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浣熊夏日City Pop专题系列第三章
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潮骚，是三岛由纪夫的一本小说，也是山口百惠和三浦友和主演的一部电影。
还是山下达郎的一首歌
在日语中，潮骚指潮水拍击岸边的波浪声。这恰好能体现City Pop文化的一种意象：夏日的沙滩、蓝天，与翻滚的海浪。
在City Pop音乐的唱片封面上，这番夏日气息最直接不过了。似乎只有City Pop的封面才能如此有辨识度。
不过City Pop的视觉世界并非仅限于此，它还有着更广阔的意象世界，今天我们就为大家带来City Pop音乐的经典专辑封面赏析。（请关注我们的网易云音乐账号：浣熊唱片，配合本期专属歌单欣赏更佳）
一、日间派
在Jazz、R&B、Funk等音乐元素之外，City pop一脉相承的其实是Surf冲浪音乐的精神内核。
山下达郎的名曲「Your Summer Dream」就翻唱自The Beach Boys的同名单曲
毕竟日本是个海岛国家，大海、沙滩已经成为日本人的生活一部分，不过因为地质构造的原因，一般的日本海岸等到大浪的机会不多，所以热爱冲浪的日本人会来到海浪更大的地方，甚至是去夏威夷、关岛，体验一把冲浪的快感。
就像在第一期黑胶午茶电台中，胡萝卜说的那样：「听说夏威夷一半都是日本人。」
在日本本土，孕育出了以海滩为主要场景的日间派City Pop音乐。为了突出专辑主题，最直接的做法就是把冲浪、海浪直接印到专辑封面上：
Various .「The North Shore Dreamin’」.1978
山下达郎.「Big Wave」. 1984
亦或是在海滩上踱步：
杉山清贵.「Realtime To Paradise」.1987(浣熊有售哦)
要么像松田圣子一样，背靠大海，笑靥如花：
松田圣子.「The 9th Wave」.1987（浣熊有售哦）
这是在她1985年暂时退隐前的专辑，在侧封上写着：第九次的波浪总是很高，夏风也很炎热，请带上我~
第九次的波浪总是很高，夏风也很炎热，请带上我
如果去不了海滩怎么办？那就去泳池！
Marlene.「Looking For Love」.1984（浣熊有售哦）
菊池桃子.「Adventure」.1986
如果把这个场景艺术化一点，就不得不提到构建日间派City Pop文化视觉世界的两位插画大师：永井博与铃木英人。
永井博
铃木英人
永井博的画作受到马格利特和达利等超现实主义画家的影响。青年时，他看到一些描绘美国风景的写实画作后大为震撼。
为了寻求画作中的梦幻之地，永井博开始了一趟美国之旅，见证了西海岸迤逦多彩的余晖后，他又去了关岛，在这里的棕榈树丛林中漫步。
结束旅程后，他回到日本开始尝试使用洛杉矶、棕榈树的元素构成画作中的城市景观，并加入高对比的蓝色来凸显城市的闲逸之情。
1979年，索尼希望发行永井博的绘本，有人推荐了同属索尼音乐的大泷咏一来撰写宣传文案，大泷咏一给它命名为「A Long Vacation」。
「A Long Vacation」画册
不过，绘本的问世同音乐还没有关系。直到大泷咏一开始录制「君は天然色」时，他发现永井博的画作与自己的歌曲氛围十分搭配，便决定用它来作为自己专辑的封面。
1981年，「A Long Vacation」发布，日本流行音乐史上的不朽名作诞生了。
唱片店在面向街面的橱窗里，展示出了唱片封套和大幅海报，清新的图案和明亮色彩吸引一大批路人来唱片店一探究竟。
封面引起的注意力甚至超过了音乐，当时一些音乐守旧派以揶揄道「专辑是因为封面而畅销」。
