《茉莉花开》，改编自苏童的《妇女生活》。
以精神分析客体关系理论的视角去看电影，与单纯地用文艺眼光去看，似乎有不一样的感受，也有趣。
茉一出场，已经是18岁的少女。茉的成长历程中，早期养育情况不明，但可以确定的是，父亲至少在很早的时候就不在场了。母亲作为客体关系中最重要的部分，她把爱更多地投注于自己而非女儿，投射给茉的是被忽视的，不被关爱的。茉的母亲，成为了“坏的客体”。茉缺爱，一旦她接收到自己被呵护的信号，便会很快产生认同，因此她轻易地被孟先生俘获。孟先生给她的是父亲般的照顾，满足了她缺失的父爱，同时，作为猎艳老手，孟先生对茉的女性魅力不吝溢美之词，也极大地弥补了她原先形成的自卑、不自信的自体表象的不足。草率、冲动、任性是茉不成熟的心理发展带给她的衍生品，她沉迷其中的爱情和幸福，不出所料很快被现实摧毁。她怀孕了，不愿意打胎，孟先生一走了之，她被抛弃了。无奈回到母亲身边，故作无所谓地忍受着母亲的辱骂和讥讽，生下了女儿莉。
莉在不受欢迎的氛围中降生，随之面对的是有着明显产后抑郁症状的母亲。相对于茉，莉的客体（即母亲）存在更严重的问题。茉从来没有一个母亲对女儿应有的喜爱，对于莉，她是嫌恶的，也许潜意识里，莉就不该活着。莉睁开眼睛看到的母亲，没有笑意，甚至更多的时候是背影。莉在摇篮里哭得撕心裂肺，茉置若罔闻，自顾吃着从楼上吊着篮子买上来的甜品，仿佛女儿和女儿的哭声是不存在的。客体关系理论认为，婴儿早期需要与母亲建立良好的关系，母亲在这个时候对婴儿来说应该是全能的，即在她有需要的时候，母亲必须及时地给予满足，才能帮助婴儿建立起对外部世界的信任，母亲是婴儿与外部世界联结的最初也是最重要的客体。但是茉显然是非常不称职的，即使在哺乳时，茉也没有与莉的眼神交流，莉从母亲身上，较少感受到爱。莉在不安定、不愉悦、不被喜欢的环境中慢慢长大，她多疑、敏感，极度缺乏安全感。她不顾母亲的反对结婚了，丈夫是工人阶级出身，与她的原生家庭截然不同，她想借此重生，却无法摆脱心理发展不完整带来的自我折磨。在新婚期间，夫妻感情最为浓郁时，她就害怕丈夫会离开她，每每母亲夸赞女婿，或者对女婿表示关心时，她就不舒服，怀疑母亲对丈夫有不伦之情，开始出现幻觉。她内心的自卑引起的多疑在养女身上发展到极致，怀疑丈夫与养女有染，最终导致丈夫卧轨自杀，自己也进了精神病院。
花是莉和丈夫从福利院抱养的。被亲生父母抛弃是一个婴儿最大的打击，所幸被收养后，养父母对她是关爱有加的，尤其是养父，给了她童年的欢乐。同时，她也经历了养母从神经质到精神病发，养父卧轨自杀这样的重大事件，对她的心理影响不可谓不大。再一次幸运的是，此时，她的外婆，茉已经成为一个坚强淡定的老人，茉平静地对她说，你妈去找你爸了，你爸是个好人，他是被冤死的，等你妈平静下来，她就会回来。花的心理创伤在与外婆的相濡以沫中慢慢修复。花成年后，也遭遇了爱情婚姻的失败，在痛苦中，她也想过鱼死网破，但最终，她成长了，她没有变得乖张疯狂，而是平静地，积极地，迎接新生命的到来。
撇开时代的变迁，单从三个女性的命运来看，不得不说，家庭环境对一个人的成长，影响太大了。
回到电影本身，陈冲和章子怡对人物的拿捏真是很到位。电影后半部分对原著的改编很大，原著始终笼罩着一层惨淡无望的色彩，我看了有点透不过气，但似乎，更贴近心理发展规律。
花在暴雨夜的大街上生产那一幕，是对人物性格的大写，但是不合常理。不过后来闪着警灯的警车开过来，我还是很欣慰的，这是职业认同，我自己的。
