阿心：
挂在墙上的日历，过一天就划掉一天，慢慢成了一种仪式感。
今天，2019年将被划掉第22天。我上午写完了一篇影评，此刻坐在这里给你写信。
就在刚才，有那么十几分钟，我一直盯着客厅的门看。从这个门看过去，可以穿过厨房的门看见里面的灶台，两个门形成了“框中框”的构图，很有趣。
框中框也是电影里常见的构图方法，把人物放置其中，往往能呈现出一种局促感，暗示人物受困的命运。
你看，就是咱们家这么熟悉的环境，只要换个观看角度，都能看出新意。
我对于“看世界的角度”这件事，一直都充满好奇。我不渴望什么全知视角，我只想找到一些独特的视角。
导演们的眼睛都是很毒辣的。
电影本质上就是呈现导演是如何看世界的，而镜头就是导演的眼睛，它也是个框。
尽管看电影时候，我们都知道框外还有一个世界，可电影就是强制观众只能看到导演希望他们看到的，这是导演很大的快感，强迫一群人在一段时间接受自己眼中的世界，导演就像是电影院里的“暴君”。
当然了，导演的高下也就区别于此。
好的导演总是能找到不同的角度去看世界，以至于让观众惊呼：哇，我原来也见过这个场景，但却不是从这个角度看的。
比较经典的例子，日本导演小津安二郎。
他最有名的“榻榻米调度”，就是将摄影机放低，低至一个人坐在榻榻米上时眼睛的高度，以此来拍摄，并由此呈现出独属于日本家庭的味道。
再比如我最喜欢的侯孝贤导演，他看世界又不一样了，都是远远地不打扰地去看。
因此他的很多电影里，几乎看不到特写，甚至看不清人脸。因为镜头远，容纳的空间大，使他的电影绕过“见自己”的层次，直到“见天地、见众生”。
这是他看待世界的方式。人很渺小，世间沧桑，天地不仁以万物为刍狗。
生活的很多乐趣，都在一双眼睛里。
同样的事，换个角度看，常看常新。不然就太无聊了。
谁能成天创造出新鲜的事儿呢？
很难的。
但还好，虽然太阳底下无新事，却可以换个姿势去看。
有时候在家里，我闲得无聊就会趴在地上逗可乐，尝试用它的角度去看。
高高在上的时候，你会觉得可乐像个二维动物，能看的范围太小了。而和它平起平坐时，你会觉得这样看世界好像也挺有趣的，看什么都高高大大的，天花板很远，还能看见散落在沙发底下几颗瓜子皮。
有句话叫“情人眼里出西施”。
这话越来越不像一句好话了，大多用来形容一个人在情人眼里和普通人眼里的落差。
可我觉得它是一句好话。
意思是说：情人身上有一种独特的美，只有你独具慧眼，能够识别和欣赏。
多幸运呢，应该为自己有这样的眼光感到骄傲。
审美这件事，就是私人的事。所谓大众情人，现在都被标准化成网红脸了。
所以阿心啊，我想两个人相爱，就是找到了彼此眼中最美的人吧。
尽管相处了这么久，我看你还是看不厌。
你就像这个世界一样，无论怎样看过去，都常看常新。
我觉得，你一定还有无穷无尽的美，等我接着看下去呢。
子戈
1月22日
阿心与戈叔的一年之约，为你而写的365封信。
都收录在公众号：不如写信
（谢谢你来看我们~
