活头了。人们围在八爷的床前，盼望着这位德高望重的老人，能在弥留之际给村里人说点什么，可八爷什么也不说。
这工夫我来尿意了，不尿不行憋得难受。尿完回来，咋就这个巧，八爷咽气了。我问狗子：“八爷到底也没说什么吗？”
狗子眼有些红：“说了，说得断断续续，那意思是他一辈子不知道女人是怎么回事。”
听完狗子的话，我楞了。没想到，八爷这条硬汉子最后说出的话竟是关于女人……
偶得的素材，和不是偶得的素材，原理上一样处理。
中日战争题材可谓丰富如漫天星辰。但是八爷的故事是特别的，在这篇小小说里，对人性的某些不易察觉和发现的方面做了探索和表现，注意，那种人性的表现，日常生活中一定存在，又被忽视了的，或者没有契机进行思索的。这样一旦被作者发现和表现，你就成了读者的代言人，读者的共鸣就会非常强烈。八爷的故事令人唏嘘感叹，人们因为对八爷和美子痛惜而拓展到对战争进行反思，由此，使这篇小说的题材占了优势，得到了读者的喜爱。
以上举例都是我自己的文章，其中原因大家也都明白，因为我自己的文章我门清儿啊，可以把所有的写作秘籍打包放送。以上我觉得我也讲清楚了三个问题，都是关于题材的，一是题材的发现，而是题材的观察，三是题材的思考。这些还是不够，我们还得说点别的。
还是先看小说。但我也必须再提供两个别人的版本，让大家思维方面进一步拓展。看看小说的题材是多么重要。看下面一篇外国小说。
我叫布莱恩·安德森
【美国】纳米塔
一天，一位年轻男子看到一位老太太束手无策地滞留在路边。即使在昏暗的路灯下，他也能看得出老太太需要帮助。他在她的奔驰车前停下自己的庞蒂克破车，下车来到老太太身边。
尽管他脸上带着微笑，老太太还是非常担心，因为在过去的一个多小时，没有人停下车帮助她。他会伤害她吗？他一副又穷又饿的样子，看上去很不安全。
男子可以看出，站在寒冷中的老太太很是害怕。他知道她的感受。在如此寒冷的夜晚，害怕是必然的。
他说，“我来帮助您，夫人。天这么冷，您为什么不在车里等着？我叫布莱恩·安德森。”
原来，老太太的车只是爆胎了，但对一个老太太来说，却让她很作难。布莱恩爬进她的车下，想寻找一个放千斤顶的地方。由于车下空间太小，他的手指都擦破了皮，衣服也弄脏了。
就在他在为轮胎上紧螺帽时，老太太把车窗摇下，开始与他说话。她告诉他，她来自圣路易斯，只是路过这里。对他的帮助，她不知道该如何感谢。
布莱恩笑着为她盖上后背箱。她问他该付给他多少钱。对她来说多少钱都没问题，她已经做好了最坏的打算。可布莱恩从未想到要钱，因为这不是他的工作。这是帮人解难，怎么能要钱呢！再说，他在生活中，曾经得到过很多人的帮助。他一向助人为乐，从不求回报。
他告诉老太太，如果她真想报答他，那下次当她遇到有人需要帮助时，就伸出援助之手，助人一臂之力。布莱恩补充道，“想着我就行。”
男子一直等着老太太把车子发动着，并看着她开车离去。那是一个寒冷而压抑的日子，但他却感到很开心。他发动起自己的庞蒂克破车，消失在回家的暮色中。
沿路开出几英里之后，老太太看到一家小餐馆。她在餐馆门前把车停下，走进去想吃点东西，准备等身子暖和后再继续往家赶路。
这是一家看上去不太卫生的餐馆。看到老太太坐定之后，女服务员面带微笑来到她身边，并忙递上一条干净的毛巾，让她擦擦脸和头发。老太太发现服务员肚子鼓鼓的，看样子大概已经有8个月的身孕，可她从未因劳累和身体不适而改变自己的态度。老太太在想，有人拥有的很少，却对一个陌生人乐善好施。这时，她想起了布莱恩。