时至今日，「A Long Vacation」对于日本音乐的影响已无需置疑，但对于这张专辑来说，松本隆的词、大泷咏一的音乐、永井博的画，这三者缺一不可。
大泷咏一.「A Long Vacation」.1981
此后永井博的画作成为了日间派City Pop的代名词，超现实主义+闲逸的美式享乐生活，这是永井博画作的核心，同样也是City Pop音乐的核心。
此后整整80年代，永井博为City Pop音乐设计出一系列里美轮美奂的封面，为City Pop具化出一个又一个真实而又飘渺的梦幻世界：
Niagara Fall Of Sound Orchestral. 「Niagara Song Book」.1982
松岡直也&ウェシン. 「九月の風」.1982
Pedro & Capricious.「Sun Patio」.1983
大滝詠一 .「雨のウェンズデイ」.1984
Various Artists.「Hawaiian Dream OST」.1987
宁静的海滩、翻滚的海浪、波光粼粼的泳池，还有无穷无尽的蓝色，「如果夏天是一幅画，那就是出自他的笔下」，这大概可以最直观地描绘永井博的世界。
和永井博一样，另一位插画铃木英人也崇尚美式的现代生活，不过与永井博的静谧不同，铃木英人的画作里多了些许动感，在他的画作中，你似乎能看到树枝在海风中摇摆。
这是因为铃木英人擅长墨线绘图，用实线凸显渐变，同时他也喜欢表现阳光反射后的光晕，就像被风吹散在空中「漂浮的蠕虫」，这些细致入微的描绘使得画作还原度极高，亦幻亦真。
再加上高对比度的绚烂色彩，使得那些停泊在港口的游艇、美式复古招牌、海边的冲浪者、经典跑车散发出瑰丽的光彩，构建出一幅虚虚实实的即刻光影。
铃木英人高中时期在横须贺度过，这里是日本第一大军港，美国大兵随处可见，美式的现代化生活对他的审美产生了深远的影响，酒吧、爵士乐、冲浪，这便是是业余生活的全部。
1980年，铃木英人作为插画家出道，为许多经典的City Pop专辑绘制了封面。
比如山下达郎1982年的专辑「For You」：
山下达郎.「For You」.1982
「Come Along」系列专辑：
山下达郎.「Come Along」.1980,1984,2017
「Come Along」发布于1980年，而「Come Along 3」则是山下达郎最近一次在2017年发布的录音室专辑。
近四十年的时间中，铃木英人和山下达郎似乎都成了构成彼此作品的重要元素。除了专辑封面外，两人还合作了一本名为「Southward Bound」的画册。
「Southward Bound」
不只画册，「Southward Bound」还推出了LD(一种流行于上世纪80年代至90年代的影像储存镭射光碟)和一盘录影带，我们费了点心思，把它找了出来：
除此之外，铃木英人和另一位City Pop制作人堀井勝美也有着密切的合作：
堀井勝美Project.「Ocean Drive」.1988
堀井勝美Project.「Summer」.1990
堀井勝美Project.「Hot Is Cool」.1994
以永井博和铃木英人为主的一批插画师极大地推动了City Pop音乐的发展，他们将音乐想要建构的世界完美地展现在了唱片的封面，他们的画作本身也是City Pop文化的重要组成部分。
他们用画笔捕捉着夏日的闲暇时光，再结合一点传统东方文化中的细腻和谐，创造了独一无二的现代生活典范，在封面背后轻快的City Pop音乐下愈发迷人。
不过City Pop的封面不只有潮骚和棕榈树，如果将目光转向夜间派City Pop，你也许会发现一个更为广阔的午夜世界。
二、夜间派
