和很多同学不一样，我并不认为自己有写作天赋。在学生时代，虽曾写出范文上过报纸，却也遭遇过模考作文偏题的滑铁卢。语文是我永远的爱，却也是我永远的伤。所以，我从来没做过写作梦。
我之所以开始写作，是因为我总做其他梦。
从小，我就是个梦多的人。儿时游戏、学校经历、玩伴趣事、旅途见闻，乃至银屏英雄、童话主角、帝王将相、神妖仙魔……常常不请自来，以各种稀奇古怪的组合进入我光怪陆离的梦境。
我虽应接不暇，却也乐此不疲。每日醒来，常常傻笑不已。
有时候，梦还会做成“系列”。我清晨醒来，往往会回忆梦境，只要有一两个清晰的片段，也会在当晚刻意联想，把片段“串”起来。其后，只要能在轻松的情绪下重新入梦，便能听周公讲那后面的故事了。
年少时，我曾将一些有趣的梦境片段编成故事，草草画成连环画，或用文字表达出来，锁在自己柜子里。那时还没有流行新概念作文，我也并不知道这些梦想火花能够与“语文”或者“小说”这种高大上的词汇扯上关系。
随着理性思维在成长中占据优势，尤其是选择了工科之后，那些写写画画的习惯逐渐远去了。
大学时，虽然也看过其他人写的一些东西，但我认为那是文科生的习作，辞藻华丽、情节曲折，却并没有引起太多共鸣。那时，我头脑中满是掷地有声的自然规律，物理公式的美，往往比语言文字更和谐瑰丽、难以舍弃。我虽仍擅于做梦，却没再动过下笔的念头。
真正令我重拾少时乐趣的契机，是我从工科生转入文化行当。
那时，我渐渐发现，人文社会科学中那些肃穆悲怆的东西，竟与不可违逆的物理学公式一样，以庄严神圣的调性揭示着这个世界的本质。
恰因这些，我发现了互联网文字世界的意义——并非文笔和情节，而是每篇文字背后隐着的那颗真挚的心。
一鸣主编说过，一些新人写的文，由于不受拘束，常有神来之笔。我深有同感。那段时间，我沉迷在网上看文，打动我的往往并非“大神”、“名手”之作，而是一些行文并不太成熟，有逻辑疏漏甚至未完结的死坑……因为，这些文就像一把把钥匙，让我开启了其他年轻人的梦境！
我爱看这些不成熟的故事，沉浸在淘文的快感中，成了一个偷窥别人梦境的旅梦人。
每当我惭愧于自己怪异的审美情趣，便会自我安慰——红楼梦不也是断臂维纳斯？书中有些情节残留着风月宝鉴的痕迹，金陵燕京之辩，也并不那么自洽。
当年龄的增长能让我轻易辨别一篇文字是不是足够Lady-friendly的时候，连金庸小说都令我觉得遗憾了。我变得只爱看女性（或对女性有深切情感关怀的男作者）写的东西，就连历史剧，我也更爱看女导演的作品，比如《汉武大帝》。
渐渐地，我年少时的梦境，被唤醒了。我不满足于只做一个旅梦人，我想用文字造梦。
后来，经朋友带动，我来到了简书，惊讶于这里的包容性与综合性。从才华横溢的简友们身上，我悟到了技巧、境界、人文修养与现实关怀对故事的重要性。
然而，我的“造梦”初衷并没有变。在《赛典赤降龙记》中，我把穆斯林英雄赛典赤的治水业绩用梦表达了出来；在《滇梦鸾心》中，梦贯穿了故事的始终；《东陆冥城》更是直接造梦的玄幻武侠。感谢简书，我的造梦大业，终于有了一个长久可靠的基地。
当然，我也在努力学习，让故事体现社会关怀。《蓝焰》写给性少数人群，《You Raise Me Up》写给儿童，《纳喀索斯之镜》写给大龄青年……然而，这些故事中，梦的存在仍是非常明显。
作为造梦者，如果文字不能让我放飞想象力，真的宁可停笔，回到旅梦人的状态，重拾一份惬意。
故而，当朋友说“你只是来玩的”的时候，我竟无言以对——
虽然粉丝数和红心数对我也很重要，但自始至终，我更关心的总是：有没有人愿意入我的梦呢？
我曾做了很久的旅梦人，那么，有没有人愿意在我的梦里旅行？
这或许是个令人沮丧的问题，却并不虚妄。写故事，寻找知音，本不能强求。但，既然表达梦境的愿望、寻觅旅梦人的希翼如此强烈……那么，我这个文字票友，却也不妨认真一次！
在这个平台，再没有老师会说我作文偏题，给我打不及格；再没有一场高考，会一考定终身；再没有一道鸿沟，横亘于文理之间……我可以选择终身学习——
轻松上阵，却不再率性而为；长路漫漫，却不必标榜诗和远方。
这次的旅行没有终点。我只想做一个造梦者，唯愿觅得旅梦人。
感谢小说精进营。