吃完饭，老太太给了服务员一张100美元的票子。服务员赶紧去给她找零，可老太太却走出了餐馆。当服务员拿着零钱回来时，老太太已经不在了。服务员纳闷，她会去哪里了呢？这时，她发现老太太用餐的桌子上放着一张写有字迹的餐巾纸。
当服务员看完餐巾纸上的留言，眼里不禁盈满了泪水。餐巾纸上这样写着：“你不欠我任何东西，我在用别人帮助我的方式帮助你，你若真想回报我，那就不要让这条爱心线在你这里终结。”
餐巾纸下面还放着4张100美元的票子。
当服务员忙绿了一天，夜里很晚回到家爬上床时，她仍在想着老太太的钱和她写在餐巾纸上的那几句话。老太太是怎么知道她和她丈夫需要这笔钱的呢？随着孩子下月就要降生，他们的日子将会越来越紧张……
她知道丈夫一直在为此担心。看到丈夫在她身边熟睡的样子，她轻轻地吻了一下丈夫的脸，并轻轻地在他耳边说，“一切都会好的，我爱你，布莱恩·安德森。”
看看这个故事，不说什么你也会同意题材是多么重要。从大的方面说，我们喜欢爱的故事，温馨的故事。这就是我为什么总是提醒大家要写正能量的故事，这是符合读者的心理的。有的人爱较真儿，说文学不是歌功颂德，这个没错，但文学也不是专为黑暗而生的，那么你的笔为什么总想在暗中游弋？
这是一则温馨的故事，爱的故事总是让人百看不厌。在众多题材中，爱的故事永远都是人们热爱的，就像爱这种情感，没有人会拒绝一样。所以，在选择题材的时候，你要走心。
我们的写作者们一定会经历一个这样的写作时期，就是不是你选择题材，而是题材选择你。这个结果是什么呢？你是碰上什么题材就写什么题材，能写什么就写什么。你自己都会觉得你是懵着的，东一下子，西一下子，自己都不知道自己为什么写这些东西。怎么说呢，这是个不成熟的时期。就像有人说写作要灵感，所以要等到灵感降临的时候才动笔。这些都是不成熟的写作想法。你们要记住，成熟的作家并不是什么题材都写的，如同所谓的灵感，成熟的作家也不是等到灵感爆发的时候才写作。我说了这么多，无非就是给你们举个好的题材的例子，然后告诉你们，题材是有取舍的，不是什么题材都要写，所以我们说到题材，总会说：选择什么样的题材。对，是选择。
下面再看看这一篇《叶莲卡》
叶莲卡（小小说）
【苏联】叶•明
这是战争的最后一年。我们的部队驻扎在国境线上，离莫斯科很远。
傍晚，我回营房去。我疲倦极了，对故乡的思念之情，压抑在我心头。
“让这一切都赶快结束，赶快回到家乡才好。”我思忖着。
在庭院里，一位小女孩迎面向我走来，她身材纤细，梳着两条淡褐色的发辫。
“你好，叔叔。”她说的是陌生的语言，但听起来与俄语很相近。
“你好，小妹妹。”我回答说。
我们走到操场边，坐在一条板凳上。操场上铺着光滑平整的白色石块。黄昏时分，又凉爽，又寂静。山脚下，湖水好像蜷缩成一团，静静地睡着了。
“你叫什么名字呀？”我问道，热情地和这位新交攀谈起来。
“叫叶莲卡。”她慢条斯理地说起来，同时用十分明亮而又极其严肃的双眼注视着我。
“你几岁啦？”
“六岁半了。你几岁呀？”
“我呀，你看有几岁？”
叶莲卡犹疑了片刻，然后很自信地说：
“大概，有十六岁吧。”
可爱的叶莲卡，这也许是她能数到的最大的数字。我不愿意让她失望，用肯定的口吻回答她：
“你说对了。”
我们坐在那儿，默不作声。叶莲卡仔细地打量扣在我制服上的奖章，并忧伤地轻声说道：
“都发黑了。你不常擦它吗？”
“不擦。”
“可以用牙膏擦，也可以用砖灰擦。”
“是的，可以。”我同意她说的话。
我们又默不作声了。
“叔叔，你讲个故事给我听好吗？”她要求我。