以Jazz、Synth-Pop、Disco、Funk等元素构成的夜间派City Pop，有着完全不同的氛围场景。结束了白日的慵懒、随性，到了夜晚，真正的城市生活才刚刚开始，毕竟都市的年轻人大多都是夜行动物。
霓虹灯、灯红酒绿、浓情蜜意的欢乐街才是夜间派City Pop的主旋律，高桥幸宏的出道专辑就很好地勾勒出这幅景象：
高桥幸宏.「SARAVAH! 」.1978
年轻的高桥幸宏身着礼服，随意地依靠在巴黎酒店前的廊桥上，看似孤独，却又像是在等待着什么。
专辑的音乐则以Jazz为基调，配以精湛的交响乐编曲，慵懒的氛围中带有奢华气息。
男歌手南佳孝1979年的专辑「Speak Low」亦是如此，黑白分明的光影下，南佳孝独自坐在夜晚的窗边，略有所思。
这是一张典型的夜间派City Pop名盘，南佳孝也从此开始了向夜间都市风转型。专辑的制作堪称豪华，坂本龙一、细野晴臣、高桥幸宏、铃木茂、佐藤博、林立夫都参与了制作。
从专辑的歌曲名大概就能略窥一二：
女士肖像、88号公路、沉睡女郎、雨中梦幻、曼哈顿舞男…
南佳孝一年后的「Montage」将这种情绪渲染得愈发浓郁，封面则艺术化很多，多了夜间派City Pop的惯用字体，构图也经过了精心的安排，不过不变的是黑白色的光影，和潜藏的孤寂。
专辑大部分编曲都由坂本龙一完成，高桥幸宏，铃木茂也参与了制作。在这张专辑中，教授融入一点雷鬼的节奏，诞生了一首午夜的情侣名曲「Midnight Love Call」：
同样由坂本龙一制作的专辑「Romantique」于1980年发行，专辑封面来自专辑歌手大贯妙子的侧颜：
大贯妙子.「Romantique」.1980
在和山下达郎一起组建的乐队Sugar Babe解散后，大贯妙子开始了自己的独唱生涯，这是她的个人第四张专辑。与南佳孝的专辑不同，这张专辑有着明显的YMO的合成器风格：
专辑封面由著名的摄影师锄田正义拍摄，大贯妙子在明亮的单色调下打着响指，在晦暗中格外俏皮，和她在专辑中空灵而透彻的声音融为一体。
总的来说，这类夜间派City Pop专辑封面都是歌手的暗色写真为主，黑白分明的光下凸显出孤独寂寞冷。
偶像歌手菊池桃子的告别专辑「Miroir -镜の向こう侧に- 」亦是如此：
菊池桃子.「Miroir -镜の向こう侧に-」.1991
还有松田圣子的「Seiko」：
而将这种氛围推至时代高潮的则是寺尾聪：
寺尾聪
1981年，寺尾聪发行专辑「Reflections」，夺得Oricon公信榜的专辑年榜冠军、单曲年榜冠军，将夜间派City Pop推上了日本乐坛的主流。
专辑中一首「ルビーの指環」更是满溢着夜都会中的孤独男性本色：
专辑封面上抽着烟的寺尾聪冷酷而坚毅，和「追捕」中的高仓健遥相呼应，是整个昭和年代熟男形象的缩影。
夜间的生活总是丰富多样，有独自哀愁的孤男寡女，也有不醉不归的红男绿女，在酒吧、俱乐部、情人家中，催生出一种更为合拍的氛围音乐，这类夜间Pop多以舞曲风为主，比起前者的含蓄与哀绪，舞曲类City Pop就要开朗、奔放许多了。
1983年，当山瞳发布专辑「Sexy Robot」，这张专辑有着明显的Disco-Boogie风，跳动的贝斯声与当山瞳粗粝狂野的声音相辅相成，而歌曲的主题则蕴含着只属于夜晚的味道—那是挑逗与荷尔蒙的气息：
封面的色调、构图与专辑主题相呼应，戏谑的性暗示意味在那个年代颇有几分前卫与挑战性：
当山瞳.「Sexy Robot」.1983
杏里的「Summer Farewells」的封面则选用了日间派常用蓝天、椰树、跑车的元素：
杏里.「Summer Farewells」.1987
不过封面较低的亮度、对比度则营造出下午四五点的氛围，似乎预示着一场即将到来的派对，编曲中合成器的音色配合Funk的节奏基底，律动感十足。
中原美子1988年的「镜の中のアクトレス」也是舞曲City Pop的代表专辑。
