电影《二十二》异军突起，评分超过了票房已过50亿的《战狼2》，我觉得它们的共同点还是有的，就是爱国主义。
《二十二》作为一部纪录片，记录慰安妇的历史，一段快被人们遗忘的历史。
这部电影没有旁白，只有叙述者简单的描述，可就是那些简单的描述直击每个人的内心。这注定是场没有笑声的电影，全场人都很安静，我们看的是历史，而历史正在消逝，但历史不会遗忘她们，因为她们真实存在过，时间会使人们遗忘她们，重归平静。
可能看这部电影之前还可以看另一部纪录片《三十二》，这部纪录片讲述的是一位广西老奶奶的故事，说实话，看的时候还挺亲切，因为老奶奶用的是桂柳话，本身我也会桂柳话，若不是那场侵华战争，老人家也许会和其他人一样安详地度过自己的晚年，可被日本人抓住后，一切都改变了，被周围人看不起，孩子是和日本人生的，所以孩子至今没有娶到老婆，他们娘俩孤独地生活着。日本人带来的不仅仅是身体的摧残，更多的是心灵的摧残。身体的摧残不可怕，可怕的是心灵的摧残，一个人的灵魂若是没了，就只剩下行尸走肉在世间。
让我钦佩的是老奶奶对待生活的态度，她并没有因为那段经历而对生活失去信心，而是更好的看待生活中的难。
日头出来点点红，照进妹房米海空。米海越空越好耍，只愁命短不愁穷。 一条江水去悠悠，一朵莲花水面浮。何时有意把花起，你无心无意看花浮。 门口大田四四方，半边罗豆半边秧。秧儿得插花生得扯，我常年丢弃哪一厢。 出门人笑我也笑，回家人笑我忧愁。人进大门呵呵笑，我进大门眼泪流。 你讲你难我没信，我讲我难才是真。你难你有平屋住，我难住在苦瓜棚。——《九重山》
“米海越空越好耍，只愁命短不愁穷。”这句话是老奶奶的生活态度，字面上意思说的是家里越没米就越好玩，只愁生命短暂不怕贫穷，老奶奶并没有因为早年的经历让自己不想长寿，成为负担，而是想活久点看看世界。
《二十二》和《三十二》一样都是用数字作为片名，让数字更为醒目，《三十二》是纪录片开拍时慰安妇的数量，《二十二》是电影开拍时慰安妇的数量，短短几年，很多老人正在逝去，历史也在消逝。
时间并没有给她们留下多少，她们在等日本政府一个道歉，而日本政府在等待她们的死亡，让这段历史沉静下去。
记录是为了“记住”，不怨才能“不忘”——《二十二》
影片只是为了记录，并没有过多的谴责日本人的行为，只是平静的描述，带动观影人的情绪，让你自己判断事实，其中的苦难。
影片里大多老人回忆最后都讲“不说了不说了，”可见那段时光是她们永远不愿回忆的，那段灭绝人性的时光。若不是想让世界承认有一段历史，可能我们并不想打扰她们的生活，让生活平静的过下去。
影片中还有些挺有爱的画面，比如一位老奶奶宁愿自己饿着，也让流浪猫先吃，小孩们围着她玩耍，没人在意她经历过什么，她只是位慈祥的老奶奶，和所有老人一样，喜欢小朋友。还有就是那些志愿者，那些老人与她们无亲无故的，却选择无私奉献帮助她们，其中有一名是日本的小姑娘，她也因为一直照顾的老奶奶逝世而哭泣，可见爱是无国界的，因为日本本土也有慰安妇，大家的出发点一致，都想世界承认这段历史。
影片以一位老人的葬礼做为开始，也以那位老人葬礼的结束而结束，预示着时间让这些老人和历史渐渐变成尘埃消散。影片没有过多的拍摄老人们哭泣的镜头，而是用大量雨景去渲染这种无法用言语表达的悲伤气氛，用无声黑暗的画面去控诉那些残忍的罪行。
历史不会忘记她们，她们存在过，并受到残忍的迫害。而人们终将遗忘她们，对历史而言她们也是沧海一粟，当生活重归平静，又有多少人能记得她们，多年以后，她们早已化作尘埃。
20万慰安妇只剩22个，也许更少，时间不会等待她们，只会让她们消逝。
愿天堂没有痛苦，愿历史不会忘记！