“从前，有个国王，”我开始讲了，“他很老了，同时，又很凶残。”
“像希特勒一样吗？”
“比希特勒还要凶残。”我一边讲，一边做出凶狠的表情。
“没有比他更凶残的了，”叶莲卡提出抗议，“他是最凶恶的人，就是这个希特勒，他把我们都赶出家门，还把我们的爸爸给偷走了。”
叶莲卡不说话了。后来，又悄悄地对我耳语，好像是有什么秘密要跟我讲。
“以前，爸爸还常给我们写信，可现在不写了。是不是他忘了我们的地址？”
“大概是忘了。”我随声附和她。
我们重又沉默起来。我在痛苦地思索，怎样才能排解叶莲卡这些悲伤的思念，但始终找不到话题。我不知所措，完全不知道怎样和孩子说话了。
最后，我问她：“告诉我，叶莲卡，你长大以后想做个什么人？”
她又用十分明亮而又极其严肃的双眼望着我：
“叔叔，我要像妈妈那样，长大做个寡妇。”
她说出这个奇怪的字眼之后，自己也笑了。也许，在她看来，寡妇——这是个职业，就像司机，或者看院子的人一样。
我望着叶莲卡，望着她瘦削的双肩，望着她那像溪水一样在背上流淌的明亮的发辫，对自己刚才那瞬间的疲乏，感到无地自容了。
我们都知道杨老师倡导小小说平民化的同时，给小小说定位是：微言大义。这也可以通俗地理解为以小见大。我们应该明白，平民化和微言大义之间的关系，我认为是互为因果的。平民化有个要求就是受众的普遍性，是普通大众，这样的读者群要求你写出来的小小说要平易近人，不能故作大言，要接地气。反过来说，小小说又不能等同于故事，它是小说，自然要承载小说的艺术品质，它要揭示奥妙，它要接近和揭示生命的真相。这就是大义所在。
看《叶莲卡》。战争的残酷和毁灭性，这个题材在作家的笔下常常直面而来。而一般直面而来的战争场景不太容易用小小说表现。这篇小说却避重就轻，写一个成年战士和一个小女孩在战争间隙的一次简短对话。看起来是个十分简单的微小的故事。它写出了孩子的懵懂。她提出的问题，比如，奖章发黑了，为什么不擦？她给出答案：用牙膏擦。爸爸不回信了，是不是忘记地址了？最后，她要当个寡妇——这是在孩子的眼中看到的最多的“职业”，像妈妈那样。战争的残酷，超出了一个小女孩的智力范围，越是无辜孩童的懵懂，越让我们看到战争的非人性的所在。这样的题材，使这篇短文有了更为深邃和广阔的意义。这一篇小小说，可以说是微言大义的范例。
当你在选择题材的时候，做到了发现、观察、思考，然后做到取舍和使它有微言大义的承载，那么你就一定会写出好的小小说啦。
汪曾祺说过这样的话，“最重要的是发现。发现，必然就伴随着思索，同时也就比较容易地自然地找到合适的表现形式。文学本来就是发现，但是小小说的作者更需要有慧眼……”
诚然，小小说的确可以信手拈来，就因为它篇幅短小，一千五百左右的篇幅，似乎慢慢的抽一支烟的时间就可以写就的，也的确可以写完。但读者可未必买你的账，有一句话说的好，可以在此借用：一分耕耘一分收获。很对，这世界上的事情哪有那么简单的？一句话，你轻松随意的创作，那么读者也就随随便便的忘记。读者哪里是那么好糊弄的？所以，三十年的写作经历，让我知道小小说的作者虽然众多，小小说作品也层出不穷，但是，小小说界一直都像一个沸腾的钢炉，只有经得起历练的人，和经得起考验的作品，才能红彤彤的成为一股铁流，流出钢槽。
所以，小小说还是很有讲究的，很值得深入思考的。而它讲究之所在，正是在题材的高要求上。
所以，在题材的选择上多下些功夫，才是小小说写作者应该重视起来的关键一点，因为毋庸置疑：题材通向成功。