不同于中原美子出道时的清新夏日风，在这张专辑中，Funk曲风占据了主导地位，整张专辑都洋溢着舞曲的活力。
中原美子.「镜の中のアクトレス」. 1988
中原美子的容颜在封面中朦胧模糊，隐匿在报纸的剪影中，混乱、跳脱、光怪陆离，就像一场永远不会醒来的梦。
而大桥純子的「Dream Emotion Fragrance」，无论是曲风还是封面，多少都有点异曲同工的意思：
大桥純子.「Dream Emotion Fragrance」.1988
除了以歌手为封面的主要元素之外，夜间派City Pop也不乏对夜生活景色渲染的专辑封面，当剥离出1对1的对视时，创作者希望站在一个更宏观的角度去描绘都市的夜晚，这在夜间派代表人物角松敏生的专辑中展露无疑。
比如我们之前在中提到的「After 5 Clash」：
角松敏生.「After 5 Clash」.1983
封面上的东京夜晚五光十色，左上角飞驰而过的红色高跟鞋则平添几分暧昧，耐人寻味。
角松敏生自出道以来一直视作山下达郎的追随者，但从这张唱片开始他经历了重大转变。从R&B到Funk，从夏天、大海之类的日间派景象，到夜晚、城市、男人和女人。
封面也以夜都市的刻画为主，尽显东京夜生活的众生相。比如同年单曲「Girl in The Box」：
角松敏生.「Girl in The Box」.1983
两年后的「Gold Digger」：
角松敏生.「Gold Digger」.1985
「Touch And Go」：
角松敏生.「Touch And Go」.1986
「Before The Daylight」：
角松敏生.「Before The Daylight」.1986
在角松敏生的夜都市风之外，还有大桥纯子的「Magical」，只不过封面为纽约的夕阳景色，画面中心为如今已不复存在的世贸中心双子塔：
大桥纯子.「Magical」.1983
菊池桃子组建的乐队ラ・ムー的唯一一张专辑「Thanks Giving」：
菊池桃子.「Thanks Giving」.1988
Off Course乐队更是简洁明了，在漆黑的午夜下，霓虹灯亮起专辑的名称：「I Love You」。
Off Course.「I Love You」.1982（浣熊有售哦）
背面亮起另一盏霓虹灯，上面写着乐队的名字：
乐队主唱正是「东京爱情故事」主题曲的演唱者小田和正。
而須藤薫的「Planetarium」封面则颇有几分赛博朋克的意味，虽然专辑名称为天文馆，但是整张专辑都有着一种对未来的无尽幻想，似乎是对未来夜都市的畅想：
須藤薫.「Planetarium」.1983
从这类夜都市City Pop的封面中，不难看出现在蒸汽波文化的影子：夕阳余晕下的粉色线条、深蓝色的城市、朦胧的意象。
比起日间派City Pop来说，夜间派的午夜都市景象有着更为浓厚的都市感，酒吧、霓虹灯、俱乐部……这样的场景似乎只存在于繁华的夜晚中心，这里只属于那些及时享乐的年轻人。
3、城市的浪漫，乐天派的天堂
无论是白日惬意的海浪潮骚，还是夜晚欢乐街的纸醉金迷，你只需看一眼City Pop音乐的封面便能一览无余。
没有一种音乐能和City Pop一样，把音乐世界具化得如此清晰可视，同时还给予你无限的遐想空间。
City Pop唱片封面似乎有一种特殊的力量，联结着你和封套内的唱片，甚至是那个逝去的年代。
从中抽出一张上世纪80年代的唱片，置于唱机，当乐音响起时，封面的世界即刻降临，仿佛回到过去。
即使那个年代不属于你---那又怎么样呢？
因为这是都市的浪漫，也是每一个乐天派的天堂。
-To Be Contiued-
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